Posicionamientos E-Book

Aldo Rossi

• Herausgeber: Editorial Gustavo Gili S.L.
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Serie: GGperfiles
• Sprache: Spanisch
• Veröffentlichungsjahr: 2018

Seitenzahl: 77

Beschreibung

En 1966 se publicaron dos libros clave para la arquitectura contemporánea: Complejidad y contradicción en la arquitectura de Robert Venturi y La arquitectura de la ciudad de Aldo Rossi. En su libro más importante, Rossi dio un giro copernicano a la concepción de la ciudad que ha marcado la reflexión arquitectónica hasta nuestros días. No obstante, las inquietudes de Rossi en ese período no se redujeron a lo que él denominó la "ciencia urbana", sino que intentó armar también una teoría aplicada al proyecto de arquitectura. El presente volumen rescata tres ensayos breves de Rossi en los que explica una posible teoría del proyecto arquitectónico. Una ocasión única para redescubrir la iluminadora mirada de uno de los grandes arquitectos de la segunda mitad del siglo XX.

Leseprobe

Editorial Gustavo Gili, SL

Via Laietana 47, 2º, 08003 Barcelona, España. Tel. [phone]

Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, México. Tel. [phone]

ALDO ROSSI

POSICIONAMIENTOS

Edición a cargo de Moisés PuenteVersión castellana: Francesc Serra i CantarellIlustración de la cubierta: RafamateoStudio

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La Editorial no se pronuncia ni expresa ni implícitamente respecto a la exactitud de la información contenida en este libro, razón por la cual no puede asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión.

© de los textos y de las imágenes: herederos de Aldo Rossi, 2018y para esta edición:© Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2018

ISBN: 978-84-252-3109-4 (epub)www.ggili.com

Producción del ebook: booqlab.com

ÍNDICE

NOTA DEL EDITOR

ARQUITECTURA PARA LOS MUSEOS

TIPOLOGÍA, MANUALÍSTICA Y ARQUITECTURA

DOS PROYECTOS

ORIGEN DE LOS TEXTOS

NOTA DEL EDITOR

¡1966!

1966 fue un año clave para la teoría de la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. Es probable que entonces nadie se percatara de ello, pero en ese año se publicaron dos importantísimos textos sobre la disciplina que acabarían teniendo una enorme influencia en la arquitectura que vendría a continuación, influencia cuyos rastros pueden sentirse todavía hoy.

En 1966, el Museum of Modern Art de Nueva York (MoMA) inauguraba una colección de libros de arquitectura, independiente del programa del museo, titulada Papers on Architecture.1 El primer título de la colección fue el ya mítico libro de Robert Venturi Complejidad y contradicción en la arquitectura,2 un trabajo que, según el autor de su introducción, Vincent Scully, “probablemente sea el texto más importante sobre la producción de arquitectura desde que Le Corbusier publicara Hacia una arquitectura en 1923”.3

A este lado del Atlántico, y también en 1966, la editorial italiana Marsilio publicaba dentro de la colección Biblioteca di Architettura e Urbanistica el libro de Aldo Rossi La arquitectura de la ciudad,4 una obra que considera la ciudad como una arquitectura más; en palabras del propio Rossi: “Al hablar de arquitectura no quiero referirme solo a la imagen visible de la ciudad y al conjunto de sus arquitecturas, sino más bien a la arquitectura como construcción, a la construcción de la ciudad en el tiempo”.5

No es este lugar para extenderse en la importancia de estos dos libros clave, pero, desde dos lugares y culturas muy diferentes, en 1966 se estaban planteando las bases para una ruptura crítica de los fundamentos de la arquitectura del movimiento moderno. Desde Estados Unidos, Venturi hablaba de la indisoluble asociación entre forma y significado, reintroduciendo en el discurso arquitectónico el valor simbólico de la arquitectura, tan denostado por el movimiento moderno. Desde Italia, Rossi no solo hablaba de la ciudad como construcción en el tiempo, sino que introducía temas clave como la relación entre el tejido y el monumento en la ciudad, la memoria colectiva o la cuestión tipológica, que también habían sido ignorados durante la modernidad. Ambos añadían nuevas capas de significado a la arquitectura de un movimiento moderno que por entonces parecía haber agotado sus bases, y ambos fueron leídos con atención (en numerosas traducciones) tanto por el mundo académico como por los profesionales en práctica.

Pero dejemos de un lado a Venturi y centrémonos en Rossi. En las mismas fechas en que publicó el que probablemente sea su libro más importante, La arquitectura de la ciudad, donde intentaba “ordenar e inducir los principales problemas de la ciencia urbana cuyos vínculos e implicaciones la relacionan con el resto de ciencias humanas”,6 Rossi estaba intentando armar una teoría similar aplicada al proyecto de arquitectura.

Aparentemente esta tarea quedó inconclusa, o al menos no vio la luz como un estudio extenso en forma de libro, pero sí que aparece veladamente en unos ensayos cortos. La idea de esta compilación de textos es rescatar aquellos posibles rastros que nos pudieran dar pistas de por dónde podría haber discurrido ese hipotético estudio sobre la teoría de proyecto. Los dos primeros textos que aquí se presentan —“Arquitectura para los museos” y “Tipología, manualística y arquitectura”— también datan, curiosamente, de 1966, y en ambos casos se trata de documentos inscritos dentro de la labor académica que Aldo Rossi estaba desempeñando por entonces en el Istituto Universitario di Architettura de Venecia (IUAV).7 En ambos textos Rossi esboza una posible teoría del proyecto de arquitectura, que él mismo sostiene que es una “prioridad incontestable” para cualquier programa académico de una escuela de arquitectura, y donde se debate entre conceptos ya abordados en su libro La arquitectura de la ciudad —como la importancia de la cuestión tipológica y el análisis de los monumentos—, pero introduciendo, casi tímidamente, un nuevo y fundamental ingrediente: el valor subjetivo, casi autobiográfico, del artista (y, por ende, del arquitecto). “Es impensable que al hacer esta o aquella arquitectura concreta no queramos expresar también otra cosa distinta, algo nuestro”.8 Así pues, su discurso basado en fundamentos lógicos y racionales se tambalea al introducir un componente subjetivo más escurridizo e inasible. Y es ahí donde Rossi reconoce que el primer principio de una teoría es “la obstinación con respecto a algunos temas, y que precisamente es propio de los artistas, y de los arquitectos en particular, centrarse en un tema que hay que desarrollar, llevar a cabo una elección dentro de la arquitectura y siempre intentar resolver el problema”.9

Como complemento a estos dos primeros textos, hemos creído oportuno añadir otro texto posterior (que data de 1970), en el que Rossi aplica esta posible teoría para explicar dos proyectos suyos, ambos de vivienda colectiva, el de San Rocco, en Monza, y el del barrio de Gallaratese, en Milán.

Con este esbozo de teoría del proyecto de arquitectura, este libro intenta servir de puente entre el gran estudio teórico de Rossi, La arquitectura de la ciudad, y el otro gran libro que publicó, Autobiografía científica, unas notas biográficas, casi a modo de memorias, en las que, como si quisiera aplicar esa teoría del proyecto a diferentes arquitecturas ajenas, se las apropia y las describe como si fueran suyas.10

NOTAS

1    La colección estaba dirigida por el director del Departamento de Arquitectura y Diseño del museo, Arthur Drexler, y solo llegó a publicar dos volúmenes, el de Robert Venturi que aquí nos ocupa, y un segundo, también fundamental, de Joseph Rykwert, On Adam’s House in Paradise, The Museum of Modern Art, Nueva York, 1974 (versión castellana: La casa de Adán en el Paraíso, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1974).

2    Venturi, Robert, Complexity and Contradiction in Architecture, The Museum of Modern Art, Nueva York, 1966; segunda edición: 1977 (versión castellana: Complejidad y contradicción en la arquitectura, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1974; segunda edición: 1978).

3    Scully, Vincent, “Introducción”, en Ibíd, pág. 9.

4    Rossi, Aldo, L’architettura della città, Marsilio, Padua, 1966; segunda edición ampliada: 1978 (versión castellana: La arquitectura de la ciudad, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1971; segunda edición ampliada: 2015).

5    Ibíd., pág. 9.

6    Ibíd., pág. 12.

7    “Arquitectura para los museos” fue una ponencia presentada en el seminario “Teoría del proyecto arquitectónico”, celebrado en en el Istituto Universitario di Architettura de Venecia (IUAV) en el curso académico 1965-1966; y “Tipología, manualística y arquitectura” es el programa del curso “Carácteres distributivos de los edificios”, también para el curso académico 1965-1966 del IUAV.

8    Véase el texto “Arquitectura para los museos” de este volumen.

9    Ibíd.

10    Rossi, Aldo, Autobiografia scientifica [1981], Il Saggiattore, Milán, 2009 (versión castellana: Autobiografía científica, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1984).

ARQUITECTURA PARA LOS MUSEOS

1966

1

La formación de una teoría del proyecto constituye el objetivo específico de una escuela de arquitectura y, por encima de cualquier otra investigación, su prioridad es incontestable. Una teoría del proyecto representa el momento más importante, un momento fundacional de toda arquitectura, y, por ello, un curso de teoría del proyecto debería ser el eje principal de una escuela de arquitectura.

Ahora bien, todos constatamos que no existen, o que son muy raras, las teorías del proyecto, o, dicho de otro modo, las explicaciones racionales sobre cómo proceder al hacer arquitectura. Cabe decir que hemos leído algunos textos sobre el tema que nos llegan de los más ingenuos o los más importantes, pero, sobre todo, constatamos que quienes en teoría sostienen algún principio después se sienten bastante inseguros con respecto a estas pseudoteorías y nunca están tan dispuestos a comprobar lo que en realidad constituye el momento más importante de la teoría en sí: la relación que existe entre la visión teórica de la arquitectura y su práctica. En fin, podríamos decir que para muchos la teoría solo es una racionalización a posteriori de una determinada acción, de ahí que se tienda más a crear una normativa que a establecer una teoría.