Hiroshige 100 berühmte Ansichten von Edo E-Book

Cristina Berna

• Herausgeber: Books on Demand
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Sprache: Deutsch
• Veröffentlichungsjahr: 2023

Seitenzahl: 176

Beschreibung

Die 100 berühmten Ansichten von Edo gehörten zu den beliebtesten in Japan hergestellten Druckserien, ebenso wie Hokusais Serie Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji, die bereits in den 1830er Jahren veröffentlicht worden war und Hiroshige enorm beeinflusst wurde. Aber viel wichtiger ist der Einfluss, den die 100 berühmten Ansichten von Edo auf europäische Impressionisten wie Van Gogh, Degas, Manet und Monet hatten. Hiroshige beeindruckte mit beschnittenen Objekten, um einen Fokus zu schaffen, und mit seinem Querformat.

Leseprobe

Über die Autoren

Cristina Berna liebt das Fotografieren und Schreiben. Sie erstellt auch Designs und berät zu Mode und Styling.

Eric Thomsen hat in Wissenschaft, Wirtschaft und Recht publiziert, Ausstellungen gestaltet und Konzerte arrangiert.

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Kontaktieren die Autoren

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Herausgegeben von www.missysclan.net

Titelbild: Druck 118, Silvester-Fuchsfeuer am sich verändernden Baum, Ōji

Innen: Druck 58, Plötzlicher Regen über der Shin-Ohashi-Brücke und Atake (Ohashi Atake no Yudachi)

Inhalt

Einleitung

Utagawa Hiroshige

Die hundert berühmten Ansichten von Edo

Nr 1:

Nihonbashi, Klärung Nach Schnee

Nr 2:

Kasumigaseki

Nr 3:

Hibiya und Soto-Sakurada von Yamashita-Cho

Nr 4:

Tsukudajima von Eitai Brücke

Nr 5:

Ryogoku Ekoin und Moto-Yanagibashi Brücke

Nr 6:

Hatsune-Reitgelände, Bakuro-cho

Nr 7:

Baumwollwarengasse, Odenma-cho

Nr 8:

Suruga-cho

Nr 9:

Yatsukoji, Innern Sujikai Tor

Nr 10:

Morgendämmerung am Kanda Myojin-Schrein

Nr 11:

Kiyomizu-Halle und Shinobazu-Teich in Ueno

Nr 12:

Ueno Yamashita

Nr 13:

Shitaya Hirokoji

Nr 14:

Tempelgärten, Nippori

Nr 15:

Suwa-Hügel, Nippori

Nr 16:

Blumenpavillon, Dango-Piste, Sendagi

Nr 17:

Blick nach Norden von Asukayama

Nr 18:

Oji Inari-Schrein

Nr 19:

Staudamm am Otonashi-Fluss bei Oji

Nr 20:

Die Kawaguchi-Fähre und der Zenkoji-Tempel

Nr 21:

Brg Atago, Shiba

Nr 22:

Furukawa-Fluss, Hiroo

Nr 23:

Chiyogaike-Teich, Meguro

Nr 24:

Neue Fuji, Meguro

Nr 25:

Original Fuji, Meguro

Nr 26:

Rüstungshängende Kiefer, Hakkeisaka

Nr 27:

Pflaumengarten, Kamata (Kamata no Umezono)

Nr 28:

Gotenyama, Shinagawa

Nr 29:

Moto-Hachiman Shrein, Sumamura

Nr 30:

Pflaumenanwesen, Kameido

Van Gogh Kopie

Nr 31:

Azuma-Schrein und der verschlungene Kampfer

Nr 32:

Yanagishima

Nr 33:

Schlepper entlang

Yotsugi-dori Kanal

Nr 34:

Nachtansicht des Matsuchiyama und Sam'ya Kanal (Matsuchiyama San'yabori)

Nr 35:

Suijin-Shrein und Massaki am Sumida-Fluss (Sumidagawa Suijin no Mori Massaki)

Nr 36:

Blick von Massaki auf den Suijin-Schrein, Uchigawa Meeresarm, und Sekiya

Nr 37:

Fliesenöfen und Hashiba-Fähre, Sumida-Fluss (Sumidagawa Hashiba no Watashi Kawaragawa)

Nr 38:

Morgendämmerung im Yoshiwara

Nr 39:

Fernsicht auf den Kinryuzan-Tempel und die Azuma-Brücke (Azumabashi Kinryuzan Enbo)

Nr 40:

Bashos Eremitage und Kamelienhügel auf dem Kanda-Aquädukt in Sekiguchi

Nr 41:

Ichigaya Hachiman-Shrein

Nr 42:

Blüten am Ufer des Tama-Flusses

Nr 43:

Nihonbashi-Brücke und Edobashi-Brücke (Nihonbashi to Edobashi)

Nr 44:

Sicht von Nihonbashi Tori-itchome (Nihonbashi Tori-itchome Ryakuzu)

Nr 45:

Yatsumi no hashi (Yatsumi-Brücke)

Nr 46:

Yoroi-Fähre, Koami-cho (Yoroi no Watashi Koami-cho)

Nr 47:

Seido und Kanda-Fluss von Shohei-Brücke

Nr 48:

Suido-Brücke und Surugadai (Suidobashi Surugadai)

Nr 49:

Fudo-Wasserfälle, Oji

Nr 50:

Kumano Junisha-Shrein, Tsunohazu

Nr 51:

Sanno-Festumzug um Kojimachi l-Chome

Nr 52:

Akasaka Kiribatake

Nr 53:

Zojoji Pagoda und Akabane

Nr 54:

Benkei Wassergraben von Soto-Sakurada an Kojimachi

Nr 55:

Sumiyoshi-Festival, Tsukudajima

Nr 56:

Mannen-Brücke, Fukagawa (Fukagawa Mannenbashi)

Nr 57:

Mitsumata Wakarenofuchi

Nr 58:

Plötzlicher Regen über der Shin-Ōhashi-Brücke und Atake

Van Gogh Kopie

Nr 59:

Ryogoku-Brücke und das Große Flussufer

Nr 60:

Asakusa-Fluss, das Große Flussufer, Miyato-Fluss

Nr 61:

Kiefer des Erfolgs und Oumayagashi, Asakusa-Fluss

Nr 62:

Komakata-Halle und Azuma-Brücke

Nr 63:

Ayase River und Kanegafuchi

Nr 64:

Horikiri Iris-Garten (Horikiri no Hanashobu)

Nr 65:

Innen Kameido Tenjin-Shrein (KameidoTenjin Keidai

Nr 66:

Spiral-Halle, Fünfhundert-Rakan-Tempel

Nr 67:

Sakasai-Fähre

Nr 68:

Offener Garten bei Fukagawa Hachiman-Shrein

Nr 69:

Halle der dreiunddreißig Felden, Fukagawa

Nr 70:

Nakagawa Flussmündung

Nr 71:

Verstreute Kiefern, Tone-Fluss

Nr 72:

Haneda-Fähre und Benten-Shrein (Haneda no Watashi Benten

Nr 73:

Die Stadt blüht, Tanabata Festival

Nr 74:

Seidenwarengasse, Odenma-cho

Nr 75:

Färberviertel, Kanda

Nr 76:

Bambushöfe, Kyōbashi-Brücke

Nr 77:

Inari-Brücke und Minato-Shrein, Teppozu

Nr 78:

Teppozu und Tsukiji Honganji Tempel

Nr 79:

Shiba Shinmei-Shrein und Zojoji Tempel

Nr 80:

Kanasugi-Brücke und Shibaura

Nr 81:

Ushimachi, Takanawa

Nr 82:

Mondaussichtspunkt (Tsuki no Misaki)

Nr 83:

Shinagawa Susaki

Nr 84:

Opas Teehaus, Meguro

Nr 85:

Kinokuni Hügel und Fernsicht auf Akasaka Tameike

Nr 86:

Naito Shinjuku, Yotsuya

Nr 87:

Benten-Shrein, Inokashira- Teich

Nr 88:

Takinogawa, Oji

Nr 89:

Mondkiefer, Ueno

Nr 90:

Nachtansicht von Saruwaka-machi

Nr 91:

Innen Akiba-Shrein, Ukeji

Nr 92:

Mokuboji Tempel, Uchigawa Meeresarm, Gozensaihata

Nr 93:

Niijuku-Fähre

Nr 94:

Ahornbäume bei Mama, Tekona-Shrein und Verbundene Brücke

Nr 95:

Sicht von Konodai und Tone-Fluss

Nr 96:

Horie und Nekozane

Nr 97:

Fünf Kiefern, Onagi Canal

Nr 98:

Feuerwerk um Ryogoku (Ryogoku Hanabi)

Nr 99:

Kinryuzan Tempel, Asakusa (Asakusa Kinryuzan)

Nr 100:

Nihon Flussufer, Yoshiwara

Nr 101:

Asakusa Reisfelder und Torinomachi Festival

Nr 102:

Minowa, Kanasugi, Mikawashima

Nr 103:

Große Senju-Brücke

Nr 104:

Koume Flussufer

Nr 105:

Oumayagashi

Nr 106:

Fukagawa Holzplätze

Nr 107:

Fukagawa Susaki und Jumantsubo

Nr 108:

Blick auf die Shiba-Küste

Nr 109:

Minami-Shinagawa und Samezu-Küste

Nr 110:

Gewandhängende Kiefer, Senzoku-Teich

Nr 111:

Meguro-Trommelbrücke und Sonnenuntergangshügel

Nr 112:

Atagoshita und Yabugasse

Nr 113:

Aoi-Piste, vor dem Toranomon-Tor

Nr 114:

Bikuni-Brücke im Schnee

Nr 115:

Takata-Reitgelände

Nr 116:

Sugatami-Brücke, Omokage-Brücke und Jariba bei Takata

Nr 117:

Blick auf den Hügel, Yushima Tenjin-Schrein

Nr 118:

Silvester-Fuchsfeuer am sich verändernden Baum, Ōji

Nr 119:

Blick auf die Kiribata (Paulownia Imperiales) Bäume in Akasaka an einem regnerischen Abend

Hinweise

Einleitung

Besuchen Sie Edo, das heutige Tokio, wie es Utagawa Hiroshige in diesem wunderbaren Reiseführer aus den 1850er Jahren erlebt.

Erleben Sie Edo, wie es die Japaner liebten, eine anspruchsvolle Stadt, die sich um eine wohlhabende Elite von Daimyō kümmerte, lokale Herrscher, die regelmäßig Zeit außerhalb ihres Landes verbringen mussten, in Edo, wo der Shogun ein Auge auf sie haben konnte.

„Die 100 Berühmten Ansichten von Edo“ gehörten zu den beliebtesten in Japan hergestellten Druckserien, ebenso wie Hokusais Serie „Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji“, die bereits in den 1830er Jahren veröffentlicht worden war und Hiroshige enorm beeinflusste (ISBN 978-3-757802-50-9).

Aber viel wichtiger ist der Einfluss, den die 100 berühmten Ansichten von Edo auf europäische Impressionisten wie Van Gogh, Degas, Manet und Monet hatten. Hiroshige beeindruckte mit beschnittenen Objekten, um einen Fokus zu schaffen, und mit seinem Querformat.

Cristina und Eric

Utagawa Hiroshige

Utagawa Hiroshige (auf Japanisch: 歌川広重), auch genannt Andō Hiroshige (auf Japanisch: 安藤広重), war ein japanischer Ukiyo-e-Künstler, der als letzter großer Meister dieser Tradition galt. Er wurde 1797 geboren und starb am 12. Oktober 1858.

Ukiyo-e ist ein Genre der japanischen Kunst, das vom 17. bis 19. Jahrhundert florierte. Seine Künstler produzierten Holzschnitte und Gemälde von Themen wie weibliche Schönheiten; Kabuki-Schauspieler und Sumo-Wrestler; Szenen aus Geschichte und Volksmärchen; Reiseszenen und Landschaften; Flora und Fauna; und Erotik. Der Begriff ukiyo-e (浮世絵) übersetzt als "Bild (er) der schwebende Welt".

Hiroshige ist am bekanntesten für seine horizontal formatierte Landschaftsserie Die dreiundfünfzig Stationen des Tōkaidō und für seine vertikal formatierte Landschaftsserie Einhundert berühmte Ansichten von Edo und zum Beispiel die 69 Stationen des Nakasendō.

Die Hauptthemen seiner Arbeit gelten als untypisch für das Ukiyo-e-Genre, dessen Schwerpunkt mehr auf schönen Frauen, populären Schauspielern und anderen Szenen der städtischen Vergnügungsviertel der japanischen Edo-Zeit (1603–1868) lag.

Die Edo-Zeit war eine Zeit mit starker feudaler Kontrolle durch das Tokugawa-Shogunat, mit Stabilität und Wirtschaftswachstum, die sehr wenig Einfluss von außen hatte, obwohl Methoden für ein blühendes kulturelles und künstlerisches Leben eingeführt und angewendet wurden.

Die beliebte Serie 36 Ansichten des Berges Fuji von Katsushika Hokusai (ISBN 978-3-757802-50-9) hatte einen starken Einfluss auf Hiroshiges Themenwahl. Hiroshiges Herangehensweise ist poetischer und atmosphärischer, viel detaillierter als Hokusais kühnere, formellere und konzentriertere Drucke.

Wo Hokusai Ihnen eine unmittelbare Erfahrung bietet, wenn Sie nur seine Drucke betrachten, müssen Sie bei Hiroshige genauer hinschauen, mehr Zeit investieren, um die Details und die Bedeutung zu entschlüsseln.

Die subtile Verwendung von Farben war bei Hiroshiges Drucken unerlässlich, die häufig mit mehreren Abdrücken im selben Bereich und unter Verwendung von Bokashi (Farbabstufung) gedruckt wurden. Beide Drucke waren ziemlich arbeitsintensiv.

Hiroshige: Druck 27: Futami-Bucht in der Provinz Ise, 36 Ansichten des Berges Fuji 1858 ISBN 978-3-756844-10-4

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dc/27_-_Futami_Bay.jpg

Für Wissenschaftler und Sammler war Hiroshiges Tod der Beginn eines raschen Niedergangs des Ukiyo-e-Genres, insbesondere angesichts der Verwestlichung nach der Meiji-Restauration von 1868.

Die Meiji-Restauration folgte 1868, nachdem Commodore Matthew C. Perry Japan 1863 gezwungen hatte, seine Häfen für ausländische Schiffe zu öffnen. Dies bedeutete ein Ende des Shogunats, des feudalen Herrschaftssystems, und stellte dem Kaiser, der die Regierung und die Industrialisierung zentralisierte, die Befugnisse wieder her. Hiroshiges Schaffen beeinflusste die westliche Malerei gegen Ende des 19. Jahrhunderts als Teil der Tendenz des Japonismus deutlich.

Westliche Künstler wie Manet und Monet sammelten und studierten Hiroshiges Kompositionen. Vincent van Gogh ging sogar so weit, Kopien von zwei von Hiroshiges Drucken aus Einhundert berühmten Ansichten von Edo zu malen.

Hiroshige wurde 1797 im Yayosu Kai des Yaesu-Gebiets in Edo (modernes Tokio) geboren. hatte einen Samurai-Hintergrund und ist der Urenkel von Tanaka Tokuemon, der eine Machtposition unter dem Tsugaru-Clan in der nördlichen Provinz Mutsu innehatte.

Hiroshige: Windgeblasenes Gras über den Mond

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Brooklyn_Museum_-_Wind_Blown_Grass_Across_the_Moon_-_Utagawa_Hiroshige_(Ando).jpg

Hiroshige studierte bei Toyohiro an der Utagawa Schule der Künstler. Hiroshiges Großvater Mitsuemon war ein Bogenschießlehrer, der unter dem Namen Sairyūken arbeitete. Hiroshiges Vater, Gen'emon, wurde in die Familie von Andō Jūemon aufgenommen, dem er als Feuerwehrmann für das Gebiet des Yayosu Kai folgte.

Utagawa Toyohiro: Rücksegel in Tsukuda, aus acht Ansichten von Edo, zwischen 1802 und 1828, Brooklyn Museum online, Bild: Opencooper

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Brooklyn_Museum_-_Returning_Sails_at_Tsukuda_from_Eight_Views_of_Edo_-_Utagawa_Toyohiro.jpg

Hiroshige hat als Jugendlicher mehrere Namensänderungen durchlaufen: Jūemon, Tokubē und Tetsuzō. Er hatte drei Schwestern, von denen eine starb, als er drei Jahre alt war. Seine Mutter starb Anfang 1809, und sein Vater folgte später im Jahr, aber nicht bevor er seinem zwölfjährigen Sohn seine Pflichten als Feuerwehrmann übergab. Er wurde beschuldigt, Brände in Burg Edo zu verhindern, eine Pflicht, die ihm viel Freizeit ließ.

Nicht lange nach dem Tod seiner Eltern, vielleicht gegen vierzehn, begann Hiroshige - damals Tokutarō genannt - zu malen. Er suchte die Anleitung von Toyokuni von der Utagawa-Schule, aber Toyokuni hatte zu viele Schüler, um Platz für ihn zu schaffen. Ein Bibliothekar stellte ihn stattdessen Toyohiro derselben Schule vor.

Bis 1812 durfte Hiroshige seine Werke unterzeichnen, was er unter dem Künstlernamen Hiroshige tat. Er studierte auch die Techniken der etablierten Kanō-Schule, der Nanga, deren Tradition mit der chinesischen Südschule begann, und der realistischen Shijō-Schule sowie wahrscheinlich die Perspektiventechniken der westlichen Kunst und des Uki-e.

Hiroshiges Lehrlingsarbeit umfasste Buchillustrationen und Einzelblatt-Ukiyo-e-Drucke von weiblichen Schönheiten und Kabuki-Schauspielern im Utagawa-Stil, die er manchmal als Ichiyūsai oder ab 1832 als Ichiryūsai signierte. 1823 legte er sein Amt als Feuerwehrmann nieder, obwohl er immer noch als Stellvertreter fungierte. Nach dem Tod des Meisters im Jahr 1828 lehnte er ein Angebot ab, Toyohiro zu folgen.

Erst 1829–1830 begann Hiroshige, die Landschaften zu produzieren, zu denen er geworden ist bekannt für, wie die Acht Ansichten von Ōmi-Serie. Um diese Zeit schuf er auch immer mehr Vogel- und Blumendrucke. Um 1831 erschienen seine Zehn berühmten Orte in der östlichen Hauptstadt und scheinen den Einfluss von Hokusai zu tragen, dessen beliebte Landschaftsserie Sechsunddreißig Ansichten des Fuji kürzlich veröffentlicht worden war (ISBN 978-3-757802-50-9).

Eine Einladung zu einer offiziellen Prozession nach Kyoto im Jahr 1832 als Bräutigam gab Hiroshige die Gelegenheit, entlang der Tōkaidō-Route zu reisen, die die beiden Hauptstädte verband. Er skizzierte die Landschaft auf dem Weg und als er nach Edo zurückkehrte, produzierte er die Serie Die dreiundfünfzig Stationen des Tōkaidō, die einige seiner bekanntesten Drucke enthält.

Hiroshige baute auf dem Erfolg der Serie auf, indem er sie mit anderen verfolgte, wie den Illustrierten Orten von Naniwa (1834), den Berühmten Orten von Kyoto (1835) und weiteren Acht Ansichten von Ōmi (1834). Da er noch nie westlich von Kyoto gewesen war, stützte Hiroshige seine Illustrationen von Naniwa (modernes Osaka) und der Provinz Ōmi auf Bilder, die in Büchern und Gemälden gefunden wurden.

Hiroshiges erste Frau half bei der Finanzierung seiner Reisen, um Reiseorte zu skizzieren, in einem Fall beim Verkauf einige ihrer Kleidung und Zierkämme. Sie starb im Oktober 1838 und Hiroshige heiratete erneut Oyasu, 16 Jahre jünger als er, Tochter eines Bauern namens Kaemon aus der Provinz Tōtōmi.

Um 1838 produzierte Hiroshige zwei Serien mit dem Titel Acht Ansichten der Edo-Umgebung, wobei jeder Druck von einem humorvollen Kyōka-Gedicht begleitet wurde. Die Neunundsechzig Stationen des Kiso Kaidō (Nakasendō) wurden zwischen 1835 und 1842 gedruckt, eine gemeinsame Produktion mit Keisai Eisen, an der Hiroshiges Anteil sechsundvierzig der siebzig Drucke betrug. Hiroshige produzierte in den letzten zehn Jahren seines Lebens, beginnend um 1848, 118 Blätter für die Hundert berühmten Ansichten von Edo.

Hiroshige lebte bis zum Alter von 43 Jahren in der Kaserne. Gen'emon und seine Frau starben 1809, als Hiroshige 12 Jahre alt war, nur wenige Monate nachdem sein Vater die Position an ihn weitergegeben hatte. Obwohl seine Aufgaben als Feuerwehrmann gering waren, entging er dieser Verantwortung nie, selbst nachdem er in Utagawa Toyohiros Studio ausgebildet worden war. Er übergab seine Feuerwehrposition schließlich 1823 seinem Bruder Tetsuzo, der seinerseits 1832 die Pflicht an Hiroshiges Sohn weitergab.

Hiroshige: Blick auf die Whirlpools im Awa-Triptychon, 1857, Teil der Serie "Schnee, Mond und Blumen"

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Utagawa_Hiroshige._The_swirls_of_the_Naruto_Strait_in_the_province_of_Awa._1857.jpg

Hiroshige II war ein junger Druckkünstler, Chinpei Suzuki, der Hiroshiges Tochter Otatsu heiratete. Er erhielt den Künstlernamen "Shigenobu". Hiroshige beabsichtigte, Shigenobu in allen Angelegenheiten zu seinem Erben zu machen, und Shigenobu nahm nach dem Tod seines Meisters im Jahr 1858 den Namen "Hiroshige" an und ist daher heute als Hiroshige II bekannt. Die Ehe mit Otatsu war jedoch problematisch und 1865 trennten sie sich. Otatsu wurde mit einem anderen ehemaligen Schüler von Hiroshige, Shigemasa, wieder verheiratet, der sich den Namen der Linie aneignete und heute als Hiroshige III bekannt ist.

Suō Iwakuni, Hiroshige II, 1859https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hiroshige_II_Su%C5%8D_Iwakuni.jpg

Sowohl Hiroshige II als auch Hiroshige III arbeiteten in einem unverwechselbaren Stil, der auf dem von Hiroshige basierte, aber Keiner von beiden erreichte den Erfolg und die Anerkennung, die seinem Meister zuteil wurden. Andere Schüler von Hiroshige I sind Utagawa Shigemaru, Utagawa Shigekiyo und Utagawa Hirokage.

In seinen letzten Jahren produzierte Hiroshige immer noch Tausende von Drucken, um die Nachfrage nach seinen Werken zu befriedigen, aber nur wenige waren so gut wie die seiner frühen und mittleren Periode. Er lebte selbst im Alter nie in finanzieller Bequemlichkeit. Zu einem nicht geringen Teil beruhte sein produktiver Output auf der Tatsache, dass er pro Serie schlecht bezahlt wurde, obwohl er unter den richtigen Bedingungen immer noch zu bemerkenswerter Kunst fähig war - seinen großen Hundert berühmten Ansichten von Edo (名所江戸百景Meisho Edo Hyakkei) ) wurde im Voraus von einem wohlhabenden buddhistischen Priester bezahlt, der in die Tochter des Verlegers Uoya Eikichi (eine ehemalige Fischhändler) verliebt war.

1856 zog sich Hiroshige "von der Welt zurück" und wurde buddhistischer Mönch. Dies war das Jahr, in dem er seine Hundert berühmten Ansichten von Edo begann. Er starb im Alter von 62 Jahren während der großen Edo-Cholera-Epidemie von 1858 (ob die Epidemie ihn tötete, ist unbekannt) und wurde in einem Zen-buddhistischen Tempel in Asakusa beigesetzt. Kurz vor seinem Tod scrieb er ein Gedicht:

Teppōzu Akashi-bashi, Hiroshige III, c. 1870, (鉄砲洲明石ばし, „Die Akashi-Brücke in Teppōzu“), aus der Serie Tōkyō meishō zu (東京名勝図, „Malerische Orte in Tokio“). Bild: Howcheng

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hiroshige_III_-_Tepp%C5%8Dzu_Akashi-bashi.jpg

„Ich lasse meinen Pinsel im Osten

Und mache mich auf den Weg zu meiner Reise.

Ich werde die berühmten Orte im westlichen Land sehen”.

Das westliche Land bezieht sich in diesem Zusammenhang auf den Landstreifen des Tōkaidō zwischen Kyoto und Edo, aber es ist eine doppelte Bedeutung als Hinweis auf das Paradies des Amida Buddha.

Trotz seiner Produktivität und Popularität war Hiroshige nicht reich - seine Aufträge waren geringer als die anderer gefragter Künstler, was einem Einkommen entspricht, das etwa doppelt so hoch ist wie das eines Tagelöhners. Sein Testament hinterließ Anweisungen zur Zahlung seiner Schulden.

Hiroshige produzierte über 8.000 Werke. In seinen frühen Arbeiten beschränkte er sich weitgehend auf gängige Ukiyo-e-Themen wie Frauen (美人画bijin-ga) und Schauspieler (役者絵yakusha-e).

Dann, nach dem Tod von Toyohiro, machte Hiroshige mit der Landschaftsserie Berühmte Ansichten der östlichen Hauptstadt von 1831 eine dramatische Wende (東都名所Tōto Meisho) das von der Kritik für seine Zusammensetzung und Farben gelobt wurde.

Diese Serie unterscheidet sich im Allgemeinen von Hiroshiges vielen Drucksets, die Edo darstellen, indem es als Ichiyūsai Gakki bezeichnet wird. Dieser Titel leitet sich aus der Tatsache ab, dass er es als Ichiyūsai Hiroshige signiert hat. Mit den Dreiundfünfzig Stationen des Tōkaidō (1833–1834) war sein Erfolg gesichert. Diese Entwürfe stammen aus Hiroshiges tatsächlichen Reisen über die gesamte Distanz von 490 Kilometern. Sie enthielten Angaben zu Datum, Ort und Anekdoten seiner Mitreisenden und waren äußerst beliebt.

Tatsächlich war diese Serie so beliebt, dass er sie in mehrere Versionen neu auflegte, von denen eine gemeinsam mit Kunisada hergestellt wurde. Hiroshige produzierte mehr als 2000 verschiedene Drucke von Edo und den Poststationen Tōkaidō sowie Serien wie Die neunundsechzig Stationen des Kisokaidō (1834–1842) und seine eigenen sechsunddreißig Ansichten des Fuji (1852 und 1858). Von seinen geschätzten insgesamt 8000 Entwürfen machten diese Landschaften den größten Anteil aller Genres aus.

Er dominierte die Landschaftsdruckgrafik mit seiner einzigartigen Marke intimer, fast kleiner Werke im Vergleich zu den älteren Traditionen der Landschaftsmalerei, die von chinesischen Landschaftsmalern wie Sesshu abstammen. Die Reisedrucke zeigen im Allgemeinen Reisende entlang berühmter Routen, die die besonderen Attraktionen verschiedener Haltestellen auf dem Weg erleben.

Sie reisen im Regen, im Schnee und zu allen Jahreszeiten. In Zusammenarbeit mit dee Verleger Uoya Eikichi schuf er 1856 eine Reihe von Luxusdrucken, die mit den besten Drucktechniken hergestellt wurden, darunter echte Farbabstufungen, die Zugabe von Glimmer, um einen einzigartigen schillernden Effekt zu erzielen, Prägung, Stoffdruck, Blinddruck, und die Verwendung von Leimdruck (wobei Tinte mit Leim gemischt wird, um einen Glitzereffekt zu erzielen).

Hiroshige war Pionier der Verwendung des Vertikalformats im Landschaftsdruck in seiner Serie Berühmte Ansichten der Etwa Sechzig Provinzen.

Eine dunkle Nacht, der Abdruck der Ansicht wird manchmal als „Mann zu Pferd überquert eine Brücke“ bezeichnet. Aus der Serie „Die neunundsechzig Stationen des Kiso Kaidō“ sind dies Ansicht 28 und Station 27 in Nagakubo-shuku, die die Wada-Brücke über den Yoda-Fluss darstellen. Bis “Berlin Blau” war dunkel sehr teur. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/37/Kisokaido27_Nagakubo.jpg

Einhundert berühmte Ansichten von Edo (zwischen 1856 und 1859 in Serie herausgegeben) waren äußerst beliebt. Das Set wurde posthum veröffentlicht und einige Drucke waren noch nicht fertiggestellt - er hatte über 100 selbst erstellt, aber zwei wurden von Hiroshige II nach seinem Tod hinzugefügt.

Hiroshige war zusammen mit Kunisada und Kuniyoshi Mitglied der Utagawa-Schule. Die Utagawa-Schule bestand aus Dutzenden von Künstlern und stand an der Spitze der Holzschnitte des 19. Jahrhunderts.

Besonders bemerkenswert für ihren Schauspieler und ihre historischen Drucke waren die Mitglieder der Utagawa-Schule dennoch mit allen populären Genres vertraut.

Während Hiroshiges Zeit boomte die Druckindustrie und das Verbraucherpublikum für Drucke wuchs schnell. Vor dieser Zeit wurden die meisten Druckserien in kleinen Sätzen ausgegeben, beispielsweise zehn oder zwölf Designs pro Serie. Um die Nachfrage zu befriedigen, wurden immer größere Serien produziert, und dieser Trend zeigt sich in Hiroshiges Werken wie den Neunundsechzig Stationen des Kisokaidō und den Hundert berühmten Ansichten von Edo.

In Bezug auf den Stil ist Hiroshige besonders für die Verwendung ungewöhnlicher Aussichtspunkte, saisonaler Anspielungen und auffälliger Farben bekannt. Insbesondere arbeitete er ausgiebig im Bereich Meisho-e (名所絵) Bilder von berühmten Orten. Während der Edo-Zeit boomte auch der Tourismus, was zu einem zunehmenden Interesse der Bevölkerung an Reisen führte.