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- Herausgeber: Books on Demand
- Kategorie: Geisteswissenschaft
- Sprache: Deutsch
- Veröffentlichungsjahr: 2023
Utagawa Hiroshiges zwei Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji Serien, 1852 und 1858, sind sowohl eine Kopie als auch an sich innovative künstlerische Bestrebungen. Katsushika Hokusai veröffentlichte 1830-1832 seine berühmte Serie Sechsunddreißig Ansichten des Fuji und beeinflusste Hiroshige enorm zu seiner eigenen Serie Sechsunddreißig Ansichten des Fuji 1852, mit der wir uns hier befassen. Die 1852 Serie hat das gleiche horizontale Format für Landschaften wie Hokusai benutzt.
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Seitenzahl: 75
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Veröffentlicht von www.missysclan.net
Titelbild: Druck Nr. 13 Windgeworfene Wellen am Sieben Meilen Strand Seven-Mile Beach in der Provinz Sagami
Innen: Druck Nr. 25 Mt. Fuji von Kinegawa, einem Dorf im Fernen Osten
Inhalt
Einleitung
Utagawa Hiroshige
Die 36 Ansichten des Berges Fuji 1852
Nr 1: Sägezahnberg in der Provinz Awa
Nr 2: Die Küste in der Provinz Izu
Nr 3: Das Tanabata Festival in der Großstadt Edo
Nr 4: Inume Pass in der Provinz Kai
Nr 5: Ōtsuki-Ebene in der Provinz Kai
Nr 6: Fuji von hinten gesehen am Traumberg in der Provinz Kai
Nr 7: Das Meer bei Kanagawa
Nr 8: Schrein Tor Pass bei Rokusozan in der Provinz Kazusa
Nr 9: Das Meer bei Kisarazu in der Provinz Kazusa
Nr 10: Die Küste bei Tenjinyama in der Provinz Kazusa
Nr 11: Der Abstieg des Tals von Amida in Ōyama in der P. Sagami
Nr 12: Der Sagami Fluss
Nr 13: Wind geworfene Wellen am Sieben-Meilen Strand
Nr 14: See Suwa in der Provinz Shinano
Nr 15: Kōnodai in der Provinz Shimōsa
Nr 16: Satta-Gipfel in der Provinz Suruga
Nr 17: Tago Bucht in der Provinz Suruga
Nr 18: Fuji Fluss in der Provinz Suruga
Nr 19: Fuji-Sumpf in der Provinz Suruga
Nr 20: Nawate in Ōmori am Tōkaidō
Nr 21: Aoyama in Edo
Nr 22: Asuka Hügel in Edo
Nr 23: Edobashi-Brücke und Nihonbashi-Brücke in Edo
Nr 24: Eitai-Brücke und Tsukudajima in Edo
Nr 25: Reisfelder bei Kinoshitagawa in Edo
Nr 26: Suidō-Bashi-Brücke in Edo
Nr 27: Das Ufer des Sumida-Flusses in Edo
Nr 28: Surugadai in Edo
Nr 29: Chiyo Spitze at Meguro in Edo
Nr 30: Flussufer bei Yamashita-chō in Edo
Nr 31: Unter der Ryōgoku-Brücke in Edo
Nr 32: See in den Bergen von Hakone
Nr 33: Der Damm bei Koganei in der Provinz Musashi
Nr 34: Der Juwelenfluss in der Provinz Musashi
Nr 35: Musashi Ebene
Nr 36: Das Meer bei Honmoku in der Provinz Musashi
Referenzen
Einleitung
Utagawa Hiroshiges zwei Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji Serien, 1852 und 1858, sind sowohl eine Kopie als auch an sich innovative künstlerische Bestrebungen.
Katsushika Hokusai veröffentlichte 1830-1832 seine berühmte Serie Sechsunddreißig Ansichten des Fuji und beeinflusste Hiroshige enorm zu seiner eigenen Serie Sechsunddreißig Ansichten des Fuji 1852, mit der wir uns hier befassen.
Die 1852 Serie hat das gleiche horizontale Format für Landschaften wie Hokusai benutzt. In einer nachfolgenden Serie von sechsunddreißig Ansichten des Fuji, die 1858, wechselte Hiroshige mit neuartigen und interessanten Ergebnissen zum vertikalen Porträtformat. Wir behandeln dies in einem separaten Band.
Es ist heute möglich, dieselben Sehenswürdigkeiten zu besichtigen und die Aussicht auf den Fujisan zu genießen, der für die Japaner immer noch sehr wichtig ist.
Cristina und Eric
Utagawa Hiroshige
Utagawa Hiroshige (auf Japanisch: auch genannt Andō Hiroshige (auf Japanisch: war ein japanischer Ukiyo-e-Künstler, der als letzter großer Meister dieser Tradition galt. Er wurde 1797 geboren und starb am 12. Oktober 1858.
Ukiyo-e ist ein Genre der japanischen Kunst, das vom 17. bis 19. Jahrhundert florierte. Seine Künstler produzierten Holzschnitte und Gemälde von Themen wie weibliche Schönheiten; Kabuki-Schauspieler und Sumo-Wrestler; Szenen aus Geschichte und Volksmärchen; Reiseszenen und Landschaften; Flora und Fauna; und Erotik. Der Begriff ukiyo-e übersetzt als "Bild (er) der schwebende Welt".
Hiroshige ist am bekanntesten für seine horizontal formatierte Landschaftsserie Die dreiundfünfzig Stationen des Tōkaidō und für seine vertikal formatierte Landschaftsserie Einhundert berühmte Ansichten von Edo und zum Beispiel die 69 Stationen des Nakasendō.
Die Hauptthemen seiner Arbeit gelten als untypisch für das Ukiyo-e-Genre, dessen Schwerpunkt mehr auf schönen Frauen, populären Schauspielern und anderen Szenen der städtischen Vergnügungsviertel der japanischen Edo-Zeit (1603–1868) lag.
Die Edo-Zeit war eine Zeit mit starker feudaler Kontrolle durch das Tokugawa-Shogunat, mit Stabilität und Wirtschaftswachstum, die sehr wenig Einfluss von außen hatte, obwohl Methoden für ein blühendes kulturelles und künstlerisches Leben eingeführt und angewendet wurden.
Die beliebte Serie 36 Ansichten des Berges Fuji von Katsushika Hokusai (ISBN 978-1-647863-722) hatte einen starken Einfluss auf Hiroshiges Themenwahl. Hiroshiges Herangehensweise ist poetischer und atmosphärischer, viel detaillierter als Hokusais kühnere, formellere und konzentriertere Drucke.
Wo Hokusai Ihnen eine unmittelbare Erfahrung bietet, wenn Sie nur seine Drucke betrachten, müssen Sie bei Hiroshige genauer hinschauen, Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji, Serie 1858, Druck 27: Futami Bay in der Provinz Ise
mehr Zeit investieren, um die Details und die Bedeutung zu entschlüsseln.
Die subtile Verwendung von Farben war bei Hiroshiges Drucken unerlässlich, die häufig mit mehreren Abdrücken im selben Bereich und unter Verwendung von Bokashi (Farbabstufung) gedruckt wurden. Beide Drucke waren ziemlich arbeitsintensiv.
Für Wissenschaftler und Sammler war Hiroshiges Tod der Beginn eines raschen Niedergangs des Ukiyo-e-Genres, insbesondere angesichts der Verwestlichung nach der Meiji-Restauration von 1868.
Die Meiji-Restauration folgte 1868, nachdem Commodore Matthew C. Perry Japan 1863 gezwungen hatte, seine Häfen für ausländische Schiffe zu öffnen. Dies bedeutete ein Ende des Shogunats, des feudalen Herrschaftssystems, und stellte dem Kaiser, der die Regierung und die Industrialisierung zentralisierte, die Befugnisse wieder her.
Windgeblasenes Gras über den Mond - von Hiroshige
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Brooklyn_Museum_-_Wind_Blown_Grass_Across_the_Moon_-_Utagawa_Hiroshige_(Ando).jpg
Hiroshiges Schaffen beeinflusste die westliche Malerei gegen Ende des 19. Jahrhunderts als Teil der Tendenz des Japonismus deutlich.
Westliche Künstler wie Manet und Monet sammelten und studierten Hiroshiges Kompositionen. Vincent van Gogh ging sogar so weit, Kopien von zwei von Hiroshiges Drucken aus Einhundert berühmten Ansichten von Edo zu malen.
Hiroshige wurde 1797 im Yayosu Kai des Yaesu-Gebiets in Edo (modernes Tokio) geboren.
Er hatte einen Samurai-Hintergrund und ist der Urenkel von Tanaka Tokuemon, der eine Machtposition unter dem Tsugaru-Clan in der nördlichen Provinz Mutsu innehatte.
Hiroshige studierte bei Toyohiro an der Utagawa Schule der Künstler. Hiroshiges Großvater Mitsuemon war ein Bogenschießlehrer, der unter dem Namen Sairyūken arbeitete.
Hiroshiges Vater, Gen'emon, wurde in die Familie von Andō Jūemon aufgenommen, dem er als Feuerwehrmann für das Gebiet des Yayosu Quay folgte.
Hiroshige hat als Jugendlicher mehrere Namensänderungen durchlaufen: Jūemon, Tokubē und Tetsuzō.
Er hatte drei Schwestern, von denen eine starb, als er drei Jahre alt war. Seine Mutter starb Anfang 1809, und sein Vater folgte später im Jahr, aber nicht bevor er seinem zwölfjährigen Sohn seine Pflichten als Feuerwehrmann übergab. Er wurde beschuldigt, Brände in Burg Edo zu verhindern, eine Pflicht, die ihm viel Freizeit ließ.
Rücksegel in Tsukuda, aus acht Ansichten von Edo, Hiroshige, frühes 19. Jahrhundert
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Brooklyn_Museum_-_Returning_Sails_at_Tsukuda_from_Eight_Views_of_Edo_-_Utagawa_Toyohiro.jpg
Nicht lange nach dem Tod seiner Eltern, vielleicht gegen vierzehn, begann Hiroshige - damals Tokutarō genannt - zu malen. Er suchte die Anleitung von Toyokuni von der Utagawa-Schule, aber Toyokuni hatte zu viele Schüler, um Platz für ihn zu schaffen. Ein Bibliothekar stellte ihn stattdessen Toyohiro derselben Schule vor.
Bis 1812 durfte Hiroshige seine Werke unterzeichnen, was er unter dem Künstlernamen Hiroshige tat. Er studierte auch die Techniken der etablierten Kanō-Schule, der Nanga, deren Tradition mit der chinesischen Südschule begann, und der realistischen Shijō-Schule sowie wahrscheinlich die Perspektiventechniken der westlichen Kunst und des Uki-e.
Hiroshiges Lehrlingsarbeit umfasste Buchillustrationen und Einzelblatt-Ukiyo-e-Drucke von weiblichen Schönheiten und Kabuki-Schauspielern im Utagawa-Stil, die er manchmal als Ichiyūsai oder ab 1832 als Ichiryūsai signierte. 1823 legte er sein Amt als Feuerwehrmann nieder, obwohl er immer noch als Stellvertreter fungierte. Nach dem Tod des Meisters im Jahr 1828 lehnte er ein Angebot ab, Toyohiro zu folgen.
Erst 1829–1830 begann Hiroshige, die Landschaften zu produzieren, zu denen er geworden ist bekannt für, wie die Acht Ansichten von Ōmi-Serie. Um diese Zeit schuf er auch immer mehr Vogel- und Blumendrucke.
