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- Herausgeber: Hamburger Lesehefte
- Kategorie: Für Kinder und Jugendliche
- Sprache: Deutsch
- Veröffentlichungsjahr: 2024
Die Hamburger Lesehefte PLUS umfassen neben dem Text und ausführlichen Wort- und Sacherläuterungen auch einen umfangreichen Materialteil, die Königs Materialien. Die Kombination schafft die Basis für eine eigenständige, vertiefende Analyse und fördert ein umfassendes Verständnis des Textes - ideal für den Einsatz im Schulunterricht.
Das zeichnet unsere Klassiker-Reihe aus:
- ungekürzter Originaltext (behutsam auf die neue Rechtschreibung angepasst)
- großzügiges Heftformat (DIN A5) in moderner Aufmachung
- lesefreundliches Textlayout (zeilen- und seitengleich mit den Hamburger Leseheften)
- breite Randspalte mit kurzen Worterläuterungen und Platz für eigene Notizen
- Biografie des Autors (alle wichtigen Infos kompakt zusammengefasst)
- ausführlicher Anmerkungs- bzw. Worterläuterungsteil
- umfangreicher Materialteil (nach Themenbereichen gebündelt)
- Navigationsleiste zur besseren Orientierung
Zum Inhalt:
Die bürgerliche Emilia Galotti steht kurz vor ihrer Hochzeit mit dem Grafen Appiani, als sich der Prinz Gonzaga in sie verliebt. Um die Heirat zu verhindern, ist diesem jedes Mittel recht, und so lässt er das Paar auf dem Wege zur Trauung überfallen. Während Appiani im Kampf tödlich verwundet wird, wird Emilia auf Gonzagas Schloss gebracht. Doch möchte Emilia sich lieber das Leben nehmen, als der Verführung des Prinzen zu erliegen - ihr Vater kommt ihr jedoch zuvor.
Neben der Gegenüberstellung der unterschiedlichen Auffassungen von Liebe ist das 1772 vollendete Drama auch ein politisches Stück: Indem sich die bürgerliche Familie Galotti dem Willen des Prinzen widersetzt, rebelliert sie gegen den Adel und hat die Moral auf ihrer Seite. Daher wird das Stück heute auch als Drama der bürgerlichen Emanzipation verstanden.
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Text und Materialien
GOTTHOLD EPHRAIM LESSING
Emilia Galotti
Ein Trauerspiel in fünf Aufzügen
HAMBURGER LESEHEFTE PLUSKÖNIGS MATERIALIEN511. HEFT
Zur Textgestaltung Als Textvorlage für diese Ausgabe diente der von Herbert G. Göpfert herausgegebene 2. Band der 1970–1978 entstandenen Lessing-Werkausgabe in 8 Bänden. Der Text wurde den amtlichen Rechtschreibregeln behutsam angepasst.
Analysiert und interpretiert mit Textverweisen auf dieses Heft wird Emilia Galotti in Königs Erläuterungen, Band 16, C. Bange Verlag.
2. Auflage 2021
Alle Drucke dieser Ausgabe und die der Hamburger Lesehefte sind untereinander unverändert und können im Unterricht nebeneinander genutzt werden.
Heftbearbeitung Text: Uwe Lehmann Heftbearbeitung Materialien: Carina Orf Umschlaggestaltung und Layout: Petra Michel Umschlagzeichnung: Ingeborg Strange-Friis Druck und Weiterverarbeitung: Husum Druck- und Verlagsgesellschaft, Husum
ISBN: 978-3-8044-2590-3PDF: 978-3-8044-6590-9EPUB: 978-3-8044-7590-8 © 2020 Bange Verlag GmbH, Marienplatz 12, 96142 Hollfeldwww.bange-verlag.de
ISBN: 978-3-87291-510-8PDF: 978-3-87291-710-2EPUB: 978-3-87291-660-0 © 2020 Hamburger Lesehefte Verlag, Nordbahnhofstraße 2, 25813 Husum www.hamburger-lesehefte.de
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Inhaltsverzeichnis
Text
Personen
Erster Aufzug
Zweiter Aufzug
Dritter Aufzug
Vierter Aufzug
Fünfter Aufzug
Biografie
Wort- und Sacherklärungen
Materialien
Zeitgeschichtlicher Hintergrund
Literatur der Aufklärung
Beantwortung der Frage: Was ist Aufklärung?
Stoffgeschichte der Virginia
Emilia Galotti und Lessings bürgerliches Trauerspiel
Definition bürgerliches Trauerspiel
Lessings Briefwechsel über das Trauerspiel
Briefe
Emilia Galotti: Entstehung, Quellen und Kontext
Lessings Studium von Luyandos Virginia-Figur
Aspekte der Interpretation
Das bürgerliche Trauerspiel im Hinblick auf Lessing
Kontrast zwischen feudalem Hof und bürgerlicher Kleinfamilie
Mitleid als Funktionsprinzip der Tragödie
Der Prinz von Guastalla: private oder öffentliche Person?
Emilia als Projektionsfläche männlicher Wunschfantasien
Die literarische Modellierung der Emilia-Figur
Sprache, Macht, Geschlecht in Lessings Emilia Galotti
Rezeption/Theater
Uraufführung und erste Resonanz
Aufnahme und Wirkung
Zustimmung und Zweifel
emilia galotti – unplugged
[4]PERSONEN
EMILIA GALOTTI
ODOARDO und CLAUDIA
GALOTTI, Eltern der Emilia
HETTORE GONZAGA, Prinz vonGuastalla
MARINELLI, Kammerherr des Prinzen
CAMILLO ROTA, einer von des Prinzen Räten
CONTI, Maler
GRAF APPIANI GRÄFIN ORSINA
ANGELO und einige Bediente
[5]ERSTER AUFZUG
Die Szene: ein Kabinett des Prinzen
ERSTER AUFTRITT
DER PRINZ
(an einem Arbeitstische voller Briefschaften und Papiere, deren einige er durchläuft). Klagen, nichts als Klagen! Bittschriften, nichts als Bittschriften! – Die traurigen Geschäfte; und man beneidet uns noch! – Das glaub ich; wenn wir allen helfen könnten, dann wären wir zu beneiden. – Emilia? (indem er noch eine von den Bittschriften aufschlägt und nach dem unterschriebenen Namen sieht) Eine Emilia? – Aber eine Emilia Bruneschi – nicht Galotti! Nicht Emilia Galotti! – Was will sie, diese Emilia Bruneschi? (Er liest.) Viel gefodert, sehr viel. – Doch sie heißt Emilia. Gewährt! (Er unterschreibt und klingelt, worauf ein Kammerdiener hereintritt.) Es ist wohl noch keiner von den Räten in dem Vorzimmer?
DER KAMMERDIENER.
Nein.
DER PRINZ.
Ich habe zu früh Tag gemacht. – Der Morgen ist so schön. Ich will ausfahren. Marchese Marinelli soll mich begleiten. Lasst ihn rufen. (Der Kammerdiener geht ab.) – Ich kann doch nicht mehr arbeiten. – Ich war so ruhig, bild ich mir ein, so ruhig – auf einmal muss eine arme Bruneschi Emilia heißen; – weg ist meine Ruhe und alles! –
DER KAMMERDIENER
(welcher wieder hereintritt). Nach dem Marchese ist geschickt. Und hier, ein Brief von der Gräfin Orsina.
DER PRINZ.
Der Orsina? Legt ihn hin.
DER KAMMERDIENER.
Ihr Läufer wartet.
DER PRINZ.
Ich will die Antwort senden, wenn es einer bedarf. – Wo ist sie? In der Stadt? oder auf ihrer Villa?
DER KAMMERDIENER.
Sie ist gestern in die Stadt gekommen.
DER PRINZ.
Desto schlimmer – besser, wollt’ ich sagen. So braucht der Läufer umso weniger zu warten. (Der Kammerdiener geht ab.) Meine teure Gräfin! (Bitter, indem er den Brief in die Hand nimmt) So gut als gelesen! (und ihn wieder wegwirft.) – Nun ja; ich habe sie zu lieben geglaubt! Was glaubt man nicht alles! Kann sein, ich habe sie auch wirklich geliebt. – Aber – ich habe!
[6]DER KAMMERDIENER
(der nochmals hereintritt). Der Maler Conti will die Gnade haben – –
DER PRINZ.
Conti? Recht wohl; lasst ihn hereinkommen. – Das wird mir andere Gedanken in den Kopf bringen. – (Steht auf.)
ZWEITER AUFTRITT
Conti. Der Prinz
DER PRINZ.
Guten Morgen, Conti. Wie leben Sie? Was macht die Kunst?
CONTI.
Prinz, die Kunst geht nach Brot.
DER PRINZ.
Das muss sie nicht, das soll sie nicht, – in meinem kleinen Gebiet gewiss nicht. – Aber der Künstler muss auch arbeiten wollen.
CONTI.
Arbeiten? Das ist seine Lust. Nur zu viel arbeiten müssen kann ihn um den Namen Künstler bringen.
DER PRINZ.
Ich meine nicht vieles, sondern viel; ein weniges, aber mit Fleiß. – Sie kommen doch nicht leer, Conti?
CONTI.
Ich bringe das Porträt, welches Sie mir befohlen haben, gnädiger Herr. Und bringe noch eines, welches Sie mir nicht befohlen; aber weil es gesehen zu werden verdient –
DER PRINZ.
Jenes ist? – Kann ich mich doch kaum erinnern –
CONTI.
Die Gräfin Orsina.
DER PRINZ.
Wahr! – Der Auftrag ist nur ein wenig von lange her.
CONTI.
Unsere schönen Damen sind nicht alle Tage zum Malen. Die Gräfin hat seit drei Monaten gerade einmal sich entschließen können zu sitzen.
DER PRINZ.
Wo sind die Stücke?
CONTI.
In dem Vorzimmer: ich hole sie.
DRITTER AUFTRITT
DER PRINZ.
Ihr Bild! – mag! – Ihr Bild ist sie doch nicht selber. – Und vielleicht finde ich in dem Bilde wieder, was ich in der Person nicht mehr erblicke. – Ich will es aber nicht wieder finden. – Der beschwerliche Maler! Ich glaube gar, sie hat ihn bestochen. – Wär es auch! Wenn ihr ein anderes Bild, das mit andern Farben, auf einen andern Grund gemalet ist, – in meinem Herzen wieder Platz machen will: – Wahrlich, ich glaube, ich wäre es [7]zufrieden. Als ich dort liebte, war ich immer so leicht, so fröhlich, so ausgelassen. – Nun bin ich von allem das Gegenteil. – Doch nein; nein, nein! Behäglicher oder nicht behäglicher: ich bin so besser.
VIERTER AUFTRITT
Der Prinz. Conti, mit den Gemälden, wovon er das eine verwandt gegen einen Stuhl lehnt
CONTI
(indem er das andere zurechtstellt). Ich bitte, Prinz, dass Sie die Schranken unserer Kunst erwägen wollen. Vieles von dem Anzüglichsten der Schönheit liegt ganz außer den Grenzen derselben. – Treten Sie so! –
DER PRINZ
(nach einer kurzen Betrachtung). Vortrefflich, Conti; – ganz vortrefflich! – Das gilt Ihrer Kunst, Ihrem Pinsel. – Aber geschmeichelt, Conti; ganz unendlich geschmeichelt!
CONTI.
Das Original schien dieser Meinung nicht zu sein. Auch ist es in der Tat nicht mehr geschmeichelt, als die Kunst schmeicheln muss. Die Kunst muss malen, wie sich die plastische Natur – wenn es eine gibt – das Bild dachte: ohne den Abfall, welchen der widerstrebende Stoff unvermeidlich macht; ohne das Verderb, mit welchem die Zeit dagegen ankämpft.
DER PRINZ.
Der denkende Künstler ist noch eins so viel wert. – Aber das Original, sagen Sie, fand dem ungeachtet –
CONTI.
Verzeihen Sie, Prinz. Das Original ist eine Person, die meine Ehrerbietung fodert. Ich habe nichts Nachteiliges von ihr äußern wollen.
DER PRINZ.
So viel als Ihnen beliebt! – Und was sagte das Original?
CONTI.
Ich bin zufrieden, sagte die Gräfin, wenn ich nicht hässlicher aussehe.
DER PRINZ.
Nicht hässlicher? – O das wahre Original!
CONTI.
Und mit einer Miene sagte sie das, – von der freilich dieses Bild keine Spur, keinen Verdacht zeigt.
DER PRINZ.
Das meint’ ich ja; das ist es eben, worin ich die unendliche Schmeichelei finde. – Oh! Ich kenne sie, jene stolze, höhnische Miene, die auch das Gesicht einer Grazie entstellen würde! – Ich leugne nicht, dass ein schöner Mund, der sich ein wenig spöttisch verzieht, nicht selten um so viel schöner ist. Aber, wohlgemerkt, ein wenig: die Verziehung muss nicht bis zur Grimasse gehen, wie bei dieser Gräfin. Und Augen müssen [8]über den wollüstigen Spötter die Aufsicht führen, – Augen, wie sie die gute Gräfin nun gerade gar nicht hat. Auch nicht einmal hier im Bilde hat.
CONTI.
Gnädiger Herr, ich bin äußerst betroffen –
DER PRINZ.
Und worüber? Alles, was die Kunst aus den großen, hervorragenden, stieren, starren Medusenaugen der Gräfin Gutes machen kann, das haben Sie, Conti, redlich daraus gemacht. – Redlich, sag ich? – Nicht so redlich wäre redlicher. Denn sagen Sie selbst, Conti, lässt sich aus diesem Bilde wohl der Charakter der Person schließen? Und das sollte doch. Stolz haben Sie in Würde, Hohn in Lächeln, Ansatz zu trübsinniger Schwärmerei in sanfte Schwermut verwandelt.
CONTI
(etwas ärgerlich). Ah, mein Prinz, – wir Maler rechnen darauf, dass das fertige Bild den Liebhaber noch ebenso warm findet, als warm er es bestellte. Wir malen mit Augen der Liebe: und Augen der Liebe müssten uns auch nur beurteilen.
DER PRINZ.
Je nun, Conti; – warum kamen Sie nicht einen Monat früher damit? Setzen Sie weg! – Was ist das andere Stück?
CONTI
(indem er es holt und noch verkehrt in der Hand hält). Auch ein weibliches Porträt.
DER PRINZ.
So möcht ich es bald – lieber gar nicht sehen. Denn dem Ideal hier (mit dem Finger auf die Stirne) – oder vielmehr hier (mit dem Finger auf das Herz) kömmt es doch nicht bei. – Ich wünschte, Conti, Ihre Kunst in andern Vorwürfen zu bewundern.
CONTI.
Eine bewunderungswürdigere Kunst gibt es, aber sicherlich keinen bewunderungswürdigern Gegenstand als diesen.
DER PRINZ.
So wett ich, Conti, dass es des Künstlers eigene Gebieterin ist. – (Indem der Maler das Bild umwendet.) Was seh ich? Ihr Werk, Conti? oder das Werk meiner Phantasie? – Emilia Galotti!
CONTI.
Wie, mein Prinz? Sie kennen diesen Engel?
DER PRINZ
(indem er sich zu fassen sucht, aber ohne ein Auge von dem Bilde zu verwenden). So halb! – um sie eben wieder zu kennen. – Es ist einige Wochen her, als ich sie mit ihrer Mutter in einer Vegghia traf. – Nachher ist sie mir nur an heiligen Stätten wieder vorgekommen, – wo das Angaffen sich weniger ziemt. – Auch kenn ich ihren Vater. Er ist mein Freund nicht. Er war es, der sich meinen Ansprüchen auf Sabionetta am meisten widersetzte. – Ein alter Degen, stolz und rau, sonst bieder und gut!
CONTI.
Der Vater! Aber hier haben wir seine Tochter.
[9]DER PRINZ.
Bei Gott! wie aus dem Spiegel gestohlen! (Noch immer die Augen auf das Bild geheftet.) Oh, Sie wissen es ja wohl, Conti, dass man den Künstler dann erst recht lobt, wenn man über sein Werk sein Lob vergisst.
CONTI.
Gleichwohl hat mich dieses noch sehr unzufrieden mit mir gelassen. – Und doch bin ich wiederum sehr zufrieden mit meiner Unzufriedenheit mit mir selbst. – Ha! dass wir nicht unmittelbar mit den Augen malen! Auf dem langen Wege, aus dem Auge durch den Arm in den Pinsel, wie viel geht da verloren! – Aber, wie sage ich, dass ich es weiß, was hier verloren gegangen, und warum es verloren gehen müssen: darauf bin ich ebenso stolz und stolzer, als ich auf alles das bin, was ich nicht verloren gehen lassen. Denn aus jenem erkenne ich mehr als aus diesem, dass ich wirklich ein großer Maler bin, dass es aber meine Hand nur nicht immer ist. – Oder meinen Sie, Prinz, dass Raffael nicht das größte malerische Genie gewesen wäre, wenn er unglücklicherweise ohne Hände wäre geboren worden? Meinen Sie, Prinz?
DER PRINZ
(indem er nur eben von dem Bilde wegblickt). Was sagen Sie, Conti? Was wollen Sie wissen?
CONTI.
O nichts, nichts! – Plauderei! Ihre Seele, merk ich, war ganz in Ihren Augen. Ich liebe solche Seelen und solche Augen.
DER PRINZ
(mit einer erzwungenen Kälte). Also, Conti, rechnen Sie doch wirklich Emilia Galotti mit zu den vorzüglichsten Schönheiten unserer Stadt?
CONTI.
Also? mit? mit zu den vorzüglichsten? und den vorzüglichsten unserer Stadt? – Sie spotten meiner, Prinz. Oder Sie sahen die ganze Zeit ebenso wenig, als Sie hörten.
DER PRINZ.
Lieber Conti, – (die Augen wieder auf das Bild gerichtet) wie darf unsereiner seinen Augen trauen? Eigentlich weiß doch nur allein ein Maler von der Schönheit zu urteilen.~~
CONTI.
Und eines jeden Empfindung sollte erst auf den Anspruch eines Malers warten? – Ins Kloster mit dem, der es von uns lernen will, was schön ist! Aber das muss ich Ihnen doch als Maler sagen, mein Prinz: eine von den größten Glückseligkeiten meines Lebens ist es, dass Emilia Galotti mir gesessen. Dieser Kopf, dieses Antlitz, diese Stirn, diese Augen, diese Nase, dieser Mund, dieses Kinn, dieser Hals, diese Brust, dieser Wuchs, dieser ganze Bau sind von der Zeit an mein einziges Studium der weiblichen Schönheit. – Die Schilderei selbst, wovor sie gesessen, hat ihr abwesender Vater bekommen. Aber diese Kopie –
DER PRINZ
(der sich schnell gegen ihn kehrt). Nun, Conti? ist doch nicht schon versagt?
[10]CONTI.
Ist für Sie, Prinz, wenn Sie Geschmack daran finden.
DER PRINZ.
Geschmack! – (Lächelnd.) Dieses Ihr Studium der weiblichen Schönheit, Conti, wie könnt ich besser tun, als es auch zu dem meinigen zu machen? – Dort, jenes Porträt nehmen Sie nur wieder mit, – einen Rahmen darum zu bestellen.
CONTI.
Wohl!
DER PRINZ.
So schön, so reich, als ihn der Schnitzer nur machen kann. Es soll in der Galerie aufgestellt werden. – Aber dieses bleibt hier. Mit einem Studio macht man so viel Umstände nicht; auch lässt man das nicht aufhängen, sondern hat es gern bei der Hand. – Ich danke Ihnen, Conti; ich danke Ihnen recht sehr. – Und, wie gesagt, in meinem Gebiete soll die Kunst nicht nach Brot gehen, – bis ich selbst keines habe. – Schicken Sie, Conti, zu meinem Schatzmeister und lassen Sie auf Ihre Quittung für beide Porträte sich bezahlen, – was Sie wollen. So viel Sie wollen, Conti.
CONTI.
Sollte ich doch nun bald fürchten, Prinz, dass Sie so noch etwas anders belohnen wollen als die Kunst.
DER PRINZ.
O des eifersüchtigen Künstlers! Nicht doch! Hören Sie, Conti, so viel Sie wollen. (Conti geht ab.)
FÜNFTER AUFTRITT
DER PRINZ.
So viel er will! – (Gegen das Bild.) Dich hab ich für jeden Preis noch zu wohlfeil. – Ah! schönes Werk der Kunst, ist es wahr, dass ich dich besitze? – Wer dich auch besäße, schönres Meisterstück der Natur! – Was Sie dafür wollen, ehrliche Mutter! Was du willst, alter Murrkopf! Fodre nur! Fodert nur! – Am liebsten kauft ich dich, Zauberin, von dir selbst. – Dieses Auge voll Liebreiz und Bescheidenheit! Dieser Mund! – Und wenn er sich zum Reden öffnet! wenn er lächelt! Dieser Mund! – Ich höre kommen. – Noch bin ich mit dir zu neidisch. (Indem er das Bild gegen die Wand dreht.) Es wird Marinelli sein. Hätt ich ihn doch nicht rufen lassen! Was für einen Morgen könnt ich haben!
[11]SECHSTER AUFTRITT
Marinelli. Der Prinz
MARINELLI.
Gnädiger Herr, Sie werden verzeihen. – Ich war mir eines so frühen Befehls nicht gewärtig.
DER PRINZ.
Ich bekam Lust auszufahren. Der Morgen war so schön. – Aber nun ist er ja wohl verstrichen, und die Lust ist mir vergangen. – (Nach einem kurzen Stillschweigen.) Was haben wir Neues, Marinelli?
MARINELLI.
Nichts von Belang, das ich wüsste. – Die Gräfin Orsina ist gestern zur Stadt gekommen.
DER PRINZ.
Hier liegt auch schon ihr guter Morgen, (auf ihren Brief zeigend) oder was es sonst sein mag! Ich bin gar nicht neugierig darauf. – Sie haben sie gesprochen?
MARINELLI.
Bin ich, leider, nicht ihr Vertrauter? – Aber wenn ich es wieder von einer Dame werde, der es einkömmt, Sie in gutem Ernste zu lieben, Prinz: so – –
DER PRINZ.
Nichts verschworen, Marinelli!
MARINELLI.
Ja? In der Tat, Prinz? Könnt es doch kommen? – Oh! so mag die Gräfin auch so Unrecht nicht haben.
DER PRINZ.
Allerdings, sehr Unrecht! – Meine nahe Vermählung mit der Prinzessin von Massa will durchaus, dass ich alle dergleichen Händel fürs Erste abbreche.
MARINELLI.
Wenn es nur das wäre, so müsste freilich Orsina sich in ihr Schicksal ebenso wohl zu finden wissen als der Prinz in seines.
DER PRINZ.
Das unstreitig härter ist als ihres. Mein Herz wird das Opfer eines elenden Staatsinteresses. Ihres darf sie nur zurücknehmen, aber nicht wider Willen verschenken.
MARINELLI.
Titelbild
Titelseite
Impressum
Hinweis zur Bedienung
Inhaltsverzeichnis
Text
Personen
ERSTER AUFZUG
ZWEITER AUFZUG
DRITTER AUFZUG
VIERTER AUFZUG
FÜNFTER AUFZUG
Biografie
Wort- und Sacherklärungen
Materialien
Zeitgeschichtlicher Hintergrund
Literatur der Aufklärung
Beantwortung der Frage: Was ist Aufklärung?
Stoffgeschichte der Virginia
Emilia Galotti
und Lessings bürgerliches Trauerspiel
Definition bürgerliches Trauerspiel
Lessings Briefwechsel über das Trauerspiel
Briefe
Emilia Galotti
: Entstehung, Quellen und Kontext
Lessings Studium von Luyandos Virginia-Figur
Aspekte der Interpretation
Das bürgerliche Trauerspiel im Hinblick auf Lessing
Kontrast zwischen feudalem Hof und bürgerlicher Kleinfamilie
Mitleid als Funktionsprinzip der Tragödie
Der Prinz von Guastalla: private oder öffentliche Person?
Emilia als Projektionsfläche männlicher Wunschfantasien
Die literarische Modellierung der Emilia-Figur
Sprache, Macht, Geschlecht in Lessings
Emilia Galotti
Rezeption/Theater
Uraufführung und erste Resonanz
Aufnahme und Wirkung
Zustimmung und Zweifel
emilia galotti – unplugged
Orientierungsmarken
Inhaltsverzeichnis
Seitenliste
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
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70
71
