Besser schreiben für Dummies E-Book

Monika Hoffmann

• Herausgeber: Wiley-VCH Verlag GmbH & Co. KGaA
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Serie: ...für Dummies
• Sprache: Deutsch
• Veröffentlichungsjahr: 2017

Seitenzahl: 407

Beschreibung

Schreiben gehört immer mit dazu. Je besser Sie es draufhaben, desto besser stehen Sie da. Das gilt für Ausbildung und Beruf ebenso wie für jede Online-Präsentation und jedes Buchvorhaben. Hier können Sie etwas dafür tun, dass Ihr Schreiben Ihnen leichter von der Hand geht und beim Leser punktgenau landet. Monika Hoffmann zeigt Ihnen Denkansätze und Techniken, gibt Ihnen Tipps, verrät Ihnen Kniffe und schlägt die passenden Übungen vor. Neu in dieser Ausgabe sind das kreative Schreiben und Online-Texte.

Leseprobe

Besser schreiben für Dummies

Schummelseite

GRUNDSÄTZLICHE FRAGEN ZUM TEXT

Was ist der Sachverhalt?Wer ist mein Leser?Was will ich erreichen?

CHECKLISTE FÜR EIN LESERPROFIL

Persönliches

AlterGeschlechtsozialer StatusBildungsniveaukultureller Hintergrund

Sachbezogenes

WissensstandEinstellung zur Sache

Verhältnis zum Autor

VertrautheitsgradVoreinstellungenhierarchische Ordnung

Lesesituation

Art der ÜbermittlungBesonderheiten beim Empfang

ANFORDERUNGEN AN DEN TEXT

Qualität

der Rede wertwahr und richtig

Quantität

so viel wie nötigso wenig wie möglich

Relation

sachrelevantzweckdienlich

Modalität

klar und eindeutigstraff und geordnet

WORTCHECK

Prüfen Sie, ob alle Wörter die folgenden Merkmale erfüllen:

zweckvoll (mit erkennbarer Funktion)angemessen (passend zum Anlass, zum Leser und zum Autor)konkret (nicht vage oder abstrakt)vertraut (nicht fremd oder abgehoben)

SATZCHECK

Prüfen Sie, ob Ihre Sätze die folgenden Merkmale erfüllen:

vollständiggrammatisch richtigüberschaubar langgeradlinig

STRUKTURCHECK

Prüfen Sie den Aufbau Ihres Textes auf die folgenden Merkmale hin:

Logik der GliederungAbsätze als SinneinheitenSätze in erkennbarem ZusammenhangAnkündigungen dessen, was kommtStrukturhilfen (Aufzählungen, Überschriften, Hervorhebungen)

KUNSTGRIFFE

Mit den folgenden Mitteln können Sie Ihre Texte stilistisch aufwerten:

BeispielVergleichDreierfigurAlliteration (rote Rosen ranken)Anapher (halb zog sie ihn, halb sank er hin)Chiasmus (die Kunst ist lang, und kurz ist unser Leben)rhetorische Frageein Schuss Humor

Besser schreiben für Dummies

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d‐nb.de abrufbar.

2., aktualisierte und erweiterte Auflage 2017

© 2017 WILEY‐VCH Verlag GmbH & Co. KGaA, Weinheim

Wiley, the Wiley logo, Für Dummies, the Dummies Man logo, and related trademarks and trade dress are trademarks or registered trademarks of John Wiley & Sons, Inc. and/or its affiliates, in the United States and other countries. Used by permission.

Wiley, die Bezeichnung »Für Dummies«, das Dummies‐Mann‐Logo und darauf bezogene Gestaltungen sind Marken oder eingetragene Marken von John Wiley & Sons, Inc., USA, Deutschland und in anderen Ländern.

Das vorliegende Werk wurde sorgfältig erarbeitet. Dennoch übernehmen Autorin und Verlag für die Richtigkeit von Angaben, Hinweisen und Ratschlägen sowie eventuelle Druckfehler keine Haftung.

Coverfoto: Antonioguillem – Fotolia.com

Korrektur: Frauke Wilkens, München, und Enrico Barz

Print ISBN: 978‐3‐527‐71410‐0

ePub ISBN: 978‐3‐527‐81083‐3

mobi ISBN: 978‐3‐527‐81081‐9

Inhaltsverzeichnis

Cover

Titelseite

Impressum

Einführung

Über dieses Buch

Konventionen in diesem Buch

Törichte Annahmen über den Leser

Wie dieses Buch aufgebaut ist

Symbole, die in diesem Buch verwendet werden

Wie es weitergeht

Teil I: Warum und für wen und was man alles schreibt

Kapitel 1: Wozu Schreiben gut ist

Denken

Kommunizieren

Das Selbstbewusstsein stärken

Kapitel 2: Der Autor und sein Leser

Was der Autor über den Leser wissen sollte

Was bei der Autorenrolle zu beachten ist

Wie Autor und Leser zusammenkommen

Was der Autor leistet

Kapitel 3: Der Redegegenstand

Qualität

Quantität

Relation

Modalität

Kapitel 4: Drei Texttypen

Ein Modell, drei Typen

Der informative Text

Der operative Text

Der expressive Text

Kapitel 5: Onlinetexte

Gut platziert

Für Überflieger geeignet

Mit Zusätzen ausgestattet

In jedem Sinne verantwortlich

Teil II: Von A wie Arbeitsplatz bis Z wie Zwiebelfisch

Kapitel 6: Voraussetzungen schaffen

Arbeitsplatz

Arbeitsmittel

Arbeitszeit

Eigenregie

Kapitel 7: Den Text vorbereiten

Das Thema finden

Recherchieren

Material auswerten

Kapitel 8: Den Text erarbeiten

Gliedern

Schreiben

Umschreiben

Kapitel 9: Den Text fertigstellen

Gegenlesen lassen

Den Text in Form bringen

Die Arbeit abschließen

Kapitel 10: Mit Störfaktoren umgehen

Hemmungen

Startschwierigkeiten

Stockungen

Zeitdruck

Erwartungen

Teil III: Tricks und Kniffe des Handwerks

Kapitel 11: Den Ausdruck stärken

Die Wortwahl bedenken

Die Handlung fließen lassen

Überflüssiges meiden

Kapitel 12: Den Satzbau optimieren

Grundlagen

Takt, Länge und Logik

Zusammenrücken, was zusammengehört

Mit Satzzeichen steuern

Kapitel 13: Durch den Text führen

Zusammenhalt herstellen

Sinneinheiten markieren

Wegweiser setzen

Kapitel 14: Anreize bieten

Sehen lassen

Zum Klingen bringen

Funken sprühen

Kapitel 15: Die Fantasie beflügeln

Interessen vertiefen

Lesestoff reflektieren

Beobachtungen sammeln

Weiterspinnen

Teil IV: Üben, üben, üben

Kapitel 16: Gute Gewohnheiten pflegen

Sich freimachen

Gelegenheiten ergreifen

Nach Besserem streben

Kapitel 17: Texte, die informieren

Protokoll

Antwort auf Beschwerde

Mitteilung in die Runde

Kapitel 18: Texte, die zum Handeln animieren

Bewerbung

Bitte

Spendenaufruf

Kapitel 19: Texte, die etwas Persönliches ausdrücken

Entschuldigung

Beileid

Dankeschön

Kapitel 20: Texte, die Geschichten dichten

Figuren

Konflikt

Plot

Perspektive

Teil V: Der Top‐Ten‐Teil

Kapitel 21: Zehn Fragen, die immer jemand stellt

Wozu sind die Wortarten gut?

Wie erkennt man, ob ein Wort groß‐ oder kleingeschrieben wird?

Wie kann man »das« und »dass« unterscheiden?

Wie erkennt man, wann ein Komma fällig ist?

Wie funktioniert indirekte Rede?

Wie lässt sich geschlechtergerechte Sprache am besten umsetzen?

Ist es okay, einen Satz mit »Ich« anzufangen?

Sind Wiederholungen immer schlechter Stil?

Soll man schreiben, wie man spricht?

Wie kann man den eigenen Wortschatz erweitern?

Kapitel 22: Zehn Übungen, die in jede Pause passen

Thesaurus

Kettenreaktion

Familienforschung

Welterklärer

Weltenbummel

Schöne Geschichten

Sinnsuche

Weltverbesserer

Abecedarium

Rätsel

Kapitel 23: Zehn Tipps fürs Schreiben bei der Arbeit

Das Schreiben thematisieren

Den Tag strukturieren

Startklar machen

Arbeitsaufträge klären

Sagen, was geht

Machen, wie es geht

Zeit nehmen zum Bearbeiten

Tandems bilden

Ruhe bewahren

Perfektionismus ablegen

Kapitel 24: Zehn Gedanken für den Weg zum Buchmarkt

Ordnung per Genre

Einzelwerk, Zyklus, Reihe

Klassiker zum kreativen Schreiben

Einsam und gemeinsam

Adressen im Netz

Zeit für Fragen

Texte über Texte

Vom Text zum Verlag

Verlagsarbeit

Das meistverkaufte Buch aller Zeiten

Quellen

Stichwortverzeichnis

End User License Agreement

Tabellenverzeichnis

Kapitel 4

Tabelle 4.1:

Texttypen

Kapitel 5

Tabelle 5.1:

Beispiel Tierschutzgruppe im Netz

Kapitel 8

Tabelle 8.1:

Beispiel Bewerbungseinstieg

Kapitel 9

Tabelle 9.1:

Worttrennung

Kapitel 10

Tabelle 10.1:

Machbarkeitsansage

Kapitel 11

Tabelle 11.1:

Tonart

Tabelle 11.2:

Abstrakt gegenüber konkret

Tabelle 11.3:

Nominal gegenüber verbal

Tabelle 11.4:

Gestreckt gegenüber gestrafft

Tabelle 11.5:

Passiv

gegenüber Aktiv

Tabelle 11.6:

Füllwörter

Kapitel 12

Tabelle 12.1:

Satzglieder

Tabelle 12.2:

Satzmuster

Kapitel 13

Tabelle 13.1:

Verknüpfungsmöglichkeiten

Tabelle 13.2:

Grundstellung und Ausdrucksstellung

Tabelle 13.3:

Gegensatz

Tabelle 13.4:

Persönlicher Ausdruck

Kapitel 18

Tabelle 18.1:

Antizipation

Tabelle 18.2:

Beschreibungen

Kapitel 21

Tabelle 21.1:

Konjunktiv in der indirekten Rede

Guide

Cover

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Einführung

Schreiben ist aus Alltag und Beruf überhaupt nicht wegzudenken; in irgendeiner Weise gehört es immer mit dazu. Dabei reicht seine Bedeutung weit über das geschriebene Wort hinaus. Denn jedes Mal, wenn Sie schreiben – sei es eine dreizeilige Mail, ein dreiseitiges Exposé oder einen dreißigseitigen Aufsatz –, geben Sie etwas von sich preis. Sie zeigen Ihre Sachkenntnis, Ihre Art zu denken und Ihre Einschätzung des Gegenübers. Sie geben ein Selbstzeugnis ab und werden dementsprechend wahrgenommen. Das allein ist schon ein Grund, warum es sich lohnt, besser zu schreiben.

Schreibkompetenz beinhaltet mehr als das, was standardmäßig in der Schule vermittelt wird. Klar, in jedem Lehrplan stehen Rechtschreibung und Grammatik. Dann bekommt man noch Textanalysen mit auf den Weg. Und man schreibt Aufsätze – mit mehr oder mäßigem Interesse und immer im Hinblick auf die Note. Doch hat man damit am Ende gelernt, wie man einen komplexen Sachverhalt verständlich darstellt? Wie man per Schreiben Verhalten lenkt? Wie man Schreiben zum Denken nutzt? Wie man aus Ideen eine runde Geschichte macht? Bei den wenigsten ist das so. Deshalb ist es ein kluger Entschluss, die Dinge selbst in die Hand zu nehmen. Dieses Buch wird Sie dabei unterstützen.

Über dieses Buch

Sie werden es schon bei sich selbst beobachtet haben, dass Schreibkompetenz zwei Aspekte hat: Zum einen wollen Sie gute Texte schreiben; zum anderen wollen Sie das Schreiben gut im Griff haben. Das eine ohne das andere ist sinnlos. Denn was haben Sie davon, wenn Sie einen vorzüglichen Bericht verschicken, aber dafür drei Tage lang alles andere vernachlässigt und sich die Nerven ruiniert haben? Umgekehrt: Was haben Sie davon, wenn Ihnen das Schreiben leicht von der Hand geht, aber der Bericht kaum zu verstehen ist? Beide Situationen sind unbefriedigend. Deshalb wird dieses Buch Ihre Schreibkompetenz in beiden Bereichen stärken. Sie werden lernen, gute Texte zu schreiben; und Sie werden lernen, den Schreibprozess – von der ersten Idee bis hin zum überzeugten Leser – zuverlässig und souverän zu meistern.

Sie können dieses Buch mitnehmen wie einen Werkzeugkasten, und zwar einen von denen mit den vielen Schubladen. In der einen Schublade finden Sie zum Beispiel die Wortwahl, in einer anderen den Satzbau, in einer dritten den Textzusammenhang. Sie finden die Vorbereitungen, die Erarbeitung des Textes und erste Hilfe bei Störungen. Sie brauchen sich nicht in allen Schubladen zu bedienen, sondern nur in denen, die etwas für Sie Wichtiges enthalten. Jedes Kapitel, das Sie aufschlagen, ist eine Einheit für sich. Sie können es verstehen, ohne alles Vorangegangene gelesen zu haben.

Fangen Sie ruhig da an, wo Ihr Interesse Sie als Erstes hinführt, und folgen Sie Ihrer Neugier. Wahrscheinlich werden Sie am Ende doch alles gelesen haben. Und wenn Sie sich noch dazu Notizen machen und die weiter bearbeiten, dann sind Sie schon mittendrin im Schreiben. Genau dort sollen Sie hin. Denn Schreiben lernt man am besten durch Schreiben.

Die Learning‐by‐Doing‐Methode ist auch insofern berücksichtigt, als Sie immer wieder Anregungen finden werden, etwas auszuprobieren. Machen Sie hier und da mit, auch wenn es um Textsorten geht, die Ihnen fremd sind. Denn je mehr Techniken und Texte Sie erkunden, desto besser können Sie Ihr eigenes Schreiben entwickeln.

Neben diesen Anregungen finden Sie noch ein Zusatzangebot: die grauen Kästen. Das sind kleine Inseln im Text, auf denen Sie Extras entdecken können: Hintergrundwissen, Kuriositäten, Anekdoten, Zitate oder Beispiele. Auf diesen Inseln können Sie sich entspannen, wenn Ihnen danach ist. Sie werden sich wundern, was Ihr Gehirn in dieser Phase alles leistet. Denn die kleinen Dinge, über die man staunen kann, sind oft der beste Anker für das Wissen, das man erwirbt.

Nun wissen Sie, was dieses Buch für Sie bereithält. Bleibt noch zu klären, was Sie Ihrerseits mitbringen sollten. Ich sage es gleich vorweg: Sie brauchen keine besonderen Vorkenntnisse. Auch da, wo es grammatisch wird, erkläre ich die Dinge so, dass Sie sie verstehen und anwenden können. Dafür sollten Sie allerdings umso mehr von etwas anderem beisteuern: von der Bereitschaft, sich auf das Schreiben einzulassen.

Konventionen in diesem Buch

Ich habe zwei grundsätzliche Entscheidungen zum Sprachgebrauch getroffen, die ich gerne erläutern möchte. Denn in einem Buch, das vom Schreiben handelt, wird ja sehr – und zu Recht – auf die Sprache geachtet.

Die erste Entscheidung betrifft die Wortwahl. Ich werde die Person, die etwas schreibt, als »Autor« bezeichnen. Damit unterstelle ich Ihnen nicht den Wunsch, Schriftsteller zu werden. Aber ich erinnere Sie daran, was Sie eigentlich tun, wenn Sie eine Notiz, einen Brief oder ein Protokoll schreiben: Sie sind kreativ. Sie schaffen etwas, was in dieser Form vorher nicht da war. Als Autor schreiben Sie außerdem für ein Publikum. Auch wenn das nicht gleich Tausende Leser sind, so sind es doch immerhin die Menschen, die für Sie persönlich eine Rolle spielen: der Chef oder die Kollegen, Kunden oder potenzielle Arbeitgeber. Von daher passt der »Autor«.

Die zweite Entscheidung betrifft ebenfalls die Personenbezeichnungen, diesmal allerdings ein grammatisches Phänomen: das Geschlecht. Sie werden schon gemerkt haben, dass ich die männliche Form (der Autor, der Leser, der Kollege) auch dann setze, wenn Männer und Frauen gemeint sind. Dieses umfassende Maskulinum dient der Vereinfachung: Es ist selbst die kürzeste Form, und es ersetzt klobige Doppelformen (der Autor und die Autorin, die Leserin und der Leser, der Kollege und die Kollegin). Wo es eben geht, werde ich geschlechtsneutral formulieren. Ziel ist es, die Sprache einfach und unauffällig zu halten, sodass Sie sich ganz auf den Inhalt konzentrieren können.

Törichte Annahmen über den Leser

Zu Anfang meiner Schreibkurse frage ich die Teilnehmenden, warum sie da sind. Viele erzählen dann sehr konkret, was sie an Erfahrungen hinter sich und an Zielen vor sich haben. Ich kann mir vorstellen, dass die eine oder andere Beschreibung auch bei Ihnen zutrifft.

Sie haben lange genug am Trauma einer schlechten Deutschnote

oder rot markierter Rückläufe gelitten und möchten es endlich können: frei und sicher und unbefangen schreiben – ohne Ängste und ohne Hemmungen.

Sie haben den Eindruck, dass Sie sich durch Ihre Unsicherheit beim Schreiben Chancen verbauen: neue Aufgaben im Betrieb, eine Fortbildung oder eine ganz andere Tätigkeit. Diese Chancen möchten Sie sich eröffnen.

Sie geraten jedes Mal in Stress, wenn Sie einen aufwendigeren Text zu schreiben haben. Dieser Stress ist eine unnötige Belastung, die Sie nicht länger ertragen möchten.

Sie sind oft mit Ihren Texten unzufrieden, weil sie von der Qualität her nicht dem entsprechen, was Sie ansonsten leisten. Sie möchten ein besseres Bild von sich abgeben.

Sie haben eine größere Arbeit vor sich, etwa eine Bachelorarbeit oder eine Präsentation, und möchten von vornherein wissen, wie Sie das Projekt am besten angehen.

Sie haben viele gute Ideen im Kopf, die sie gerne kreativ bearbeiten und vielleicht sogar veröffentlichen möchten.

Was auch immer Ihr ganz persönlicher Grund sein mag, sich mit dem Schreiben zu beschäftigen, so sehe ich doch eine große und wesentliche Gemeinsamkeit bei allen: die Einsicht, dass Schreibkompetenz nicht vom Himmel fällt, sondern eine Fähigkeit ist, die man sich erarbeitet.

Wie dieses Buch aufgebaut ist

Dieses Buch ist in fünf Teile gegliedert, die das Schreiben von unterschiedlichen Seiten beleuchten und Ihnen ein individuelles Herangehen ermöglichen.

Teil I: Warum und für wen und was man alles schreibt

Dieser Teil zeigt Ihnen, was Schreiben alles ist und was es leistet. Spätestens hier trennen Sie sich von einem gängigen Missverständnis, das viel Schaden anrichtet – in der Schule, im Studium und auch noch im Berufsleben. Danach bedeutet Schreiben, dass man sich überlegt, was man zu einer Sache zu sagen hat, und diese Überlegungen zu Papier bringt. Weit gefehlt! Schreiben bedeutet mehr, und dieses Mehr können Sie gründlich nutzen.

Schreiben dient vor allem der Kommunikation: Autor und Leser teilen einen Redegegenstand. Diese drei Seiten sind für jeden Text aufeinander abzustimmen. Je nachdem, welche Seite besonders hervortritt, unterscheidet man drei Texttypen. Wenn Sie sich deren Merkmale bewusst machen, haben Sie Rahmen, an denen Sie Ihre Texte ausrichten können. Als Viertes ist noch das Medium zu bedenken, mit dem die Botschaft vermittelt wird. Hier werden Onlinetexte mit ihren Eigenheiten gesondert herausgestellt.

Teil II: Von A wie Arbeitsplatz bis Z wie Zwiebelfisch

Dieser Teil zeichnet die Schritte auf, die einen Text entstehen lassen. Die führen von der Einrichtung des Arbeitsplatzes bis zum Erstellen des druckreifen Dokuments. Da gehört übrigens der Zwiebelfisch hin: Das ist ein falsch gesetzter Buchstabe.

Für alle Fälle gibt es zum Schluss noch ein Kapitel, das sich mit Störfaktoren beschäftigt. Was macht man, wenn man keinen Anfang findet? Oder wenn man im Text stecken bleibt? Wie geht man mit Zeitdruck um? Oder mit allzu hohen Erwartungen? Auf diese Fragen gibt es Antworten, die Sie bei Bedarf auf sich zuschneiden können.

Teil III: Tricks und Kniffe des Handwerks

Jedes Handwerk hat seine Tricks und Kniffe, mit denen man sich Zeit, Umstände und Patzer erspart. So etwas gibt es auch beim Schreiben. In diesem Teil können Sie lesen, was man bei der Wortwahl tun und lassen sollte, wie man sinnvolle Sätze baut, wie man einen selbstverständlichen Zusammenhang herstellt und wie man das Ganze mit Anreizen aufpeppt. Das letzte Kapitel in diesem Teil gehört der Fantasie: Was können Sie tun, um ihr genügend Futter zu verschaffen?

Teil IV: Üben, üben, üben

Ohne Üben geht gar nichts. Deshalb handelt das erste Kapitel in diesem Teil von der guten Übung im Alltag, die das Schreiben zu einem festen Bestandteil macht. Die folgenden drei Kapitel bieten Texte samt Erläuterungen, die Sie zum Üben nutzen können. Es geht um informative Text wie etwa die sachliche Antwort auf eine Beschwerde, um appellbetonte Texte wie die Bewerbung und um Texte des persönlichen Ausdrucks wie etwa eine Entschuldigung. Beachten Sie auf jeden Fall die Erläuterungen. Dann können Sie nämlich in diesem Stil Ihr eigenes Schreiben hinterfragen und erklären.

Das letzte Kapitel betritt das weite Feld des fiktionalen Schreibens. Hier wird das Wesentliche zur Figurenentwicklung, zum Konflikt, zum Plot und zur Perspektive erklärt. Zu allen Punkten gibt es Beispiele, Lesetipps und Übungsaufgaben. Das alles zusammen können Sie nutzen, um mit geschärftem Blick an Ihre eigenen Ideen heranzugehen.

Teil V: Der Top‐Ten‐Teil

Was man an zehn Fingern abzählt, kann man sich gut merken. Deshalb gibt es hier Alltagshilfen im Zehnerpack: zehn Fragen, die immer jemand stellt; zehn Übungen im Pausenformat; zehn Tipps fürs Schreiben im Büro und schließlich zehn Gedanken für den Weg zum Buchmarkt.

Symbole, die in diesem Buch verwendet werden

Sie werden vier Symbolen begegnen. Die machen es Ihnen leichter, die jeweils nebenstehende Information effektiv zu verwerten. Im Einzelnen bedeuten sie:

Bingo! Hier kann Ihnen ein Licht aufgehen.

Nicht vergessen! Was hier steht, sollten Sie sich merken – sei es mit Knoten im Taschentuch oder mit Faden um den Finger.

Vorsicht! Hier lauern Fehler. Bitte beachten Sie die Warnhinweise.

Auf zum Üben! Hier können Sie den Stoff vertiefen, indem Sie eine Aufgabe bearbeiten.

Wie es weitergeht

Schreiben Sie! Schreiben Sie, was das Zeug hält. Denken Sie um Himmels willen nicht, Sie müssten erst Ihre Schreibkompetenz verbessern und könnten dann erst schreiben. Schreiben Sie jetzt. Schreiben Sie, während Sie mit diesem Buch arbeiten.

Schlagen Sie dieses Buch auf, sooft es geht. Unterstreichen Sie, was Ihnen wichtig ist. Notieren Sie, was Ihnen auffällt oder was Sie zu ergänzen haben. Wenn es am Ende bekritzelt und bunt markiert und aus dem Leim gegangen ist, dann war es gut.

Teil I

Warum und für wen und was man alles schreibt

IN DIESEM TEIL . . .

. . . sehen Sie, wie vielfältig Sie das Schreiben nutzen können.

. . . bringen Sie Autor, Leser und Redegegenstand in ein angemessenes Verhältnis.

. . . machen Sie drei Texttypen aus, an denen Sie Ihre Texte ausrichten können.

. . . führen Sie sich die Besonderheiten von Onlinetexten vor Augen.

Kapitel 1

Wozu Schreiben gut ist

IN DIESEM KAPITEL

Gedanken fassen

Mit anderen teilen

Gut dastehen

Schreiben ist so alltäglich, dass es chronisch unterschätzt wird: Jedes Kind kann es, ergo können es die Erwachsenen, und was alle können, ist keine große Leistung. Das ist eine verbreitete Meinung, aber auch eine schädliche. Denn sie lässt eine wertvolle Ressource zum großen Teil ungenutzt. Schreiben ist wahrscheinlich das am meisten unterschätzte Hilfsmittel überhaupt. Deshalb werden hier drei Funktionen aufgezeigt, mit denen Sie Ihre eigene Leistung und Ihren Stellenwert fördern können.

Denken

»Erst denken, dann reden«, das ist ein guter Rat für die gesprochene Sprache, denn die wirkt unmittelbar. Was einmal gesagt ist, kann nicht mehr aus der Welt geschafft werden. Beim Schreiben sieht die Sache anders aus. Hier ist es nicht nötig, dass Sie sich Ihre Texte ausdenken, bevor Sie schreiben. Gerade bei langen Texten wäre das die reinste Verschwendung. Denn die können sogar davon profitieren, wenn Denken und Schreiben Hand in Hand gehen. Dann bringt nämlich das Denken das Schreiben voran und umgekehrt das Schreiben das Denken. Voraussetzung ist, dass Sie sich auf ein dynamisches Zusammenspiel mit der Sprache einlassen: Ein Stück weit lassen Sie sich mit der Sprache gehen; dann entscheiden Sie, wohin die Sprache gehen soll.

Schreiben kann mehr als fertige Gedanken aufzeichnen; es kann Ihnen dabei helfen, Gedanken zu fertigen.

Mit der Sprache gehen

Die Sprache bestimmt das Denken, auch wenn man das gar nicht merkt. Am ehesten fällt es vielleicht beim Erlernen einer Fremdsprache auf. So ist man es vom Deutschen her zum Beispiel gewöhnt, dass jedes Hauptwort ein Geschlecht hat. Auf Deutsch ist der »Hund« männlich und die »Katze« weiblich, und das unabhängig vom Geschlecht der Tiere. Steigt man nun mit diesem Gepräge ins Englische ein, dann setzt man zunächst automatisch für »dog« das männliche Fürwort »he« und für »cat« das weibliche Fürwort »she«. Englisch sprechenden Menschen kommt das spanisch vor, denn sie kennen kein grammatisches Geschlecht; für sie zählt allein das biologische Geschlecht. Hier werden die unterschiedlichen Prägungen sichtbar.

Sprache unterbreitet mit ihren Wörtern ein Angebot an Vorstellungen, Bildern und Anknüpfungspunkten. Sie verlangt von ihren Anwendern – beim Sprechen wie beim Schreiben – grundsätzlich zwei Aktionen: Auswahl und Verknüpfung.

Bei der Auswahl

wägt man fast gleichwertige Wörter gegeneinander ab und greift dasjenige heraus, das der Sache am nächsten kommt.

Bei der Verknüpfung

kombiniert man die Wörter miteinander.

Beides geschieht beim Sprechen meist unbewusst, und das ist gut so. Beim Schreiben jedoch kann man beides sehr bewusst einsetzen, und das ist noch viel besser. Denn damit erschließt man sich ein ergiebiges Verfahren, um Gedanken hervorzubringen, abzutasten und zu Texten zu verdichten. Das lässt sich vielleicht am besten anhand eines Beispiels nachvollziehen. Stellen Sie sich vor, Sie möchten positiv über eine Veranstaltung schreiben. Es kommen Ihnen die folgenden Möglichkeiten in den Sinn:

Die Veranstaltung war rundum gut / gelungen / erfolgreich.

Unter den Adjektiven können Sie wählen; sie sind gegeneinander austauschbar. Für Ihre Wahl jedoch nehmen Sie nicht die Gleichheit ins Visier, sondern die Unterschiede: die Merkmale, die die jeweils anderen Adjektive nicht haben. »Gut« ist sehr allgemein und entsprechend schwach in der Aussage. »Gelungen« impliziert, dass es Hürden zu überwinden gab. »Erfolgreich« zielt vor allem auf die Wirkung. Diese unterscheidenden Merkmale lenken die Gedanken in unterschiedliche Bahnen:

Die Veranstaltung war rundum

gut

. Sowohl die Gäste als auch die Veranstalter zeigten sich hochzufrieden. Auch der Nachklang in der Presse war durch die Bank positiv. So schrieb etwa die Rhein‐Zeitung, . . . 

Die Veranstaltung war rundum

gelungen

. Wir hatten Anke Aling als Rednerin gewinnen können. Sie sprach über »Unternehmenssicherung in der Krise« und rief mit ihren Thesen eine lebhafte Diskussion hervor.

Die Veranstaltung war rundum

erfolgreich

. Wir hatten etliche Anfragen zu verzeichnen und konnten sieben neue Kunden gewinnen. Überwiegend handelt es sich dabei um Personen, die einen beruflichen Wechsel anstreben.

So hat jedes der drei Adjektive eine eigene Verknüpfung angeboten, und darüber sind drei verschiedene Texte entstanden. Das hat deshalb funktioniert, weil Sie der Sprache gefolgt sind. Das geht in vier Schritten:

Als Erstes sieht man sich ein Wort genau an und zerlegt es in seine Bedeutungsmerkmale

.

Über die Merkmale geht man von einem Wort zum anderen. Im Vergleich klärt man, wohin genau man will.

Man setzt das Wort, das am ehesten in die gewünschte Richtung deutet.

Man greift das Thema auf, das das Wort mit seinen wesentlichen Merkmalen anbietet.

Wenn Sie bewusst so vorgehen – analytisch und verknüpfend zugleich –, tun sich wie von selbst Zusammenhänge auf, die Sie sonst womöglich nicht gesehen hätten.

Ein Wort ergibt das andere. Fürs Schreiben können Sie das wörtlich nehmen. Voraussetzung ist, dass Sie nicht über die Sprache hinweggehen, sondern sie wirken lassen.

Testen Sie das Vorgehen mit dem folgenden Beispiel:

»Die Kollegin ist krank / hat sich krankgemeldet / fehlt wegen Krankheit.«

Vergleichen Sie, was genau in den drei Versionen gesagt wird, und bilden Sie entsprechende Anschlüsse.

Entscheidungen treffen

Die Sprache weist viele Wege auf: gerade und gewundene, begrenzte und weitläufige, augenscheinliche und überraschende. Das alles sind Angebote. Welches Angebot Sie annehmen, das entscheiden Sie an jeder Kreuzung neu. Schreiben ist eine ganze Kette von Entscheidungen.

Entscheidungen beim Schreiben führen lange nicht immer schnurstracks zum Ziel, sondern manchmal auch auf Abwege: zu Widersprüchen, Irrtümern oder schlicht in die falsche Richtung. Meist merkt man das daran, dass das Schreiben stockt. Man kommt nicht mehr voran. Man tritt eine Zeit lang auf der Stelle, wird ungehalten und denkt, nichts geht mehr. Doch dann auf einmal weiß man, was zu tun ist: Man bricht ab, geht zurück, wiederholt, wechselt die Spur und fängt neu an. So ärgerlich das alles beim Schreiben sein mag, so nützlich ist es für den Text.

Jeder Holzweg, auf dem Sie als Autor kehrtmachen, ist einer, den der Leser nicht mehr zu gehen braucht.

Ein Text, der im Entstehen viele Möglichkeiten abgetastet hat, ist im wahrsten Sinne des Wortes rundum durchdacht. Denn indem man öfters die Richtung wechselt, sieht man das Thema von verschiedenen Seiten. Jede Seite wirft ihre eigenen Fragen auf, und darauf sucht man passende Antworten. Auf der Suche entdeckt man Gedanken, auf die man vorher nicht gekommen war. So kreist man das Thema immer enger ein und zurrt es fest. Dem fertigen Text ist dieses Suchen und Einkreisen nicht mehr anzumerken. Er liest sich linear von Anfang bis Ende – ohne dass der Leser auch nur ein Mal umkehren muss.

Klare Gedanken formen und formulieren, das kriegen Sie hin, indem Sie das sprachliche Angebot ausschöpfen und immer wieder neu entscheiden.

Im Anfang war das Wort

Das klassische Beispiel dafür, wie man seine Inhalte nicht vor dem Schreiben kennt, sondern beim Schreiben entwickelt, steht in GoethesFaust. Faust sitzt in seinem Studierzimmer und verspürt den Drang, das Johannesevangelium aus dem griechischen Original ins Deutsche zu übertragen. Er schlägt den Text auf und nimmt sich den ersten Satz vor. Das geht so:

Geschrieben steht: »Im Anfang war das Wort!«Hier stock’ ich schon! Wer hilft mir weiter fort?Ich kann das Wort so hoch unmöglich schätzen,Ich muß es anders übersetzen,Wenn ich vom Geiste recht erleuchtet bin.Geschrieben steht: Im Anfang war der Sinn.Bedenke wohl die erste Zeile,Daß deine Feder sich nicht übereile!Ist es der Sinn, der alles wirkt und schafft?Es sollte stehn: Im Anfang war die Kraft!Doch, auch indem ich dieses niederschreibe,Schon warnt mich was, daß ich dabei nicht bleibe.Mir hilft der Geist! Auf einmal seh’ ich RatUnd schreibe getrost: Im Anfang war die Tat! (44)

Kommunizieren

Kommunikation ist in jeder Position gefragt, egal in welchem Beruf Sie arbeiten. Sie ist das A und O des sozialen Miteinanders und in hohem Maße verantwortlich für dessen Gelingen. Kommunikation lässt sich mit einer einfachen Formel beschreiben, mit der sogenannten Lasswell‐Formel:

Wer (Sender

) sagt

was (Inhalt)

über welchen Kanal (Medium

)

zu wem (Empfänger

)

mit welchem Effekt (Wirkung

)?

Die Anwendung ist ebenso einfach: Fritz Icks (Sender) schickt eine Reklamation (Inhalt) per Brief (Medium) an die Firma Ypsilon (Empfänger) und erhält daraufhin einen Preisnachlass (Wirkung).

Aber was ist, wenn Fritz Icks keine Reklamation schreibt, sondern einen technischen Prüfbericht? Dann scheint die Anwendung der Formel mit der dritten Stufe zu enden: Fritz Icks bringt einen technischen Sachverhalt zu Papier. Punkt. Genau dieser vorzeitige Punkt ist es, der viele Texte scheitern lässt: Sie mögen zwar inhaltlich in Ordnung sein, doch es fehlt ihnen der richtige Dreh. Der ergibt sich erst aus dem Verständnis, dass es sich um Kommunikation handelt.

Kommunikation liegt nicht nur dann vor, wenn Sie einen Empfänger unmittelbar ansprechen; jeder Text, den Sie mit dem Wissen oder der Absicht schreiben, dass er gelesen wird, ist Kommunikation. Entsprechend sollte jegliches Schreiben ein Austausch sein, ein Geben und ein Nehmen.

Beim Schreiben ist nicht der Text das Ziel, sondern die Wirkung auf den Leser.

Aufnehmen

Der Autor eines technischen Berichts wird sich auf jeden Fall der Sache annehmen. Er schaut auf die Materialien und deren Eigenschaften, auf Prozessbedingungen, Steuerungsmöglichkeiten, Fehlerquellen und Ergebnisse. Aus diesem Stoff kann er einen Text machen. Nur werden Texte in der Regel nicht um ihrer selbst willen produziert, sondern zu einem Zweck in einem größeren Zusammenhang. Der technische Bericht etwa kann denjenigen als Grundlage dienen, die über Aufträge, Angebote oder Investitionen entscheiden. Diese Entscheidungsträger lesen den Bericht mit ihrer speziellen Frage im Kopf. Darauf wollen sie eine Antwort. Der Autor, der seinen Bericht nicht auf dem Papier enden lässt, sondern als Kommunikation versteht, wird die Fragen seiner Leser mit aufnehmen. Er schaut auf die Sache und auf den Leser. Nur beide Sichten zusammen ergeben einen zielführenden Text.

Nehmen Sie beim Schreiben die Bedürfnisse Ihrer Leser auf.

Abgeben

Ein Autor, der die Bedürfnisse des Lesers aufgenommen hat, erkennt dadurch zugleich, was er abgeben muss: nicht wahllos alles, was er weiß, sondern gezielt das, was der Leser wissen will und wissen muss. Das ist ein großer Unterschied.

Gerade bei Sachtexten wird dieser Unterschied oft übersehen. Bestes Beispiel ist der Lebenslauf. Ein Leben, ein Lebenslauf, denken viele. Teil eins stimmt: Gewiss hat man nur ein Leben. Teil zwei stimmt nicht: Der Lebenslauf ist nur eine Darstellung dieses Lebens, und die sollte sich nach dem richten, was gefragt ist.

Sie können sich das hautnah vorstellen, indem Sie an Gespräche denken: Wenn Sie jemanden als Gegenüber haben, der Ihnen alles aufdrückt, was er schon immer mal loswerden wollte, sind Sie genervt und wollen nichts wie weg. Eingebunden fühlen Sie sich nur dann, wenn ein Gespräch von einem zum anderen hin und her geht. Im schriftlichen Umgang miteinander ist das zwar weniger offensichtlich, doch vom Prinzip her gleich.

Geben Sie beim Schreiben das ab, was den Bedürfnissen Ihrer Leser entspricht.

Sehen Sie sich Texte an, die Sie bei der Arbeit oder in der Ausbildung schreiben. Wie funktionieren sie als Kommunikation? Nehmen Sie die Lasswell‐Formel zu Hilfe, um das zu bestimmen.

Das Selbstbewusstsein stärken

Wenn Sie wissen, was Sie am Schreiben haben, können Sie einiges an Selbstbewusstsein daraus ziehen. Schließlich verfügen Sie über ein wirksames Mittel, das Sie jederzeit einsetzen können, um etwas besser zu verstehen, um sich selbst sicherer zu fühlen oder um auszudrücken, was Ihnen wichtig ist. Das ist die eine Seite.

Die andere Seite ist, dass Sie über das Schreiben von anderen wahrgenommen werden. Wo das gesprochene Wort in Schall und Rauch verfliegt, bleibt das geschriebene Wort schwarz auf weiß stehen. Deshalb hat es ein ganz anderes Gewicht. Und das kommt auch Ihnen zugute. Wer schreibt, bleibt.

Innenwirkung

Schreiben unterstützt die Befriedigung von Grundbedürfnissen.

Schreiben hilft verstehen.

Indem Sie schreiben, bringen Sie vage Gedanken oder Gefühle in eine klare Gestalt. Sie machen sie begreifbar und können sie dadurch besser handhaben. Schreiben wirkt gegen die Ohnmacht in Anbetracht des Unverständlichen. Klingt hochtrabend, ist aber so: Sie können durch Schreiben Klarheit gewinnen.

Schreiben bietet Sicherheit.

Vergleichen Sie eine Tirade und eine schriftliche Beschwerde: Bei einer Tirade rutscht einem manches heraus, was man hinterher bereut. Sprechen ist eben unmittelbar und ungefiltert. Beim Schreiben rutschen einem die verfänglichen Worte vielleicht genauso schnell heraus, allerdings kann man dann noch entscheiden, ob sie ankommen sollen oder nicht. Schreiben bietet Ihnen eine Sicherheitszone, in der Sie überlegen können, was Sie anrichten.

Schreiben verleiht Ausdruck.

Jeder Mensch hat das Bedürfnis, sich auszudrücken. Denn damit positioniert man sich in der Welt. Das geht nonverbal, verbal und in manchen Fällen eben nur schriftlich. Wenn Sie schreiben können, haben Sie also eine Ausdrucksmöglichkeit mehr, und noch dazu eine sehr differenzierte. Sie können Stellung beziehen und diese Stellung auch verteidigen. Schreiben bedeutet ein großes Stück Freiheit.

Außenwirkung

Schriftliches hat einen höheren Stellenwert als Mündliches. Mit gutem Grund: Es enthält mehr Mühe und mehr Überlegung, und es ist von Dauer. Die Wertung überträgt sich auch auf die Person, die schreibt. Im Berufsleben steigt der Anteil schriftlicher Aufgaben mit der Position. Die unteren Ränge bringen eher wenige eigene Texte hervor – und werden entsprechend wenig beachtet; die oberen Ränge schreiben umso mehr. Schreiben ist ein Erfolgsfaktor.

Gegenüber dem Sprechen hat Schreiben außerdem den Vorteil, dass man Texte herausputzen kann. Man kann sie polieren, bis sie funkeln. Damit schreiben Sie sich selbst die besten Beurteilungen. Ein kluger Text spricht für einen klugen Kopf. Mit dem Schreiben können Sie sich also nicht nur Themen erarbeiten, sondern auch Respekt.

Warum schreiben Sie nicht mehr? Statt die Dinge nur mündlich weiterzugeben und andere schreiben zu lassen, könnten Sie selbst schreiben. Damit übernehmen Sie Verantwortung, Sie zeigen Kompetenz und Sie finden Beachtung.

Kapitel 2

Der Autor und sein Leser

IN DIESEM KAPITEL

Den Leser erforschen

Die Autorenrolle ausfüllen

Zusammenkommen

Beim Schreiben geht es nicht nur um Wörter und Sätze, sondern letztlich um den ganz großen Satz: den zum Leser. Bei ihm sollen Ihre Worte etwas bewirken. Diese Wirkung zu steuern ist eine der größten Herausforderungen. Um die zu meistern, sollten Sie eine Reihe von Fragen beantworten. Diese betreffen den Leser mit seinem Hintergrund und seinen Interessen, Ihre eigene Autorenrolle und schließlich die Art des Zusammenkommens. Zum Schluss bekommen Sie noch Hinweise dazu, wie Sie Ihren Dienst als Autor verstehen können.

Was der Autor über den Leser wissen sollte

Stellen Sie sich vor, Sie haben eine neue Kollegin, die Sie sehr nett finden. Sie laden sie kurzerhand zum Abendessen ein. Das passt, denn Sie kochen sehr gerne und hatten ohnehin vor, ein neues Rezept auszuprobieren. Das Essen gelingt Ihnen perfekt: Lachs‐Schalotten‐Tatar als Vorspeise, Perlhuhn auf karamellisiertem Sauerkraut als Hauptgericht, Zitronencreme zum Nachtisch. Die Kollegin kommt voller Vorfreude, mit einer Flasche Wein und gutem Hunger. Sie tragen auch bald die Vorspeise auf, doch da wendet sich das Blatt. Die Kollegin bekommt einen erst kritischen, dann regelrecht unglücklichen Blick und gesteht schließlich: Sie isst weder Fisch noch Fleisch noch überhaupt irgendetwas Tierisches. Damit ist das ganze Essen für die Katz. Alles umsonst.

Genauso kann es einem Autor gehen, der seine Leser nicht gut genug kennt. Der Text mag noch so gut geschrieben sein, wenn er die wesentlichen Eigenheiten des Lesers nicht beachtet, geht er an ihm vorbei. Dann sitzt der Leser da und darbt.

Schreiben Sie nicht ins Blaue hinein, sondern immer mit Blick auf den Leser. Denn nur wenn Sie wissen, für wen Sie schreiben, können Sie wissen, was und wie Sie schreiben.

Was beim Lesen geschieht

Beim Lesen liest der Leser ein Angebot auf und entscheidet, was er daraus macht. Diese Entscheidung wird von einer ganzen Reihe von Faktoren geprägt: von den eigenen Erfahrungen und dem Weltwissen ebenso wie von der aktuellen Lesesituation und den Gefühlen. Das alles webt der Leser in den Text ein. Ein Text ist schon vom Wort her ein »Gewebe« und mit »Textilien« verwandt. Der Leser schafft beim Lesen seine eigene Bedeutung.

Das Lesen ist ein konstruktiver Akt, zu dem der Autor das Rohmaterial liefert.

Der Leser liest den Text nicht gleichmäßig Wort für Wort, sondern pickt sich Anhaltspunkte heraus. Dort macht er fest und knüpft seine eigenen Gedanken an. Je leichter ihm das fällt, desto mehr fühlt er sich angesprochen. Also ist es Aufgabe des Autors, möglichst viele Anhaltspunkte zu schaffen. Das gelingt ihm umso besser, je mehr er über den Leser weiß.

Die Mitwirkung des Lesers am Text können Sie testen, indem Sie Ihr eigenes Leseverhalten beobachten. Vielleicht kommt Ihnen dann eine Beschwerde, die Sie im morgendlichen Trubel als Haarspalterei abtun, mittags, wenn Sie sie in aller Ruhe lesen, durchaus berechtigt vor. Oder ein Roman, dem Sie in jungen Jahren nichts abgewinnen konnten, spricht Ihnen im reiferen Alter aus dem Herzen. Merken Sie, wie ein und derselbe Text bei wiederholtem Lesen unterschiedlich ankommen kann?

Wer der Leser ist

Was für Gedanken Sie sich über den Leser machen, hängt davon ab, mit wem Sie es zu tun haben. Das kann eine einzelne Person sein, die Sie gut kennen, aber auch eine Vielzahl von Personen, die bestimmte Gemeinsamkeiten haben. Dabei lässt sich gar nicht sagen, dass das eine leichter und das andere schwieriger ist. Genau hinsehen sollten Sie in jedem Fall.

In einem gut durchmischten Arbeitsleben kommen Leser vor allem in den folgenden Konstellationen vor:

Sie kennen den Leser persönlich.

Ein solcher Leser wäre etwa der Kollege, mit dem Sie sich über einen Vorgang austauschen, oder die Chefin, die Sie um eine Fortbildung bitten. Die Rahmendaten dieser Personen haben Sie, Sie kennen deren Eigenheiten und berücksichtigen den Grad der Vertrautheit. Was zu klären bleibt, sind Fragen, die sich aus dem speziellen Anliegen ergeben. Im Beispiel des Kollegen: Wie ist er an dem Vorgang beteiligt? Auf welchem Stand ist sein Wissen? Welcher weitere Einsatz ist von ihm zu erwarten? Im Beispiel der Chefin: Wie aufgeschlossen ist sie für die Personalentwicklung? Wie schätzt sie Sie als Mensch und als Arbeitskraft?

Sie wissen, wer der Leser ist, aber kennen ihn nicht persönlich.

Denken Sie an Kunden, Geschäftspartner, Kollegen in anderen Abteilungen oder Personalchefs, bei denen Sie sich bewerben. Hier haben Sie eine bestimmte Ansprechperson, mit der Sie Ihren Vorgang bearbeiten. Dabei sind vor allem deren Position und Arbeitsweise von Bedeutung. Welche Befugnisse hat die Person und welchen Zwängen unterliegt sie? Wie hat sie die Vorgänge bis jetzt abgewickelt? Worauf legt sie besonderen Wert? Meist können Sie diese Fragen klären, indem Sie nach den entsprechenden Ordnern greifen, im Archiv nachsehen, sich mit Kollegen unterhalten oder im Internet recherchieren.

Sie wenden sich an eine vorgegebene Gruppe von Lesern, die Sie mehr oder weniger gut kennen.

Hier sprechen Sie eine Gruppe als Gruppe an. Das tun Sie etwa dann, wenn Sie die Mitglieder Ihres Arbeitskreises zur nächsten Sitzung einladen, wenn Sie Ihre Abteilung über eine Neuregelung informieren oder wenn Sie im Betrieb Ihren Abschied verkünden. Bei solchen Schreiben ist es wichtig, immer mit dem gemeinsamen Nenner zu rechnen. Einzelinteressen müssen zurückstecken. Das wird Ihnen manchmal dadurch erschwert, dass Sie einen Teil der Adressaten duzen und den anderen Teil siezen. Ein Patentrezept für diese Kombination gibt es nicht; man muss für jeden Text einzeln entscheiden. Im Kasten »›Sie‹ und ›du‹ in einem Text« steht, woran Sie sich dabei halten können.

Sie wenden sich an Personen, die Sie erst über gemeinsame Interessen als Leser gewinnen.

Solche Leser sprechen Sie zum Beispiel mit einem Internetauftritt an, mit einem Buch, mit Werbeanzeigen oder Flyern, mit Broschüren oder Einladungen zu Informationsveranstaltungen. Um mit solchen Texten zu landen, müssen Sie schon fast Marktforschung betreiben. Sie müssen herausfinden, wer sich aus welchen Gründen wofür interessiert. Dabei können je nach Textsorte persönliche Kontakte helfen, Zeitungen, Zeitschriften, Fachblätter, Statistiken oder Recherchen auf einschlägigen Seiten im Internet.

Nehmen Sie den Leser immer ins Visier, unabhängig davon, wie gut Sie ihn kennen.

Wie Mitleser zu berücksichtigen sind

Mitleser kommen mal eingeladen und mal ungebeten daher. Eingeladen sind sie dann, wenn sie in Kenntnis oder »cc« gesetzt werden. Die Abkürzung »cc« steht übrigens für das englische »carbon copy«, den Durchschlag. In solchen Fällen sollten Ihre ersten Überlegungen dem angesprochenen Leser gelten, denn von dem erwarten Sie eine Reaktion. Die cc‐Leserschaft jedoch sollten Sie unbedingt mit berücksichtigen, insbesondere was die Abgrenzung der Inhalte und die Meinungsäußerung angeht. Sie können dann notfalls nicht alles schreiben, was Sie dem Leser allein schreiben würden. Oder es verhält sich genau umgekehrt: Sie fügen erklärend etwas hinzu, was dem Leser allein womöglich schon klar ist, was aber der Mitleser zum Verständnis braucht.

»Sie« und »du« in einem Text

Die einen siezt man, die anderen duzt man – das ist schon im persönlichen Umgang schwierig genug. Es bedeutet Ungleichbehandlung, und die hat leicht den Beigeschmack von Klüngel, Bevorzugung, Ausgrenzung und Ungerechtigkeit. Umso besser sollte man sich überlegen, wie man beim Schreiben vorgeht. Hier die Optionen:

Doppelung der Anreden samt allem, was sich darauf bezieht

Sehr geehrte Damen und Herren, liebe Kolleginnen und Kollegen, in der Anlage finden Sie / findet ihr die Termine für das nächste Halbjahr. Bitte geben Sie / gebt mir bis Ende des Monats Bescheid, ob Ihr / euer Einsatz so bleiben kann.

Doppelungen sind korrekt, aber ungeschickt. Erstens sind sie schlecht zu lesen, zweitens heben sie die Ungleichheit auch noch optisch hervor. Deshalb sollte man sie nur spärlich verwenden oder ganz darauf verzichten.

Umgehen der Anrede im Text

Sehr geehrte Damen und Herren, liebe Kolleginnen und Kollegen, hier kommen die Termine für das nächste Halbjahr. Änderungswünsche kann ich bis Ende des Monats entgegennehmen.

Das ist schlicht und unauffällig und deshalb eine gute Lösung. Nur funktioniert sie nicht immer.

Entscheidung nach Anlass und Gepflogenheiten

In vielen Unternehmen duzen sich die Kollegen, die Chefs dagegen werden gesiezt. Trotzdem könnte eine Einladung zum Betriebsfest auf »Liebe Kolleginnen und Kollegen« und »ihr« lauten, denn es handelt sich um einen internen und informellen Anlass, der noch dazu die Verbundenheit würdigen soll. Ein Infoschreiben aus der Personalabteilung dagegen würde sämtliche Adressaten siezen.

handschriftlicher Zusatz

Wenn Sie eine große Runde siezen, haben Sie immer noch die Möglichkeit, eine vertraute Person in dieser Runde durch einen handschriftlichen Zusatz persönlich anzusprechen, also so: »Sehr geehrte Damen und Herren, liebe Alex«. Am allgemeinen Siezen im weiteren Verlauf ändert das nichts, trotzdem erkennt die Person, dass Sie das besondere Verhältnis zu ihr würdigen.

Grundsätzlich gilt: Lieber einmal zu viel siezen als einmal zu viel duzen. Ein einseitiges »du« wirkt immer distanzlos und oft respektlos.

Ungebetene Mitleser kann es immer geben. Dagegen ist man nicht gefeit. Bei manchen Texten allerdings kann man sich an zwei Fingern abzählen, dass es sie gibt. Wenn etwa ein Facharzt seinen Befund für den Hausarzt schreibt, wird in aller Regel der Patient den Brief öffnen und erst einmal selbst studieren. Der Facharzt braucht deswegen nicht auf die medizinische Fachsprache zu verzichten. Sein Empfänger ist schließlich ein Kollege, der etwas vom Fach versteht. Aber er sollte doch so schreiben, dass der Patient als Mitleser sich nicht verraten und verkauft fühlt.

Wenn Mitleser auf der Bildfläche erscheinen, sollten Sie beim Schreiben den Blickwinkel entsprechend erweitern.

Checkliste für das Leserprofil

Jeder Text verlangt seine eigenen Fragen zum Leser. Die folgende Checkliste kann dabei helfen, diese Fragen zusammenzustellen.

Persönliches

Wie alt ist die Person?

Ist sie männlich oder weiblich?

Wo steht sie in der Gesellschaft?

Über was für eine Bildung verfügt sie?

Was für einen kulturellen Hintergrund hat sie?

Spricht sie Deutsch als Muttersprache?

Hat sie persönliche Eigenheiten, die zu berücksichtigen sind?

Verhältnis zur Sache

Was weiß die Person über die Sache?

Wie ist ihre Einstellung zur Sache?

Was ergibt sich für sie aus der Sache, etwa an Nutzen oder Pflichten, an Befugnissen oder Grenzen?

Verhältnis zum Autor

In welchem Maße ist die Person mit dem Autor bekannt oder vertraut?

Gibt es eine gemeinsame Vorgeschichte, die förderlich oder hinderlich sein könnte?

Wie ist das hierarchische Verhältnis? Gleich, übergeordnet oder untergeordnet?

Lesesituation

Über welches Medium wird die Person den Text empfangen?

Was für eine Situation ist beim Empfang zu erwarten?

Viele Antworten werden Sie kennen. Die brauchen Sie lediglich zurechtzurücken. Ansonsten heißt es recherchieren.

Was bei der Autorenrolle zu beachten ist

Als Autor sind Sie stets mit doppeltem Gepäck unterwegs: mit den eigenen Absichten und mit den Erwartungen des Lesers. Beides sollte möglichst eindeutig sein, denn beides brauchen Sie, um den Text zu steuern.

Die Absicht des Autors

Die Absicht muss einem Autor klar und deutlich vor Augen stehen: Er muss genau wissen, was er mit seinem Text erreichen will. Und selbst dann muss er noch aufpassen. Denn manchmal lässt man sich beim Schreiben von Gefühlen hinreißen und vergisst darüber das, was man eigentlich will. Oder man will zu viel auf einmal, und alles zusammen geht nicht.

Nehmen Sie ein Beispiel: Frau Hitzig hatte eine Auseinandersetzung mit einer Kundin und möchte ihren Chef darüber informieren. Er soll wissen, was Sache ist, für den Fall, dass ein Nachspiel kommt. Also beschreibt Frau Hitzig wahrheitsgetreu, was vorgefallen ist. Nur treibt der Gedanke an die Kundin ihr auch im Nachhinein noch den Blutdruck in die Höhe, und sie kann nicht umhin, ihr ein paar deftige Namen anzuheften. Der Chef liest und versteht den Vorfall, macht allerdings Abstriche für jede »Nulpe« und »dumme Nuss«, die dasteht. So hat Frau Hitzig vor allem eins erreicht: Sie hat Dampf abgelassen. Was sie eigentlich erreichen wollte, eine unanfechtbare Darstellung, das hat sie damit vermasselt.

Eine vage oder wankende Absicht ist Gift für einen Text. Grundsätzlich gilt: Je konkreter Sie Ihre Absicht fassen, desto leichter können Sie Ihr Ziel erreichen.

Welche Absicht verfolgen Sie mit Ihrem Text? Geben Sie sich selbst eine klare Antwort auf diese Frage, bevor Sie anfangen zu schreiben. Prüfen Sie am Ende, ob es Stellen gibt, die dieser Absicht zuwiderlaufen.

Die Erwartungen des Lesers an den Autor

Der Leser liest nie nur den reinen Text, genauso wie ein Zuhörer nie die reine Musik hört. Immer wird der Kontext (das Umfeld) mit wahrgenommen; er färbt den Inhalt. Deshalb wirkt ein Violinenstück als Straßenmusik anders als in einer Konzerthalle. Deshalb liest sich ein Vorschlag vom Chef anders als der Vorschlag einer Praktikantin, das Referat eines Erstsemesters anders als die Arbeit eines Abschlusssemesters. Für den Leser gehört der Autor mit zum Kontext, und der trägt zur Bedeutung bei.

Der Leser konstruiert die Bedeutung aus dem Text und dem Kontext. Dazu gehört der Autor.

Bei der Arbeit sind die Erwartungen des Lesers an den Autor stark von dessen Funktion geprägt. Schreibt Herr Aling als Betriebsrat oder als Mitarbeiter der IT‐Abteilung? Schreibt Frau Beling als Privatkundin oder als Leiterin einer Betriebseinheit? Die Antworten helfen dem Leser, den Text einzuordnen.

Auch persönliche Faktoren spielen eine Rolle. Wenn Herr Aling seinem Leser schon einmal sehr geholfen hat, wird dieser seine Texte wohlwollend lesen. Wenn Frau Beling als notorische Querulantin verschrien ist, wird der Leser auf Abwehr schalten. Der Leser bringt alles, was er über den Autor weiß oder auch nur vermutet, in den Text ein.