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- Herausgeber: Hiares
- Kategorie: Geisteswissenschaft
- Sprache: Spanisch
- Veröffentlichungsjahr: 2015
eBook Interactivo. Ya anticipábamos en la tema 24, dedicada al arte isabelino y plateresco, lo convencional de la duración de un periodo artístico. A esa convencional división cronológica se le añade la necesidad de reducir a dos temas la arquitectura renacentista española. Ante tamaña dificultad, hemos huido de los caminos habituales, buscando la mejor realización práctica de los temas. De este modo, podemos asegurar una visión completa de la arquitectura renacentista a través de las series 24 y de esta.
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ÍNDICE
1. Universidad de Alcalá de Henares
2. Palacio de Monterrey. Salamanca
3. Palacio de Fonseca. Salamanca
4. Colegio de los Irlandeses. Salamanca
5. Hospital de la Santa Cruz. Toledo
6. Palacio Arzobispal de Alcalá de Henares
7. Alcázar de Toledo (fachada)
8. Puerta de Bisagra. Toledo
9. Hospital Tavera (patio). Toledo
10. Palacio de Carlos V. Granada
11. Sala Capitular de la Catedral de Sevilla
12. Catedral de Burgos. Escalera dorada
13. Catedral de Granada
14. Catedral de Málaga
15. Catedral de Jaén
16. Iglesia del Salvador. Úbeda. Jaén
17. Convento de San Francisco. Baeza. Jaén
18. Palacio de las Cadenas. Úbeda. Jaén
19. Palacio del Deán Ortega. Úbeda. Jaén
20. Capilla Real de la Catedral de Sevilla
21. Hospital de la Sangre. Sevilla
22. Torre de la Catedral de Córdoba
23. Interior de la Lonja de Zaragoza
24. Casa de los Luna. Zaragoza
25. Planta del Monasterio del Escorial
26. Monasterio del Escorial
27. Interior de la basílica del Escorial
28. Patio de los Reyes. El Escorial
29. Catedral de Valladolid
30. Convento de San Benito. Valladolid
31. Santa Cruz. Medina de Rioseco
32. Iglesia de las Angustias. Valladolid
OTRAS PUBLICACIONES
Ya anticipábamos en la serie 24, dedicada al arte isabelino y plateresco, lo convencional de toda duración del periodo artístico. A esa convencional división cronológica se le añade la necesidad de reducir a dos series la arquitectura renacentista española. Ante tamaña dificultad, hemos huido de los caminos habituales, buscando la mejor realización práctica de las series. De este modo, podemos asegurar una visión completa de la arquitectura renacentista, en la medida en que puede mostrarse con 64 imágenes de estas dos series (24 y 28).
La anomalía que algunos lectores encontrarán, por lo que se refiere a la división, consiste en que hemos seccionado el estilo habitualmente llamado «plateresco» en dos mitades: la primera la adjuntamos en la serie 24 y la segunda en la 28, en compañía del segundo renacimiento o arte herreriano. A ello nos han obligado varias consideraciones que intentaremos explicitar.
Ante todo, no estamos totalmente de acuerdo con la sistematización habitual del «plateresco» que engloba toda la manifestación arquitectónica española desde el primer brote de italianismo hasta los ensayos clásicos de Bustamante o Machuca. Es preciso diferenciar entre una primera generación receptora de las normas italianas (que es la que hemos incluido en la serie 24) y una segunda generación que las elabora y madura hasta crear tipos muy personales. Esta segunda generación trabaja en el segundo tercio del siglo XVI. Son hombres que desarrollan sus obras fundamentales entre 1525 y 1570, fecha alrededor de la cual fallecen la mayoría.
Suele comprenderse con el nombre de «plateresco», sin embargo, a estas dos generaciones, distinguiéndolas de la tercera generación, la que trabaja en el último tercio de siglo y recibe el estilo clásico del «cinquecento», cuyo más importante representante es Herrera. Nosotros creemos, por el contrario, que la segunda generación renacentista cuenta con hombres como Covarrubias, Rodrigo Gil de Hontañón, etc..., que merecen estudio aparte de los primeros. A la hora de decidir en qué serie incluiríamos a esta segunda generación de renacentistas -con los primeros «platerescos» o con los últimos «herrerianos»-, nos decidimos por unirla a la suerte de estos últimos.
La primera generación de arquitectos renacentistas tuvo en España artistas de gran talla (Lorenzo Vázquez, Alava, etc...), que son, sin duda, superados por la segunda generación, que trabaja hacia el segundo tercio del siglo (1.530 - 1.570). De ella nos vamos a ocupar en las primeras ilustraciones de esta serie. Trabajan en toda la meseta y Andalucía, y también dejan alguna obra en el valle del Ebro, aunque con menos asiduidad. Muchos tratadistas señalan el año 1530 como gozne entre estos dos estilos. La decoración anterior a 1530 es mucho más plana y abundante que la posterior. En el segundo tercio del siglo se simplifica la decoración y aumenta su nivel de relieve sobre la fachada, así como el empleo de los elementos constructivos con fines decorativos, que es un anticipo del arte barroco. Esto sucede especialmente en el sur de la Península, donde florece un arte (Úbeda, Granada, Jaén) sorprendente de estilo avanzado en muchos aspectos y que vamos a contemplar seguidamente.
