Sommergras 140 E-Book
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- Herausgeber: Books on Demand
- Kategorie: Poesie und Drama
- Sprache: Deutsch
- Veröffentlichungsjahr: 2023
Sommergras ist die alle drei Monate erscheinende Zeitschrift der Deutschen Haiku Gesellschaft (DHG). Die Sommergras-Ausgabe 140 (März 2023) enthält wieder ausgewählte Haiku, Tanka, Haibun, Kettengedichte und Haiga der Mitglieder. In der Rubrik KreAktiv wird aufgerufen, ein Haiku zu einem vorgegebenen Foto zu schreiben. Die Redaktion bittet um viele Zuschriften der Mitglieder zu allen Rubriken.
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Seitenzahl: 73
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Ähnliche
Deutsche Haiku-Gesellschaft e. V.
Die Deutsche Haiku-Gesellschaft e. V.1 unterstützt die Förderung und Verbreitung deutschsprachiger Lyrik in traditionellen japanischen Gattungen (Haiku, Tanka, Haibun, Haiga und Kettendichtungen) sowie die Vermittlung japanischer Kultur. Sie organisiert den Kontakt der deutschsprachigen Haiku-Dichter untereinander und pflegt Beziehungen zu entsprechenden Gesellschaften in anderen Ländern. Der Vorstand unterstützt mehrere Arbeits- und Freundeskreise in Deutschland sowie Österreich, die wiederum Mitglieder verschiedener Regionen betreuen und weiterbilden.
Anschrift
Deutsche Haiku-Gesellschaft e. V., z. Hd. Stefan Wolfschütz, Jungmannstr. 11, 24768 Rendsburg
Vorstand
Info/DHG-Kontakt und Redaktion
Horst-Oliver Buchholz,
Redaktion
Eleonore Nickolay,
Kassenwartin
Petra Klingl,
Website
Stefan Wolfschütz,
Claudia Brefeld,
Internationale Kontakte
Klaus-Dieter Wirth,
Tony Böhle,
Peter Rudolf,
Frank Sauer,
Bankverbindung:
Landessparkasse zu Oldenburg, BLZ 280 501 00, Kto.-Nr. 070 450 085 (BIC: SLZODE22XXX, IBAN: DE97 2805 0100 0070 4500 85)
1Mitglied der Federation of International Poetry Associations (assoziiertes Mitglied der UNESCO), der Haiku International Association, Tokio, Ehrenmitglied der Haiku Society of America, New York.
Inhalt
Editorial
DHG-Wettbewerb
KreAktiv
Aufruf
Haiku-Kaleidoskop
Klaus-Dieter Wirth: Das Haiku als Einzeiler – Teil 2
Eleonore Nickolay: Französische Ecke
Nachruf
Neue DHG-Mitglieder
Kompak
t
Auswahlen
Haiku-Auswahl
Tanka-Auswahl
Sonderbeitrag von René Possél
Haiga: Claudia Brefeld und Bernadette Duncan
Mitgliederseite
Haibun
Haiga: Claudia Brefeld und Christof Blumentrath
Tan-Renga
Kettengedichte
Bücher
Traude Veran: Quantenschäume von Joachim Gunter Hammer
Sonja Raab: Fließende Himmel von Horst-Oliver Buchholz
Haiga: Gabriele Hartmann
Brigitte ten Brink: Abgegriffen von Gabriele Hartmann
Stefan Wolfschütz: Li und Herr Mo – Ein Haiku-Roman von Peter Gooß
Tan-Renga-Haiga: Gabriele Hartmann und Christof Blumentrath
Berichte
Tobias Tiefensee: Bericht vom Haiku-Spaziergang in Tübingen am 19.11.22
Sylvia Hartmann: Aus der Praxis – ein Haiku-Workshop im Krankenhaus
Mitteilungen
Editorial
Liebe Leserinnen, liebe Leser,
wir starten mit dieser Ausgabe in das neue Jahr, die Tage werden nun länger, und wir sehen vielleicht mit dem Erwachen der Natur wieder positiver gestimmt in die Zukunft, ganz im Sinne von Gettō:
Erster Frühlingstag -
Als ich heut auf Erde trat,
jubelte mein Herz!
Wir präsentieren Ihnen in dieser Ausgabe wieder eine Reihe Ihrer zahlreichen Einsendungen; neben der HTA und KreAktiv laden natürlich auch Haiga, Haibun, Tan-Renga und Renhai zum Schmökern ein.
Unterstützen Sie uns dieses Jahr aber auch einmal aktiv als Gast in unserer Jury! Wir freuen uns immer über tatkräftige Unterstützung bei unserer Auswahl, hilft es uns doch, die ganze Breite unserer Mitglieder und deren Haiku-Verständnis bei der Auswahl der abgedruckten Texte abzubilden. Gerade auch mit Blick auf unsere zahlreichen neuen Mitglieder unser Appell: Seien Sie ruhig mutig, im Zweifel unterstützen Sie uns auch „nur“ in einzelnen Textgattungen!
Generell lebt unser SOMMERGRAS von Ihren Zusendungen, sei es in der HTA, mit unserem neuen Aufruf in KreAktiv oder den anderen Rubriken. Lassen Sie Ihrer Kreativität freien Lauf, wagen Sie vielleicht auch einmal neue Blickwinkel, angelehnt an Yayū:
Eine neue Magd –
Heute hängt der Besen ganz
anderswo als sonst!
In diesem Sinne, lassen Sie uns 2023 gemeinsam gestalten,
Ihr Thomas Opfermann
DHG-Haiku-Wettbewerb 2023 für die Haiku-Agenda 2024
Auch für das Jahr 2024 plant der DHG-Vorstand eine Haiku-Agenda. Mitglieder, ebenso wie Nichtmitglieder sind herzlich eingeladen, sich an unserem Wettbewerb zu beteiligen. Bei Erreichung der nötigen Punktzahl wird Ihr Haiku exklusiv auf einem der Wochenblätter der Agenda platziert. Für unsere Mitglieder, die kein Haiku auf einem der Wochenblätter haben, werden wiederum ein paar Seiten der Agenda für die Veröffentlichung eines ihrer Haiku reserviert.
Die Teilnahmebedingungen sehen vor:
– Bis zu vier Haiku pro Teilnehmer, wobei jedes Haiku eine andere der vier Jahreszeiten thematisiert. Dazu eignen sich beispielsweise die bekannten Bezüge zu Klima und Natur, zu Fest- und Feiertagen.
– Die Haiku müssen unveröffentlicht sein.
Einsendeschluss:
31. Mai 2023 – Stichwort „Haiku-Agenda 2024“
Per E-Mail bitte an:
Per Post bitte an:
Petra Klingl
Wansdorfer Steig 17
13587 Berlin
KreAktiv
Im vorausgegangenen Heft hatten wir eine Spur für Sie ausgelegt. Durch Neuschnee führte sie und kam in Form eines Oberstollens daher.
im Neuschnee zwei Spuren parallel dann auseinander
Wir hatten Sie eingeladen, die Spur aufzunehmen und weiter zu verfolgen: Schreiben Sie einen Unterstollen, so unser Aufruf, sodass ein Tan-Renga entsteht. 33 Kreativschreibende machten sich auf den Weg und schickten uns ihre Unterstollen. Vielen Dank dafür!
Gerne haben wir uns der Sache angenommen, gelesen, gewertet und gewichtet und stellen Ihnen folgende Auswahl vor. Alle eingereichten Werke werden vollständig auf der Website der Deutschen Haiku-Gesellschaft unter www.haiku.de/sommergras-140 veröffentlicht.
im Neuschnee
im Neuschnee
zwei Spuren parallel
zwei Spuren parallel
dann auseinander
dann auseinander
das Laken neben ihr
spontan folge ich
faltenlos
dem Zwinkern des Abendsterns
Christof Blumentrath
Gabriele Hartmann
im Neuschnee
im Neuschnee
zwei Spuren parallel
zwei Spuren parallel
dann auseinander
dann auseinander
am Gartenzaun verhallen
heute ein guter Tag
ihre tröstenden Worte
Vater nennt meinen Namen
Birgit Heid
Anke Holtz
im Neuschnee
im Neuschnee
zwei Spuren parallel
zwei Spuren parallel
dann auseinander
dann auseinander
auf schwarzer Piste
du fasst meine Hand
in die Einsamkeit
fester
Susanne Reichard
Marie-Luise Schulze Frenking
im Neuschnee
zwei Spuren parallel
dann auseinander
halb zugedeckt schon,
bald ganz.
Thomas Steiner
Aufruf: ein Haiku zu einem Foto
Kreieren Sie mit uns gemeinsam ein Haiga! Das Foto, entstanden am Wattenmeer auf Sylt, geben wir vor. Wir sehen darin Ruhe und Weite, aber auch Bewegung und Aufbruch – ein reizvoller Gegensatz, nicht wahr? Lassen Sie sich davon inspirieren und dichten Sie ein Haiku. Es sollte, gemäß der Tradition gelungener Haiga, keine reine Bildbeschreibung sein, sondern vielmehr Geist und Stimmung aufnehmen und weiterführen – vielleicht auch in eine andere Richtung.
Wir sind gespannt und freuen uns auf Ihre Einsendungen! Schicken Sie bitte ein Haiku an:
Stichwort: Haiku KreAktiv
Einsendeschluss: 15. April 2023
Haiku-Kaleidoskop
Klaus-Dieter Wirth
Das Haiku als Einzeiler – Teil 2
Der bereits im ersten Teil ausführlich zitierte amerikanische Haiku-Autor Jim Kacian bemerkte einmal zu diesem Thema, dass ein Monoku sich durch mehr Klarheit auszeichnet: „Es sagt, was es ist!“ Eine Aussage, die zunächst für jedes Haiku gelten sollte, doch als Gegensatz zum üblichen, nämlich dem in seiner dreizeiligen Form gesehenen, wohl eher zweifelhaft erscheint, da gerade Einzeiler eher eine erhöhte Tendenz zeigen, besonders komprimiert daherzukommen.
Wenden wir uns zur näheren Begutachtung einem quasi mustergültigen Monoku zu, das auch David Cobb (1926–2020), einer der verdienstvollsten Haiku-Autoren des Vereinigten Königreichs, für ein solches hielt, verfasst von der Kanadierin Ruby Spriggs:
my head in the clouds in the lake
mein Kopf in den Wolken im See
Cobb kommentierte allerdings in eher allgemeiner Analyse: „Man nutzt hier nicht so sehr eine imagistische, also bildhafte Verschmelzung als eine andere Art von Zweideutigkeit. Vielmehr eine semantische, also bedeutungsmäßige Verwirrung? Eine semantische Abweichung? Der Leser wird gezwungen zu entscheiden, wo sich die Zeilenumbrüche befinden. So wird die Zweideutigkeit erst im weiteren Verlauf aufgedeckt – Zweideutigkeit, die fruchtbar und zufriedenstellend ist, weil sie das Haiku erweitert durch verschiedene Bedeutungen, die irgendwie interagieren und miteinander verschmelzen.“2
Doch trägt dieser theoretisierende Überbau wirklich etwas zur Erhellung der Sachlage im Einzelnen bei? So oder so bleibt es letztlich bei ein und derselben Bildvorstellung, gegliedert in drei Teile, wobei von weiteren zu entdeckenden Zweideutigkeiten wohl kaum die Rede sein kann. Als einzigen kleinen Unterschied ist zu konstatieren: Die einzeilige Form rückt etwas mehr den Ganzheitscharakter des Textes in den Vordergrund, die dreiteilige indes umso mehr den Überraschungsaspekt im Ablauf der Lektüre. Aber rechtfertigt selbst diese nur immanente Gewichtung eine grundsätzlich andere Formgebung des Genres?
Wie wird das Thema „Haiku als Einzeiler“ ansonsten gesehen? So sehr es – wie bereits angesprochen – gerade in der anglophonen Welt bis hin zu den aufgezeigten Klassifizierungsversuchen eine Rolle spielt, so wenig findet es außerhalb dieses Bereichs eine sichtbare Beachtung. Entsprechend gibt es auch kaum Stimmen dazu, geschweige denn, dass sich hier in anderen Ländern eine Diskussion oder gar Kodifizierung ergeben hätte.
Aufschlussreich ist etwa ein Gedankenaustausch, der sich 2005 im Rahmen der deutschsprachigen Abteilung im Internet-Forum des seinerzeit noch stark florierenden „World Haiku Club“3 entspann, bei dem der österreichische Haiku-Autor Dietmar Tauchner in Anlehnung an die amerikanischen Vorbilder eine Lanze für das Haiku als Einzeiler zu brechen versuchte. Er führte dazu unter anderem folgende Beispiele der ebenfalls bereits erwähnten Marlene Mountain ins Feld, die sich auch später insbesondere mit dem Monoku identifizierte:
across the field i’m the sun’s shadow
übers feld ich bin der schatten der sonne
the girl’s glance wraps me in solitude
der blick des mädchens hüllt mich in einsamkeit
missing love a crow’s caw from the crest
vermisste liebe krähenrufe vom berghang her
