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Adobe After Effects CS5.5 es una aplicación de postproducción de vídeo y de animación de una extraordinaria complejidad y de posibilidades infinitas. Siguiendo los 100 ejercicios prácticos de este manual en color podrá darle el uso profesional que le corresponde. Con este libro a color: Comprenderá la importancia de conceptos como la velocidad de fotogramas o la proporción de píxeles y la forma en la que inciden en su composición. Comprobará la amplia capacidad de interacción de la aplicación con Premiere y Photoshop y conocerá opciones avanzadas en la importación de archivos. Sacará máximo partido a la velocidad de procesamiento de su equipo. Trabajará con los modos de fusión y con funciones como Rasterizado continuo, Desenfoque de movimiento o Combinación de fotogramas, y conocerá las opciones de herramientas como el Ondulador, Más suave o el Rastreador. Usará los distintos modos de interpolación de fotogramas clave y sus asistentes, además de las diversas formas de parenting y aprenderá las nociones básicas para el uso de expresiones. Conocerá las infinitas opciones de las capas de forma y conocerá todas y cada una de las opciones de una capa 3D, así como de una luz y de una cámara. Finalmente acabará con un paseo práctico por un entretenido popurrí de efectos.
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Aprender Postproducción Avanzada con After Effects CS5.5 con 100 ejercicios prácticos
© MEDIAactive 2012
Primera edición, 2012
en coedición con:
Diseño de la cubierta: NDNU DISSENY GRÀFIC
«Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra».
ISBN por Marcombo: 978-84-267-2033-7
Presentación
APRENDER POSTPRODUCCIÓN AVANZADA CON AFTER EFFECTS CS5.5 CON 100 EJERCICIOS PRÁCTICOS
100 ejercicios prácticos resueltos que conforman un recorrido por las funciones avanzadas del programa. Si bien es imposible recoger en las páginas de este libro todas las prestaciones de Adobe After Effects CS5.5, hemos escogido aquellas que resultan fundamentales para el usuario ya iniciado en la aplicación, que desea dar un paso adelante. Una vez realizados los 100 ejercicios que componen este manual, el lector será capaz de utilizar con propiedad algunas de las más sofisticadas herramientas y funciones del programa.
LA FORMA DE APRENDER
Nuestra experiencia en el ámbito de la enseñanza nos ha llevado a diseñar este tipo de manual, en el que cada una de las funciones se ejercita mediante la realización de un ejercicio práctico. Dicho ejercicio se halla explicado paso a paso y pulsación a pulsación, a fin de no dejar ninguna duda en su proceso de ejecución. Además, lo hemos ilustrado con imágenes descriptivas de los pasos más importantes y, sobre todo, los resultados que deberían obtenerse y con los recuadros IMPORTANTE, que ofrecen información complementaria sobre los temas tratados en los ejercicios.
Gracias a este sistema se garantiza que una vez realizados los 100 ejercicios que componen el manual, el usuario será capaz de desenvolverse cómodamente con las herramientas más avanzadas de Adobe After Effects CS5.5 y sacar el máximo partido de sus múltiples prestaciones.
LOS ARCHIVOS NECESARIOS
En el caso de que desee utilizar los archivos de ejemplo de este libro puede descargarlos desde la zona de descargas de la página de Marcombo (www.marcombo.com) y desde la página específica de este libro.
A QUIÉN VA DIRIGIDO EL MANUAL
Este libro está destinado a usuarios ya iniciados en el uso de Adobe After Effects CS5.5, y hace especial énfasis en las funciones avanzadas de animación y postproducción. Si es usted un experto en el programa, le resultará muy útil para consultar determinados aspectos específicos y conocer interesantes trucos de edición.
Aunque cada ejercicio está tratado de forma independiente, le recomendamos seguir el orden del libro, puesto que en muchos ejercicios se trabaja de forma progresiva una misma composición. Además, hemos intentado agrupar aquellos ejercicios con temática común. De cualquier manera, los ejercicios son independientes y si necesita realizar una consulta puntual, podrá dirigirse al ejercicio en el que se trata el tema y llevarlo a cabo sobre su propio proyecto.
ANIMACIÓN AVANZADA CON ADOBE AFTER EFFECTS CS5.5
Con este manual comprenderá a fondo conceptos vitales como la Proporción de píxeles o la Velocidad de fotogramas, y la forma en la que inciden en su composición.
Verá la amplia capacidad de interacción con Premiere y Photoshop, además de opciones avanzadas en la importación de archivos.
Sacara máximo partido a la velocidad de procesamiento de su equipo y trabajará con los modos de fusión y con funciones como Rasterizado continuo, Desenfoque de movimiento o Combinación de fotogramas, y conocerá las opciones de herramientas como el Ondulador, Más suave o el Rastreador.
Usará los distintos modos de interpolación de fotogramas clave y sus asistentes, además de las diversas formas de parentesco y aprenderá las nociones básicas para el uso de expresiones.
Conocerá las infinitas opciones de las capas de forma y conocerá todas y cada una de las opciones de una capa 3D, así como de una luz y de una cámara.
Finalmente acabará con un paseo práctico por un entretenido popurrí de efectos.
Cómo funcionan los libros
“Aprender…”
Índice
001 Modificar la proporción de píxeles
002 Modificar la velocidad de fotogramas
003 Crear enlace dinámico a secuencia de Premiere
004 Importar un proyecto de Premiere Pro
005 Copiar y pegar entre Premiere y After Effects
006 Llevar composición de Premiere a After Effects
007 Importar imágenes de Photoshop (I)
008 Importar imágenes de Photoshop (II)
009 Cambiar alfa y editar original en Photoshop
010 Importar capa 3D de Photoshop
011 Modificar nombre de secuencia en Bridge
012 Secuencias de imágenes y capas de secuencias
013 Opciones de Previsualización
014 Preprocesar una composición anidada
015 Crear un proxy
016 Conocer el panel Diagrama de flujo
017 Conocer los modos de fusión (I)
018 Conocer los modos de fusión (II)
019 Modificar transparencia con modos de fusión
020 Desenfoque de movimiento a fondo
021 Usar capas primarias y capas secundarias (I)
022 Usar capas primarias y capas secundarias (II)
023 Ajustes avanzados al anidar composiciones
024 Contraer transformaciones (I)
025 Contraer transformaciones (II)
026 Contraer transformaciones (III)
027 Trabajar con Rasterizado continuo
028 Esbozar y hacer Más suave el movimiento
029 Copiar el trazado del Esbozo de movimiento
030 Animar Posición con el Ondulador
031 Modificar el resultado del Ondulador
032 Aplicar Ondulador a Escala y Opacidad
033 Crear fotogramas clave con tiempo inverso
034 Aplicar la Escala exponencial
035 Cambiar la interpolación de fotogramas clave
036 Desplazar fotogramas clave en el tiempo
037 Jugar con el tiempo de una capa (I)
038 Jugar con el tiempo de una capa (II)
039 Modificar capa con Remapeo del tiempo (I)
040 Modificar capa con Remapeo del tiempo (II)
041 Recortar vídeo con Remapeo de tiempo
042 Usar la Combinación de fotogramas
043 Usar el estabilizador de After Effects CS5.5
044 Estabilizar usando el Rastreador
045 Rastrear el movimiento de una capa (I)
046 Rastrear el movimiento de una capa (II)
047 Rastrear el movimiento de bordes
048 Crear, desactivar y borrar expresiones
049 Establecer parentescos entre propiedades
050 Matemáticas básicas para expresiones
051 Crear expresiones entre distintas propiedades
052 Animar parámetros de efectos con expresiones
053 Expresiones con distintas dimensiones
054 Conocer la expresión wiggle
055 Usar un objeto nulo para controlar capas
056 Convertir audio en fotogramas clave
057 Conocer los controles de expresiones
058 Realizar un trazado automático
059 Siluetear un vídeo con el rotoscopio
060 Desplazar una capa detrás de una máscara
061 Interpolación inteligente de máscara
062 Cambiar el Punto de inicio de trazado
063 Crear un mate de seguimiento de alfa
064 Crear mate de seguimiento de luminancia
065 Conservar transparencia subyacente
066 Crear varios trazados en un grupo de formas
067 Combinar relleno y trazos en un grupo
068 Crear subgrupos dentro de un grupo
069 Combinar trazados
070 Conocer los operadores de trazado (I)
071 Conocer los operadores de trazado (II)
072 Usar el Repetidor
073 Crear una trama con el Repetidor
074 Crear un cubo de 3D a partir de sólidos
075 Manipular las vistas 3D
076 Desplazamientos de tres dimensiones
077 Orientar una capa hacia la cámara
078 Interceptar capas 3D
079 Orden de procesamiento 3D
080 Romper el orden de las cosas (3D)
081 Aplicar modos de fusión con capas 3D
082 Mates de seguimiento y capas 3D
083 Manejar una cámara
084 Lograr perfecto un paneo orbital
085 Ver la composición desde distintos ángulos
086 Configurar la cámara
087 Poner el foco donde toca
088 Jugar con el iris de la cámara
089 Entender el punto de interés a fondo (I)
090 Entender el punto de interés a fondo (II)
091 Añadir y ubicar una capa de luz
092 Ajustar las opciones de luces
093 Escoger el tipo de luz adecuado
094 Utilizar las opciones de materiales
095 Crear sombras y controlarlas
096 Crear un incendio (I)
097 Crear un incendio (II)
098 Añadir humo al incendio creado
099 Recrear un atardecer lluvioso
100 Crear un cielo estrellado
001
Modificar la proporción de píxeles
LAS PANTALLAS DE TELEVISIÓN TRABAJAN CON píxeles rectangulares y las de ordenador trabajan con píxeles cuadrados. Al llevar un vídeo en formato de televisión a la pantalla del ordenador, este se ve distorsionado. Normalmente After Effects interpreta correctamente el material, pero de no ser así, puede corregir la interpretación realizada.
IMPORTANTE
La proporción de píxeles de un material de archivo debe coincidir con la proporción de píxeles de origen, pues de lo contrario éste se deforma. Por otra parte, la proporción de píxeles de una composición debe coincidir con la proporción de píxeles de salida que se le dará. Tenga en cuenta que normalmente After Effects interpreta correctamente cualquier material importado, salvo que se utilicen configuraciones que estén fuera de los estándares habituales del mercado.
Descargue de nuestra web la carpeta
Vídeos manual
y guarde su contenido en la biblioteca
Vídeo
de su equipo.
Inicie After Effects y seleccione la opción
Nueva composición
de su cuadro de bienvenida.
En el cuadro
Ajustes de composición
que se abre asigne a la composición el nombre
Ejercicios importación
.
Despliegue el menú
Ajuste predeterminado
y seleccione el llamado
DHV 1080 29,97
.
Tome nota mental de la proporción de píxeles
(1,33)
y la de aspecto de fotogramas
(1,78)
, cambie la duración a cinco minutos, es decir
0;05;00;00
y pulse el botón
Aceptar
.
Pulse
Ctrl.+S
y, en el cuadro de diálogo
Guardar como
que se abre, introduzca el nombre
Proyecto Manual After Effects
.
Pulse en el botón
Crear carpeta nueva
del pie del panel
Proyecto
y llame a la carpeta así creada
Vídeos
.
Haga un doble clic en el panel
Proyecto
.
En el cuadro de diálogo
Importar archivo
ubique el archivo
Cuadrícula
en la biblioteca
Vídeos
, y pulse el botón
Abrir
.
En el panel
Proyecto
, arrastre el clip creado a la carpeta
Vídeos
, expándala con un clic en el botón triangular y luego arrastre el clip hasta colocarlo sobre el nombre de la composición
Ejercicios de importación
en el mismo panel.
El clip se añade como una nueva capa a la
Línea de tiempo
y se muestra en pantalla. En la cabecera del panel
Proyecto
puede comprobar que la proporción de píxeles de este archivo es 1,00 (píxeles cuadrados). Pulse en el botón
Interpretar material de archivo
, que es el primero a la izquierda de los ubicados al pie del panel
Proyecto
.
Con la interpretación correcta, los cuadrados se ven alargados en el monitor.
En el apartado
Otras opciones
del cuadro
Interpretar material de archivo
, permite cambiar la proporción de píxeles. Despliegue el menú correspondiente y seleccione la opción
D1/DV NTSC (0,91)
.
Cambia el tamaño de la cuadrícula y de la capa, y se ve por los laterales el color del fondo. Mantenga seleccionado el clip y abra nuevamente el cuadro
Interpretar material de archivo
.
En el menú
Proporción de píxeles
, seleccione la opción
HDV 1080/DVCPRO HD 720 (1,33)
y pulse el botón
Aceptar
.
Nuevamente se altera la forma de la cuadrícula. Despliegue el menú
Zoom
del panel
Composición
, que ocupa la parte central de la pantalla, y seleccione la opción
33%
.
Al alterar la proporción de píxeles del material de archivo, ha modificado también las dimensiones totales de la capa, que ahora es bastante más ancha que nuestra composición.
IMPORTANTE
Por la diferencia de proporción entre los píxeles de los distintos formatos para televisores y para ordenadores, lo normal y casi deseable es que un vídeo o imagen que se procesa en un ordenador y va a ser distribuido en televisión, se vea distorsionado en el monitor del ordenador. Por eso, en una pantalla de ordenador una imagen PAL se verá ligeramente alargada y una imagen NTSC se verá más ancha. Estas diferencias se harán más notorias aún cuando trabaja con formatos de pantalla ancha o de alta resolución. Recuerde que esto no interfiere en el aspecto final de su proyecto. Si la configuración es la apropiada, el resultado final será el correcto.
002
Modificar la velocidad de fotogramas
LA VELOCIDAD DE FOTOGRAMAS de un clip de vídeo también puede ser modificada desde el cuadro Interpretar material de archivo, aunque lo correcto, salvo que desee obtener algún efecto particular, es conservar la velocidad del material de origen.
IMPORTANTE
La Velocidad de fotograma se refiere a la cantidad de fotogramas que se muestran por segundo, y también a cómo está dividido el tiempo tanto en la Línea de tiempo de la composición como en el contador de tiempo. En animaciones, así como en vídeos realizados para CD ROM o para ser difundidos por la web, se usan normalmente 10 fotogramas por segundo.
Seleccione el clip
Cuadrícula
en el panel y pulse el botón
Interpretar material de archivo
.
La velocidad de fotograma estándar para vídeo PAL es de 15 fotogramas por segundo, mientras que en vídeo NTSC se usa un número más complicado: 29,97 fps.
En el cuadro del mismo nombre que ya conoce, en el apartado
Velocidad de fotograma
, está seleccionada por defecto la opción
Usar velocidad de fotograma del archivo (25,000 fps)
, que es la velocidad estándar para vídeo PAL. La composición en la que estamos trabajando tiene una velocidad de 29,97 fps, que es el estándar de vídeo NTSC. En este caso, como la velocidad de fotograma del material de origen es menor a la de la composición, se repiten ciertos fotogramas para ajustar. Observe que al pie del apartado se indica justo al icono de triángulo la duración de la capa, que es de 10,01 segundos. Seleccione la opción
Ajustar a la velocidad de fotogramas
e introduzca el número
29,97
.
La duración se reduce a 08,11 segundos pues los fotogramas se redistribuyen en el tiempo. Cada segundo se mostrará un mayor número de fotogramas. Junto a ésta se activa la opción
Sin eliminación de fotograma.
Puede establecer de forma manual cualquier velocidad de fotograma que desee. Haga un doble clic en el campo
Ajustar a la velocidad de fotograma
e introduzca el valor
50
.
Al aumentar la velocidad de fotogramas por segundo, se aumenta realmente la velocidad de reproducción del vídeo y se reduce su duración.
La duración se reduce a 05,01 segundos, pues en este caso el material de archivo se reproduciría el doble de rápido, y se desactiva la opción
Sin eliminación de fotograma.
Cambie ahora la velocidad de fotogramas a 24 fotogramas por segundo, que es el estándar de cine.
Si la velocidad de fotograma del material de archivo es menor a la de la composición, se omiten ciertos fotogramas. Si la velocidad del material es mayor que la de la composición, se repiten ciertos fotogramas.
La duración se ha modificado a 10,11 segundos. Lo correcto, salvo que busque crear algún efecto en particular, es que la velocidad de fotogramas del material de archivo y de la composición coincidan, pero si las diferencias son tan sutiles como entre
20
y
19,97
, puede ajustarla. Si el vídeo incluye una pista de audio, tenga en cuenta que se perderá la sincronización, pues la velocidad de la pista de audio asociada no variará. Así que le convendrá utilizar un efecto para modificar la velocidad del audio también en la proporción adecuada. Seleccione de nuevo la opción
Usar velocidad de fotograma de archivo
y pulse
Aceptar
.
En el panel
Proyecto
seleccione la composición
Ejercicios importación
y pulse
Ctrl.+K
para abrir el cuadro
Ajustes de composición
.
Despliegue el menú
Ajuste predeterminado
y seleccione la opción
HDTV 1080 25
.
Este ajuste trabaja con una velocidad de fotogramas de 25 fps, tiene una resolución de 1920 × 1080 y trabaja con píxeles cuadrados. Pulse el botón
Aceptar
y observe el cambio en el panel
Composición
.
IMPORTANTE
En este ejercicio no reproducimos, por motivos de espacio, cada uno de los ajustes. Le invitamos a aceptar cada uno de los cambios y realizar una reproducción RAM de la composición para comprobar los cambios de velocidad.
003
Crear enlace dinámico a secuencia de Premiere
AFTER EFFECTS PERMITE IMPORTAR UNA SECUENCIA de Premiere Pro en forma de un vínculo directo al material de origen. El vínculo creado de este modo se comporta como cualquier otra capa en After Effects.
IMPORTANTE
Los vínculos dinámicos están identificados por un icono particular que los distingue de otros tipos de materiales. Si modifica la secuencia de origen en Premiere Pro y guarda los cambios, estos se reflejarán al momento en After Effects. Para comprobarlo, abra la secuencia original, reduzca su duración eliminando algún clip y ajustando el audio, guarde los cambios y regrese a After Effects. La duración de la capa de vínculo dinámico también se habrá reducido.
Pulse
Ctrl.+I
para abrir el cuadro
Importar archivo
.
En la carpeta
Vídeos manual
que ha descargado, ubique la carpeta
Proyecto Premiere
y ábrala con un doble clic.
Seleccione el proyecto
Vacaciones.prproj
que nosotros hemos creado en Premiere Pro para este ejercicio y pulse el botón
Abrir
.
Se abre el cuadro de diálogo
Importar Premiere Pro secuencia
mostrando la secuencia que contiene el proyecto,
1 AVCHD
. Selecciónela y pulse el botón
Aceptar
.
Se crea un nuevo elemento con el nombre de la secuencia más el del proyecto en el panel
Proyecto
. En la columna
Tipo
puede leer el texto
Adobe Dymanic Link
que indica que se trata de un enlace dinámico. Selecciónelo y arrástrelo hasta el botón
Nueva composición
, que es el tercero al pie del panel
Proyecto
.
Al arrastrar cualquier material hasta el botón Nueva composición se crea una composición “a la medida” del material.
Se crea una nueva composición que contiene el clip y tiene los mismos ajustes que los interpretados por la aplicación durante la importación. En la cabecera del panel
Proyecto
puede comprobar que la resolución es de 1920 × 1080, la proporción de píxeles es de 1,00 y que contiene 19,97 fotogramas por segundo. En el panel
Composición
se muestra el primer fotograma de la secuencia. Pulse el botón
Previsualización de RAM
, espere a que sea procesada la composición y observe su contenido.
El material importado es una secuencia formada por tres clips que se suceden uno tras otro, más una pista de audio. Toda la secuencia se ha convertido en una capa de vídeo, tal como puede comprobar en la
Línea de tiempo
. Arrastre el vínculo dinámico nuevamente al icono
Nueva composición
.
Pulse
Ctrl.+K
para abrir el cuadro
Ajustes de composición
, cambie la velocidad de fotograma a
8
, cambie el número
2
de su nombre por un
8
también y pulse el botón
Aceptar
.
Repita los pasos
7
y
8
pero esta vez cambie la velocidad de fotograma y el nombre de la composición a
99
.
Con la composición
AVCHD /Vacaciones 99
que acaba de crear seleccionada y abierta tanto en el panel
Composición
como en la
Línea de tiempo
, avance fotograma a fotograma hasta el fotograma 10 aproximadamente usando la tecla
Av. Pág
. y compruebe cómo algunos fotogramas se repiten para poder ajustar el material a la velocidad de 99 fps de la composición sin cambiar su duración.
Haga un doble clic en la composición
AVCHD /Vacaciones 8
para abrirla y nuevamente avance fotograma a fotograma para comprobar cómo en este caso no se repite ningún fotograma. De hecho en este caso la aplicación ha eliminado los fotogramas sobrantes para ajustar el material a la composición.
IMPORTANTE
Al asignar a una composición una velocidad de fotograma mayor que la del material que contiene, se añaden o eliminan fotogramas para ajustar el material a la velocidad en cuestión sin alterar la duración original. Esto es distinto de lo que sucedía al cambiar la forma en la que la aplicación interpreta el material, que efectivamente modificaba la velocidad de reproducción del material y su duración.
004
Importar un proyecto de Premiere Pro
AFTER EFFECTS PERMITE IMPORTAR UN PROYECTO de Premiere Pro entero. En este caso cada secuencia se convierte en una nueva composición en la que cada clip es una capa, y se crea una carpeta en el panel Proyecto que contiene los materiales del proyecto.
IMPORTANTE
Sepa que la opción Capturar en Adobe Premiere Pro del submenú Importar en el menú Archivo abre directamente el cuadro Capturar de Premiere Pro, y le permite capturar material de cualquier cámara conectada correctamente al equipo.
Despliegue el menú
Archivo
, luego el submenú
Importar
y seleccione la opción
Importar proyecto de Adobe Premiere Pro
.
Puede hacer un clic en la casilla Importar audio para que en la importación se excluya la pista de audio.
En el cuadro
Importar proyecto de Adobe Premiere Pro
, abra la carpeta
Vídeos manual
, luego
Proyecto Premiere
, seleccione el proyecto
Vacaciones
y pulse el botón
Abrir
.
En este caso se abre el cuadro de diálogo
Premiere Pro Importer
. Despliegue el menú
Seleccionar secuencia
.
Puede importar cada una de las secuencias del proyecto Premiere Pro o importar sólo alguna en particular.
Si el proyecto en cuestión estuviera formado por más secuencias tendría, después de la opción
Todas las secuencias
tendría la lista de sus nombres. En este caso el resultado será el mismo con las dos opciones disponibles, así que pulse fuera del menú para cerrarlo y pulse el botón
Aceptar
.
En el panel
Proyecto
se han importado una serie de materiales ahora seleccionados. En primer lugar se ha creado una carpeta llamada
Vacaciones.prproj
. Contiene el material
Chopin.aif
, que como su extensión indica es de audio, una composición con el nombre de la secuencia importada
(1 AVCHD)
y una carpeta llamada
Vídeos
que contiene los tres vídeos utilizados en la secuencia. Sepa que esta carpeta es una bandeja que también habíamos creado previamente en Premiere. Haga un clic en la zona gris del panel
Proyecto
para deseleccionar todo y luego abra con un doble clic la composición
1 AVCHD
.
En la
Línea de tiempo
los elementos contenidos en la Secuencia han sido importados en forma de una sucesión de capas. Arrastre el marcador de fotograma actual hasta el punto en el que la primera capa y la segunda se solapan.
En el panel capa puede ver como se funde la primera capa sobre la segunda. Pulse la tecla
T
para mostrar la propiedad
Opacidad
de las distintas capas de la composición.
La opacidad de la capa 1 en este punto es inferior al 100%, en nuestro caso está al 48%. Puede ver los fotogramas clave generados automáticamente para mantener la disolución. Arrastre el marcador de fotograma actual para ver cómo disminuye hasta 0 y compruebe cómo se repite el mismo esquema al final de la segunda capa.
El último clip de la secuencia terminaba en una disolución a blanco, y el clip de música en un fundido exponencial. Coloque el marcador de fotograma actual hacia el final de la composición, digamos en el segundo 14,06.
La disolución se ha perdido, al igual que el fundido exponencial pero se han creado dos capas sólida para sustituirlas. De hecho, al importar un proyecto de Premiere Pro como composición, todas las transiciones tanto de vídeo como de audio, salvo las disoluciones simples, así como los títulos, se convierten en una capa sólida que sirve de referencia a su ubicación y duración en el proyecto de origen, pero su contenido se pierde.
IMPORTANTE
Al convertirse la secuencia de Premiere en una composición de After Effects, se mantiene el orden de las pistas de arriba hacia abajo. Por otra parte, los primeros clips se ubican en las capas superiores y los últimos en las inferiores.
005
Copiar y pegar entre Premiere y After Effects
LA ESTUPENDA INTERACCIÓN DE AFTER EFFECTS con Premiere Pro hace que sea posible copiar un material de ésta última y pegarlo en la primera, así como realizar el proceso inverso.
IMPORTANTE
Puede copiar un elemento de una Línea de tiempo de After Effects y pegarlo en una Línea de tiempo de Premiere Pro, y viceversa. También puede copiar un elemento del panel Proyecto de After Effects y pegarlo en el panel Proyecto de Premiere Pro, y viceversa. Al copiar una composición o una secuencia de una Línea de tiempo y pegarla en otra, se añade el material correspondiente en el panel Proyecto. Sin embargo, no es posible copiar un elemento del panel Proyecto de una de las aplicaciones y pegarlo en una Línea de tiempo de la otra.
Seleccione en el panel
Proyecto
el vínculo dinámico a la secuencia
Vacaciones
de Premiere Pro, despliegue el menú
Editar
y seleccione la opción
Editar original
.
Se inicia Premiere Pro mostrando la secuencia original. Seleccione en la
Línea de tiempo
el clip
Buzos
, ubicado en el medio de la pista
Vídeo 1
, y pulse el atajo de teclado
Ctrl.+C
para copiarlo.
Use
Alt.+Tabulador
para volver a
After Effects
.
Mueva el marcador de fotograma actual de la
Línea de tiempo
hasta el comienzo de la composición y pulse
Ctrl.+V
para pegar el clip copiado.
Se pega como una nueva capa y ocupa el primer lugar en la
Línea de tiempo
. Observe que mantiene su ubicación original en la secuencia. Coloque el marcador de fotograma actual en la zona traslúcida del inicio de la capa.
Desactive la salida de vídeo de la capa 3 pulsando en el icono de ojo de la misma.
Se ve en el panel
Composición
directamente la capa 2, que contiene el vídeo
Paraíso tropical
pues las zonas traslúcidas de la barra de cada capa, como ya sabrá, representan el material sobrante. Verá que el material usado para las disoluciones en la secuencia original no es utilizado en la capa pegada en la composición, sin embargo, puede modificar tanto la entrada como la salida de la capa. Coloque el cursor en la entrada de la capa de vídeo, es decir, en la línea en la que comienza la zona sólida y arrastre hacia la izquierda hasta el límite del material sobrante.
En el panel
Composición
puede ver ahora el vídeo
Buzo
, aún sin disolución. Observe que en el panel
Proyecto
también se ha copiado el material de archivo. Para eliminarlo tanto de este panel como de la
Línea de tiempo
, selecciónelo y pulse el botón de papelera del panel
Proyecto
.
En el cuadro de diálogo que se abre pulse el botón
Eliminar
.
Vaya a Premiere Pro, seleccione ahora la secuencia del proyecto abierto y regrese a After Effects.
Seleccione el panel
Proyecto
y pulse
Ctrl.+V
.
Se pega la secuencia como composición y se pegan también los clips que ésta contiene. Pulse
Ctrl.+Z
para deshacer.
También podría pegar en el panel
Proyecto
de After Effects cualquier otro elemento del panel
Proyecto
de Premiere Pro. Seleccione ahora la composición
Ejercicios importación
del proyecto en pantalla y pulse
Ctrl.+C
una vez más.
Regrese a Premiere Pro y pulse
Ctrl.+V
para comprobar cómo en este caso la composición copiada se pega como una secuencia y se pega también el clip
Cuadrícula
en ésta contenido.
Si pega una composición de After Effects en el panel Proyecto de Premiere, esta se añade como una secuencia y además se añaden los elementos contenidos en la composición de origen.
Abra la secuencia con un doble clic, reprodúzcala y elimínela junto al clip
Cuadrícula
del proyecto de Premiere.
006
Llevar composición de Premiere a After Effects
AFTER EFFECTS TAMBIÉN PERMITE EXPORTAR UN PROYECTO como proyecto de Adobe Premiere Pro. Además, desde Premiere Pro puede importar un proyecto de After Effects, en cuyo caso se crea un vínculo dinámico a la composición original
En el proyecto
Proyecto Manual After Effects
en el que ha venido trabajando hasta ahora, despliegue el menú
Archivo
, seleccione la opción
Exportar
y del submenú que contiene, la opción
Proyecto de Adobe Premiere Pro
.
En el cuadro de diálogo
Exportar como proyecto de Adobe Premiere Pro
cambie el nombre propuesto para el archivo por
Ejercicio exportación
, mantenga como ubicación la bandeja
Vídeos
y pulse el botón
Guardar
.
Ahora abra la aplicación Premiere Pro con el método que prefiera y, una vez la tenga en pantalla, despliegue el menú
Archivo
y seleccione la opción
Abrir proyecto
.
En el cuadro de diálogo
Abrir proyecto
, seleccione el archivo
Ejercicio exportación
que creó anteriormente en After Effects y pulse el botón
Abrir
.
Pulse el botón
Aceptar
en el cuadro de diálogo que le advierte de la necesidad de modificar ciertos ajustes de la secuencia.
En este caso la advertencia se refiere, como comprobará en breve, al vínculo dinámico y a las capas que indican la presencia de las transiciones que a su vez habían sido llevadas de Premiere Pro al proyecto de After Effects en ejercicios anteriores.
Se añaden al panel
Proyecto
todos y cada uno de los elementos contenidos en el proyecto de origen. Las composiciones se han convertido en secuencias y las carpetas en bandejas. Recordará que el archivo
1 AVCHD /vacaciones.prp
era un vinculo dinámico a una secuencia de Premiere Pro. Selecciónelo.
En la cabecera del panel
Proyecto
se muestra como un material de tipo desconocido y sin conexión, pues la aplicación no lo reconoce. Despliegue el contenido de la carpeta
Sólidas
y seleccione el elemento
Fundido exponencial
.
Premiere Pro la reconoce como una imagen fija. En la
Línea de tiempo
puede ver que cada capa se ha ubicado en una pista distinta. Coloque el marcador de fotograma actual en el punto en el que se solapan las pistas
Vídeo 5
y
Vídeo 4
.
En el
Monitor programa
comprobar que se ha conservado la animación en la opacidad de la capa. Expanda la pista
Vídeo 5
pulsando en su icono de punta de flecha.
Puede ver la línea que representa la opacidad y los fotogramas clave que crean la disolución. Al final de la secuencia, ocupando las pistas
Vídeo 1
y
Vídeo 2
están los dos sólidos que representaban las otras transiciones y que en este caso no contienen ninguna información. Pulse
Ctrl.+I
, en el cuadro
Importar
ubique la
Biblioteca Vídeos
, seleccione el archivo
Proyecto Manual After Effects
y pulse el botón
Abrir
.
Se abre el cuadro de diálogo
Importar After Effects Composición
. Seleccione la secuencia
1 AVCHD/ Ejercicios importación
y pulse el botón
Aceptar
.
Se crea en este caso un vínculo dinámico a la composición que puede arrastrar a cualquier secuencia como lo haría con cualquier clip. Si modifica la composición de origen en After Effects, el cambio se reflejará en esta composición al momento.
IMPORTANTE
Una vez haya terminado este ejercicio, cierre Premiere Pro sin guardar los cambios y abra la biblioteca Vídeos en su explorador. Siga la ruta Vídeos manual / Proyecto prueba Premiere, seleccione los archivos Vacaciones y Ejercicio exportación y elimínelos. De regreso en After Effects elimine también el vínculo dinámico 1 AVCHD /Vacaciones.prproj.
007
Importar imágenes de Photoshop (I)
PUEDE IMPORTAR UNA IMAGEN DE PHOTOSHOP como un material de archivo de su proyecto de After Effects o como una composición cuyas capas coinciden con las de la imagen original.
IMPORTANTE
En este ejercicio trabajamos con una imagen guardada con formato Photoshop, tal como indica su extensión .psd. Cuando prepare una imagen en Photoshop para editarla en After Effects, utilice este tipo de archivo de forma que pueda acceder a todas las opciones que exponemos en este ejercicio y en el siguiente.
Descargue de nuestra web la carpeta
Imágenes e ilustraciones manual
y guárdela en la biblioteca
Imágenes
de su equipo.
En After Effects, pulse
Ctrl.+Alt.+Mayúsculas+N
para crear una nueva carpeta y llámela
Verano
.
Manténgala seleccionada, pulse
Ctrl.+I
para mostrar el cuadro
Importar archivo
y ubique dentro de la carpeta
Material de archivo
, de la carpeta
Vídeos manual
, el archivo
Comp. verano.psd
.
En el menú
Import as
mantenga seleccionada la opción
Material de archivo
y pulse
Abrir
.
Al importar un archivo de Photoshop como material de archivo, se importa como una sola imagen. Más adelante puede escoger entre importar todas las capas o importar sólo una en particular.
Se abre ahora el cuadro de diálogo
Comp. verano.psd
. Si es necesario, despliegue el menú
Importar tipo
y seleccione nuevamente la opción
Material de archivo
.
En el apartado
Opciones de capa
puede decidir si todas las capas del documento de origen se fusionarán en una sola capa o, usando la opción
Elegir capa
, escoger alguna capa en particular. Mantenga la primera opción y pulse
Aceptar
.
Se ha añadido al panel
Proyecto
un nuevo elemento con el nombre del archivo más la extensión .psd e identificado por el icono de Photoshop. Abra con un doble clic la composición
Ejercicios importación
.
Arrastre el elemento
Comp. verano
hasta el panel
Composición
y compruebe la diferencia de tamaño.
Puede ver en la cabecera del panel proyecto que la imagen tiene 1280 × 720 píxeles. Pulse
Ctrl.+E
, que es el acceso directo para la opción
Editar original
, que abre la composición en
Photoshop
.
Ahora podría modificarla pero en lugar de eso, vamos a analizar el archivo. Despliegue la ventana
Capas
pulsando en su pestaña, en los paneles de la derecha.
En primer lugar tiene una capa de forma llamada
Gaviota
a la que hemos aplicado un par de efectos, luego una capa de ajuste a la que hemos aplicado un filtro
(Photo Filter 1)
, un grupo de capas llamado
Árbol
y la imagen de fondo
(Fondo)
. Un par de guías horizontales atraviesan la imagen. Regrese a After Effects.
Seleccione la carpeta
Verano
y pulse
Ctrl.+I
.
Seleccione el archivo
Comp. verano editada
, en el cual hemos corregido el tamaño para ajustarlo a la composición de destino, escoja la opción
Composición
del menú
Import As
y pulse el botón
Abrir
.
En el cuadro
Comp. verano editada
, en el apartado
Opciones de capa
, puede escoger ahora si desea que los estilos aplicados a las capas sean editables en After Effects, o si desea fusionar los estilos con las capas a las que han sido aplicados. Mantenga la primera opción seleccionada y pulse
Aceptar
.
Se han añadido una composición con el mismo nombre y una carpeta nueva a la carpeta
Verano
que tenía seleccionada. Guarde los cambios y pase al siguiente ejercicio.
IMPORTANTE
Cuando importa una imagen de Photoshop, el menú Import As del cuadro de importación de archivos le permite importar la imagen como material de archivo, opción que la convierte en una sola capa, o como composición. En este último caso puede además conservar los tamaños originales de cada capa o hacer que todas las capas adquieran el mismo tamaño que la imagen.
008
Importar imágenes de Photoshop (II)
SI IMPORTA UNA IMAGEN CON CAPAS DE PHOTOSHOP como composición, se conservan cada una de las capas de origen, incluidas por ejemplo las capas de ajuste, y los estilos aplicados a las capas pueden permanecer editables en After Effects si así lo desea.
Abra con un doble clic la composición
Comp. verano editada
que importó en el ejercicio anterior.
En el panel
Composición
puede ver que conserva las guías que tenía la imagen original en Photoshop, en la cabecera del panel
Proyecto
puede ver que esta versión editada sí tiene los 1280 × 720 píxeles del estándar con el que venimos trabajando y en la
Línea de tiempo
puede ver que se conservan cada una de las capas originales. Pulse en el icono de ojo de la capa 2,
Photo Filter 1
para desactivar su salida de vídeo.
Dada la estupenda interacción que hay entre las dos aplicaciones, es realmente aconsejable que antes de importar una imagen a After Effects la ajuste a sus necesidades en Photoshop.
En el panel
Composición
puede comprobar el sutil cambio en la coloración producido. Active su salida de vídeo nuevamente y luego expanda esta misma capa pulsando en su botón de punta de flecha para comprobar la presencia de los efectos.
Contraiga esta capa y expanda la capa 1,
Gaviota
, luego su propiedad
Estilos de capas
, y finalmente la
Sombra paralela
.
Efectivamente se conservan los estilos y son aún modificables. Active el cuentagotas del parámetro
Color,
pulse en medio del sol y observe cómo cambia la sombra.
Pulse
Ctrl.+Z
para deshacer y contraiga nuevamente la capa.
Haga un doble clic en la capa 3,
Árbol
, que como verá tiene un icono de composición.
Como se habrá imaginado, es una capa de precomposición que a su vez está formada por otras capas. En el panel
Composición
puede ver ahora su contenido. Expanda la carpeta
Comp. verano editada capas
en el panel
Proyecto
.
Cada una de las capas que forman el árbol de la derecha tienen como punto de anclaje el centro de la composición y son del tamaño de ésta, pues se realizó una importación como composición simple.
Contiene todas los materiales utilizados en las dos composiciones, además de la composición
Árbol.
Seleccione la carpeta
Verano
del panel
Proyecto
, y pulse
Ctrl.+I
.
En el cuadro
Importar archivo
, seleccione una vez más la composición
Comp. verano editada
, despliegue el menú
Import As
, seleccione la opción
Composición / Conservar tamaños de capas
y finalmente pulse el botón
Abrir
.
Seleccione en el apartado
Opciones de capa
del cuadro
Compo. verano editada
la opción
Fusionar estilos de capa en el material de archivo
y pulse el botón
Aceptar
.
Se añaden la composición
Comp. verano editada 2
y la carpeta
Comp. verano editada 2 capas
. Abra la composición creada con un doble clic.
A primera vista el aspecto de la composición es el mismo, pero seleccione la capa 4,
Fondo
en la
Línea de tiempo