Star Trek: Deep Space Nine E-Book

Julian Wangler

• Herausgeber: BoD - Books on Demand
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Sprache: Deutsch

Seitenzahl: 533

Veröffentlichungsjahr: 2024

Beschreibung

Star Trek: Deep Space Nine ist der dritte Ableger von Gene Roddenberrys unsterblicher Science-Fiction-Vision. Die Serie rund um Captain Benjamin Sisko und seine multikulturelle Crew brachte es auf 176 Episoden. Bis heute begeistert DS9 Fans mit dramatischem Storytelling, komplexen Charakteren und bestechenden Gegenwartsbezügen - es ist eine Erzählung tiefer Einschnitte. Dieses Buch widmet sich der vielfältigen Welt der Serie. Beleuchtet werden die sieben Staffeln und sämtliche Figuren, aber auch Mächte und Völker sowie zentrale Ereignisse der Seriengeschichte.

Leseprobe

„Es ist leicht, ein Heiliger im Paradies zu sein.“

- Benjamin Sisko inDer Maquis, Teil II

Inhaltsverzeichnis

Vorwort:

Die Welt einer

Star Trek

-Serie erkunden

Brief:

Nichts bleibt, wie es war

– Die Serie –

Neuer Anfang: Geburt und Genese von

Deep Space Nine

Trek with an edge: Das Besondere an

Deep Space Nine

Besprechung: Die sieben Staffeln

Die

Top-10

unter 176 Episoden

Zeitleiste: Wichtige Ereignisse im Überblick

Prominente Schauplätze

– Die Figuren –

Die Hauptfiguren

Wiederkehrende Gastcharaktere

Beziehungskisten

Kommandotandem: Sisko - Kira

Benjamin Sisko: Wanderer zwischen den Welten

Gul Dukat: Portrait eines vielschichtigen Schurken

Wandel des Herzens: Liebeslektionen in

Deep Space Nine

– Mächte in

Deep Space Nine

–

Utopia im Existenzkampf: Vereinigte Föderation der Planeten

Machtgier und Machtverfall: Cardassianische Union

Krieg und Ehre: Klingonisches Reich

List und Tücke: Romulanisches Sternenimperium

Anti-Föderation aus der Dunkelheit: Das Dominion

Lang lebe der Kapitalismus: Ferengi-Allianz

Frostige Schimäre: Breen-Konföderation

– Politische Ereignisse in

Deep Space Nine

–

2340-75: Cardassia-Konflikt und Maquis

2371: Pakt der Geheimdienste

2371-73: Demokratie auf Cardassia

2372/73: Klingonischer Krieg

2372: Leyton-Verschwörung

2373-75: Dominion-Krieg

– Station und Raumschiffe in

Deep Space Nine

–

„Hier liegen unsere Hoffnungen“: DS9 im Wandel der Zeit

„Tapferes, kleines Schiff“: Die

U.S.S. Defiant

Schwere Zeiten voraus: Die Sternenflotte im 24. Jahrhundert

„Des Krieges Hund‘ entfesseln“: Klingonische Schiffe

„Alles wird wieder uns gehören“: Cardassianische Schiffe

„Wir werden uns behaupten“: Dominion-Schiffe

„Wir glauben nicht an das Glück“: Romulanische Schiffe

– Essays –

Dunkel, tragisch, glaubwürdig: Die Cardassianer

Fremde Gestade: Der Gamma-Quadrant

Wer ist schuld am Krieg? – Eine alternative Betrachtung

Extensions of Man: Ein futuristisches Tabuthema

Sektion 31: Auf dunklen Pfaden verlieren wir uns

–

Deep Space Nine

-Romanwelten –

Das, was hinter Dir liegt: Von der Okkupation in die Freiheit

Das, was noch vor Dir liegt: Der

Deep Space Nine

-Relaunch

„Das Spiel darf nicht enden“: Einblicke in die 8. Staffel

Alte, neue Crew: Die Hauptfiguren der 8. Staffel

Nachwort:

Das Vermächtnis einer besonderen Serie

Brief:

Die Hoffnung lebt

Vorwort: Die Welt einer Star Trek‐Serie erkunden

Star Trek ist viel mehr als ein fiktives Abenteuer zwi‐ schen den Sternen. Es ist voll von Parabeln und Meta‐ phern, die auf unsere Gegenwart anspielen. Zugleich weist es in seinen besten Momenten weit darüber hin‐ aus, indem es jene inspirierende Utopie stiftet, in der sich eine vereinte Menschheit dem Universum zuge‐ wandt hat. Star Trek begleitet mich nun schon über ei‐ nen großen Teil meines Lebens. Irgendwie ist es immer dabei gewesen, in allen möglichen Lebenslagen, bewusst wie unbewusst.

Am Anfang dieses Buches steht zunächst ein klares Be‐ kenntnis: Ich bin ein Fan des ‚klassischen‘ Star Trek – wobei ich als Geburtsjahrgang 1985 hierunter weniger Gene Roddenberrys Originalserie (TOS) verstehe als die zwischen 1987 und 2005 entstandenen Nachfolgese‐ rien1. Nachdem ich im Jahr 2021 begonnen habe, meine persönliche Sicht und Interpretation in Bezug auf die Inkarnationen The Next Generation (1987‐1994), Voya‐ ger (1995‐2001)2 und Enterprise (2001‐2005)3 in Buch‐ form zu veröffentlichen, soll auch Deep Space Nine (1993‐1999) nicht fehlen.

Diese chronologisch gesehen dritte Star Trek‐Serie ist die letzte, deren Produktionszeit vollständig im 20. Jahrhun‐ dert lag. Und sie ist zweifellos diejenige, die mich unter den verschiedenen Entwürfen des ST‐Franchise am meis‐ ten geprägt, beschäftigt und mitgerissen hat. Ich sage immer gerne: Mit Star Trek: The Next Generation und Captain Jean‐Luc Picard bin ich zum Fan geworden, doch Deep Space Nine hat mich mitten ins Herz getroffen.

Die Serie rund um Commander bzw. Captain Benjamin Sisko und seine gemischte Mannschaft an Bord der cardassianischen Raumstation hat in vielerlei Hinsicht Maßstäbe gesetzt. So wie mit der Entdeckung des rät‐ selhaften Wurmlochs eine Tür in einen unbekannten Quadranten der Galaxis aufgestoßen wurde, hat DS9 eine Pforte der Gelegenheit geöffnet, um Star Trek mu‐ tig zu erweitern und zu modernisieren. Dies ist eine blei‐ bende Leistung, von der die Serie auch heute – Jahrzehn‐ te nach ihrem Produktionsende – mächtig zehrt.

In diesem Buch möchte ich mich nicht in langen Nacher‐ zählungen über das Making‐of oder Details der Produk‐ tion ergehen, die es anderswo bereits zuhauf zu lesen gibt. Stattdessen möchte ich neben einer Besprechung der einzelnen Staffeln v.a. das meiner Meinung nach einzigartige Setting von DS9 beleuchten, analysieren und interpretieren. Darunter fasse ich in der Serienhandlung stattfindende politische Ereignisse im Ränkespiel der Mächte, prominente Völker und Kulturen, Figuren, deren Persönlichkeiten und Beziehungen untereinander, Raumschiffe und Schauplätze.

In verschiedenen Essays möchte ich mich mit den unter‐ schiedlichen Bestandteilen der komplexen Welt von Star Trek: Deep Space Nine auseinandersetzen, die wie ein sich immer weiter verdichtender und erhitzender Nexus daherkommt. Diese Welt ist von einer solchen Dynamik, dass die ehemals am Rand des erforschten Alls liegende namensgebende Station binnen weniger Jahre zum Kno‐ tenpunkt des Star Trek‐Kosmos im 24. Jahrhundert wird. Die Veränderungen am Ende der Serie werden schwer‐ wiegend, einschneidend und nachhaltig sein, und doch steckt der Gang der Geschehnisse, den uns DS9 präsen‐ tiert, voller Dramatik, moralischem Konflikt und tiefer Menschlichkeit.

Ich möchte darauf verzichten, übertriebene Allegorien und Vergleiche mit der politischen Gegenwart zu ziehen, sondern den narrativen Stoff der Serie möglichst für sich betrachten. Dennoch soll dieses Buch am Ende hoffent‐ lich auch wiedergeben, wie ich die Serie erlebt habe und was mich daran so fasziniert. Hier habe ich meine per‐ sönlichen Gedanken, Übersichten und Deutungen zu‐ sammengetragen.

‐ Der Autor, im März 2022

Anmerkung zur 2. Auflage:

In der zweiten Auflage dieses Buches wurden neben einer Überarbeitung und Ergänzung aller bestehenden Kapitel einige neue Kapitel bzw. Abschnitte hinzugefügt. Letzteres bezieht sich v.a. auf die Erweiterung der Sekti‐ onen zu Station und Raumschiffen, Essays und DS9‐ Romanwelten.

‐ Januar 2024

Anmerkung zur 3. Auflage:

Die dritte Auflage durchlief eine erneute Korrekturrunde einschließlich geringfügiger Überarbeitung aller Texte. Ergänzt wurden von mir zudem einige fiktive Szenen, die jedem Abschnitt vorangestellt sind und sich zentralen Figuren wie Kira, Sisko oder Dukat widmen. Diese sollen helfen, die Atmosphäre des DS9‐Kosmos zu unterstrei‐ chen. Hinter dem Vor‐ und Nachwort stehen nun zwei imaginierte Briefe eines kürzlich nach Cardassia zurück‐ gekehrten Elim Garak an seinen alten Freund Julian Bashir. Darüber hinaus wurden die Kapitel zu Station und Schiffen bzw. zu den Romanwelten erweitert. Nach mei‐ nem Dafürhalten ist dies der finale Stand des Buches.

‐ September 2024

Anmerkung: Dieses Buch ist nicht im Auftrag oder durch Un‐ terstützung bzw. Veranlassung von Produzenten der Star Trek‐ Serien oder zusammenhängenden Merchandise‐Artikeln ent‐ standen. Es handelt sich ausschließlich um Meinungen und Interpretationen des Autors. Star Trek™ und sämtliche ver‐ wandten Markennamen sind eingetragene Warenzeichen von CBS Studios Inc. und Paramount Pictures.

1„Der Himmel ist das Limit“ – Die Star Trek‐Serien von 1987 bis 2005, BoD, 2022, 2. Auflage

2Star Trek: Voyager – Überblicke, Gedanken und Analysen zur siebenjährigen Sci‐Fi‐Odyssee, BoD, 2022, 2. Auflage

3Star Trek: Enterprise – Ein Rückblick auf die fünfte Star Trek‐Serie, BoD, 2023, 2. Auflage

Brief: Nichts bleibt, wie es war

28. Januar 2376, Cardassia Prime

Mein lieber Doktor,

zeigen Sie sich nachsichtig mit mir, dass ich aufgrund zahlreicher Verpflichtungen nicht gleich dazu kam, Ihnen eine Antwort auf Ihr Kommunikee zu schreiben. Wie Sie jedoch wissen, nehme ich unsere Korrespondenz ausge‐ sprochen ernst – sie bedeutet mir viel. Sie ist der unver‐ zichtbare Ersatz dafür, dass wir uns nicht mehr beim Mittagessen unterhalten können. Und da jetzt die er‐ sehnte Gelegenheit da ist, Ihnen meine ganze Aufmerk‐ samkeit zu widmen, wird schließlich alles gut.

Vielen Dank für Ihr aufrichtiges Interesse und die Anteil‐ nahme, die Sie im letzten Brief zum Ausdruck brachten. Tatsächlich habe ich des Öfteren an Sie gedacht, seit sich unsere Wege das letzte Mal gekreuzt haben. Ich war höchst erfreut darüber, von Ihnen zu erfahren, dass das Leben auf Deep Space Nine auch nach den großen Ver‐ änderungen, die wir alle erleben durften, anregend bleibt. Und natürlich bin ich nicht im Geringsten erstaunt darüber, dass Ihre Forschung beim medizinischen Corps der Sternenflotte einen fulminanten Resonanzboden gefunden hat. Herzlichen Glückwunsch zu Ihrer Beförde‐ rung, Commander Bashir. Wenn ich Ihren Werdegang im Rückblick betrachte, wird mir ganz plötzlich bewusst, wie prädestiniert Sie für diesen glanzvollen Aufstieg waren. Ich möchte beinahe sagen – und das ist in keinster Weise beleidigend gemeint –, es war Ihr Schicksal. Bei mir ver‐ hält es sich komplizierter. Manchmal beschleicht mich das Gefühl, die Personen um mich herum haben im Lauf ihres Lebens allesamt – der eine früher, der andere spä‐ ter – ihr Leitmotiv gefunden, wie der Literat sagen wür‐ de. Sie haben, wie der Musiker sagen würde, die Melodie ihres individuellen Wegs kultiviert und zu einer Partitur ausgebaut. Doch was ist mit mir?

Manchmal glaube ich, nur ich bin es, dem die Zeit die Möglichkeit verwehrt, einen dieser vielen sprichwörtli‐ chen Fäden des Lebens herauszugreifen und konsequent zu verfolgen, bis zum Schluss. Ich war schon so vieles in meinem Leben, und das ist wahrscheinlich das Problem. Wenn ich zurückblicke, sehe ich so viel Stückwerk, so viele lose Fäden, die im Nichts zu enden drohen. Deshalb trübt sie meine Sicht, die Zeit, heute mehr denn je zuvor. Ich frage mich: Kann dieser Elim Garak überhaupt ein Schicksal haben? Was macht ihn aus, wenn man die vie‐ len Schalen Schicht für Schicht abträgt, was bleibt dann noch von diesem Mann übrig ohne seine zahllosen Mas‐ ken? Andererseits hat er diese Masken sehr lieb gewon‐ nen; sie gehören zu ihm. Vielleicht sind sie alles, was er je hatte.

Sie können unbesorgt sein, mein lieber Doktor: Mein Antrieb, Ihnen zu schreiben, speist sich nicht aus dem Wunsch, mich selbst zu bemitleiden oder Ihnen einen Vortrag über das Schicksal zu halten…obwohl dies viel‐ leicht, ohne dass ich es will, die unbewusste Begleitmelo‐ die dieses Briefs sein könnte; jedenfalls, soweit es mich betrifft. Doch ich greife vor. Ich glaube, das Beste ist es, wenn ich ganz von vorn anfange.

Mein Leben auf Cardassia Prime verläuft recht heraus‐ fordernd und produktiv. Es vergeht kein Tag, an dem auch nur der Verdacht aufkommt, ich könnte ihn mit Trübsal verbringen. Stellen Sie sich vor: Ich habe mich doch tatsächlich in der Hauptstadt einer medizinischen Notfalleinheit angeschlossen – an der Seite eines gewis‐ sen Arztes namens Parmak. Ein guter Mann, der mich gelegentlich ein wenig an Sie erinnert, Doktor, auch wenn er deutlich älter ist.

Ironisch ist, dass Parmak einst mit der Dissidentenbewe‐ gung auf Cardassia im Bunde war, und raten Sie mal, wer für sein Verhör zuständig war, nachdem er verhaftet wurde? Der Mann ist alles andere als ein Feigling, doch er ist so empfindsam, dass ich ihn nur ein paar Stunden anzustarren brauchte, bis er uns alles sagte, was er wusste. Er behauptet, dass es ihm selbst heute noch schwerfällt, mir direkt in die Augen zu sehen. Vielleicht ist hier ein guter Anfang, dachte ich. Ich habe ihn also um Vergebung gebeten, und er war freundlich genug, sie mir zu gewähren. Parmak ist nur der erste in einer langen Reihe, die ich um Entschuldigung bitten muss. Glauben Sie mir, Doktor, da sind noch viele weitere.

Immer, wenn in den Ruinen Überlebende gefunden wer‐ den, werden wir herbeigerufen, um Hilfe zu leisten und sicherzustellen, dass sie in eine Versorgungseinrichtung transportiert werden. Es ist ein Wunder, wie manche tagelang, wochenlang, begraben unter Tonnen von ein‐ gestürztem Stein, überlebt haben. Erst gestern entdeckte ein Suchtrupp ein schwaches Lebenszeichen inmitten eines mindestens vier Meter hohen Schutthaufens. Als es uns gelang, zu der Stelle, von der die Biosignatur kam, vorzudringen, fanden wir eine tote Mutter mit ihrem Baby – das noch am Leben war. Es war wie ein Wunder. Ich vermag die Blicke der Männer nicht zu beschreiben, als wir das kleine Wesen in den Händen hielten und fest‐ stellten, dass es beinahe unversehrt war.

Als ich zum ersten Mal wieder durch Locanda City lief, glaubte ich, ich könnte es nicht ertragen. Doch inzwi‐ schen denke ich, dass ich das kann. Ich kann mit dem Geröll leben, mit all den beschädigten Gebäuden, von denen manches unvermittelt in sich zusammenstürzt und Passanten unter sich begräbt. Ich kann mit den Überle‐ benden leben, die sich wie holographische Phantome bewegen und jede wache Minute damit verbringen, nach allem zu suchen, was sie ernähren und durch den Tag bringen könnte. Ich kann sogar mit dem Gestank der Leichen leben, die die zerstörten Straßen übersäen und in grotesken Posen darauf warten, in Massengräber ab‐ transportiert zu werden.

Doch wissen Sie, woran ich mich wohl nie gewöhnen werde? An diesen Staub. Es ist der Staub, der mich er‐ stickt und meine geistige Gesundheit herausfordert. Er verstopft meine Nase, trübt meine Sicht und brennt in meinen Augen. Mein Mund ist mit einer kalkartigen Pas‐ te gefüllt, die Speise und Trank – dieser Tage rare Güter – geschmacklos werden lässt. Wir leben im ewigen Zwie‐ licht, existieren als Schattengestalten in einer halbdunk‐ len Welt, in der jede Form und jedes Geräusch von dieser ruhelosen Staubwolke gedämpft wird, die sich einfach nicht legen will.

Ja, Doktor, mein so lange Jahre gehegter Wunsch ist schließlich in Erfüllung gegangen. Ich bin nachhause zu‐ rückgekehrt. Aber anders als ich es mir vorgestellt hatte. Das einzige Heim, das ich je kannte, ist nur noch Schutt. Dank den Gründern, die eine wahrhaft cardassianische Gerechtigkeit walten ließen. Nein, das ist nicht richtig. Dank uns selbst, die wir den ganzen Quadranten hinter‐ gangen haben, die wir schuldig im Sinne der Anklage sind. Wir hielten uns für die Herrenrasse, auserwählt zum Herrschen. Das Militär und der Obsidianische Orden hat‐ ten Jahrhunderte, um die Union zu lenken und ihre Bür‐ ger in ihrem Sinne zu erziehen. Äußerst gekonnt haben sie es verstanden, die explosive Mischung aus Minder‐ wertigkeitsgefühl und Allmachtsfantasie im cardassiani‐ schen Herzen anzufachen – mit dem absoluten Höhe‐ punkt an jenem Tag, als sich Cardassia dem Dominion anschloss.

Ich habe es kennengelernt, dieses xenophobe, chauvinis‐ tische Denken, das sich wie ein Gift in den Geist eines jeden Cardassianers geschlichen hat. Die Macht dieses Giftes hat Bajor und zahllose andere Welten in die Skla‐ verei getrieben. Doch nachdem eine Milliarde meines Volkes in einem beispiellosen Krieg verheizt oder wie Vieh abgeschlachtet worden sind, ist er mir endgültig ausgetrieben worden, der Glaube, wir seien ein auser‐ wähltes Volk. Wir haben uns etwas vorgemacht. In Wahrheit waren wir Mörder und Tyrannen – und vor allem waren wir selbst Unterworfene. Geknechtete eines Staates, der uns mit grausamer Entschlossenheit in seine Bahnen lenkte, auf dass wir in seinem Sinne funktionier‐ ten. Das Leichentuch dieser Welt ist letztlich gefallen, aber gleichzeitig hat auch alles Wunderbare, Erhabene an Cardassia ein Ende gefunden.

Wissen Sie, Doktor, ich dachte, im Laufe der Jahre auf Deep Space Nine hätte selbst ich, der unumstößliche Garak, mich geöffnet und eine kritische Sicht auf mein Volk und meine eigene Vergangenheit entwickelt. Ab‐ stand gewinnen können. Doch meine Rückkehr droht mich Lügen zu strafen. Jetzt wird mir auf einmal bewusst, dass mir die größte Abrechnung mit allem, was ich mir so lange Zeit zurückwünschte, erst noch bevorstehen könn‐ te. Die Abrechnung mit dem alten Cardassia. Die Abrech‐ nung mit allem, was ich über einen Großteil meines Le‐ bens war. Ich kann mir selbst nicht entkommen.

Wieso kommt es mir gerade jetzt wieder in Erinnerung, ein Gespräch mit einer romulanischen Konkubine, das sich vor langer Zeit im Zuge einiger geheimdienstlicher Verstrickungen ergab. Es war eine sehr intime Unterhal‐ tung. Sie haben ja sicher gehört, dass ich mich eine Zeit‐ lang als Gärtner in Cardassias Botschaft auf Romulus verdingte. Nun, wie dem auch sei, es war keine gerade einfache Zeit damals auf Romulus, doch besagte Konku‐ bine war eine sehr zuneigungsvolle und anmutige Frau, ebenso wie sie voll Weisheit und Melancholie steckte. Ich werde nie den Ausdruck in ihren wunderschönen Augen vergessen, als sie zu mir sagte, was mich auch heute noch berührt: ‚Wir Romulaner führen doch im Grunde ein Leben, das zum größten Teil Fassade ist. Es geht um Ver‐ schleierung und Unangreifbarkeit, ewige Schimäre; es geht um Ruhm und Status und Titel… Aber wenn ich hin‐ ter die Fassaden meines Lebens blicke, werde ich traurig. Sie nehmen kein Ende, und da ist nichts, was ich ausma‐chen kann außer Rauch und Schatten.‘ Wissen Sie, Dok‐ tor, ich hätte nie gedacht, dass mir eine Romulanerin je derart aus dem Herzen sprechen würde.

Auch ich habe in einer Welt der Fassaden gelebt. Ich habe sie gepflegt wie der Gärtner seine Blumen, aus Pflicht, aus Gewohnheit, aus Furcht, aus Wunsch, mich zu beweisen. Sie sind zu einem Teil von mir geworden. Und dann, eines Tages, stehe ich wieder auf meiner Hei‐ matwelt und muss mir die Frage stellen, wofür das alles gut gewesen sein soll? Wohin hat es mich geführt? Wo‐ hin hat es Cardassia geführt?

Und deswegen ist mir klar, dass Enabran Tain, obwohl ich vor mehr als zwei Jahren seinem letzten Atemzug beiwohnte, noch nicht endgültig tot ist. Früher oder spä‐ ter muss ich seinen Spuren folgen und mich ihm stellen. Oder besser gesagt: Ich muss mich mir selbst stellen. Ich muss allem, was ich war und bin, in die Augen sehen. Es ist die einzige Möglichkeit, um wirklich Frieden zu finden. Wenn es für mich so etwas überhaupt noch geben kann.

Tains Haus auf Cardassia steht nicht mehr. Nichts mehr ist von ihm übrig außer einer rußgeschwärzten Grube, in der ein Trümmerhaufen liegt. Aber vielleicht steht seine Altersresidenz auf der Arawath‐Kolonie noch. Ich werde diese Welt für ein paar Tage verlassen müssen, sehr bald schon…

Sie sind zu jeder Zeit willkommen, Doktor.

Ihr Freund

Garak

– Die Serie –

„Der Weg zur Hölle ist mit guten Absichten gepflastert.“

‐ Benjamin Sisko inIn fahlem Mondlicht

~

2369

Kira wanderte über die von Trümmerhaufen gesäumte Straße. Die Verheerung hatte nur wenige der alten Ge‐ bäude verschont.

Sie wusste ganz genau, was die Cardassianer damit be‐ zweckt hatten: Bevor sie verschwanden, wollten sie die Seele des bajoranischen Volkes so stark wie irgend mög‐ lich verwunden, indem sie seine ehrwürdigsten Tempel entweihten und deren Insassen peinigten.

Sie trat durch das von Zeit und Feuchtigkeit schwarz gewordene Portal des größten Hauses. Im Innern des Gebäudes erwartete sie kühles Halbdunkel; das einzige Licht stammte von der Sonne, filterte durch Risse und Löcher in den Wänden. In ihrer Umgebung fand sie zer‐ trümmerte Fenster, zerschmetterte Innenwände, ent‐ hauptete Statuen.

Trotzdem war es Dukats Schergen nicht gelungen, die ruhige Aura des Sanktuariums zu zerstören. Kira schritt an einem Mönch vorbei, der leise und auf eine mitleid‐ erweckend schwere Art in einer halb eingestürzten Ni‐ sche sang. Ein anderer humpelte, von Verletzungen be‐ hindert, an der Wand entlang.

„Kann ich etwas für Sie tun, mein Kind?“, fragte eine warme, etwas raue Stimme.

Kira drehte sich um und bemerkte eine schattenhafte Gestalt. Zwischen ihnen glitzerte Sonnenlicht durch eine Öffnung in der Decke, und Staub verlieh dem Glanz die Form eines Balkens.

Sie musterte die Bajoranerin, die vor ihr stand, mit Ehr‐ furcht. Die kleine Frau stützte sich auf einen Gehstock, und in ihrem Gesicht zeichneten sich mehrere dunkle Striemen ab. Um ein Haar wäre auch sie noch auf den letzten Metern Opfer der Besatzung geworden. Kira hätte nicht gewusst, wie sie ohne Opaka hätten weiter‐ machen sollen.

In Anbetracht ihrer kürzlichen Peinigung war umso ver‐ blüffender, dass sich in Opakas Gesicht keine Spur von Leid und Hass zeigte. Da war nur das innere Licht eines unerschütterlichen Friedens, gegen den kein Feind des Universums etwas ausrichten konnte.

Sie kannte Opaka nicht sonderlich gut. Ein gutes Dutzend Begegnungen hatten sie bereits gehabt. Erst seitdem Kira vor einigen Wochen eine Rolle im Militär zu spielen begann, kreuzten sich ihre Wege häufiger.

Merkwürdigerweise beschlich Kira, je öfter sie auf Opaka traf, der Eindruck, sie würde ihr fremder und nicht ver‐ trauter. Eine gütige, aber auch undurchschaubare Aura umgab das spirituelle Oberhaupt Bajors. Ihre Natur stammte wahrhaft von den Propheten ab.

„Eure Eminenz, ich…“ Kira verneigte sich flach. „Ich glau‐ be, ich brauche Euren Rat.“

Schweigend führte sie Kira zu einem Meditationsbereich. Hölzerne Sitzbänke formten dort einen Halbkreis vor dem spiegelnden Wasser eines Teichs. Darüber gewähr‐ ten Fenster Ausblick zu Bergen, die erhaben am Horizont aufragten. Ihre Abbilder tänzelten im Wasser.

Opaka ließ sich auf eine Bank sinken, und Kira nahm neben ihr Platz. „Was haben Sie auf dem Herzen, mein Kind?“

„Heute Morgen hat mich Verteidigungsminister Erem kontaktiert.“, erzählte Kira. „Wir waren gelegentlich nicht einer Meinung, womit die Gefahr besteht, dass er mich damit kaltstellen will… Jedenfalls: Die Provisorische Regierung bietet mir einen Posten als Verbindungsoffi‐ zier an. Stellen Sie sich vor: Auf der Raumstation.“

Ihre Stimme hatte einen Tonfall der Empörung ange‐ nommen, einen Tonfall, der ihr Denken und Fühlen ver‐ riet. Sie hatte erwartet, dass sich prompt ein Schatten über Opakas Gesicht legte, aber stattdessen lächelte die Kai nur ominös. Eine für Kira schwer deutbare Reaktion.

„Sie kommen zu mir, weil Sie wissen wollen, ob es die richtige Entscheidung ist, dieses Angebot anzunehmen?“

„Ja, Kai.“, erwiderte sie. „Offen gesagt, bezweifle ich, dass ich die Richtige für diesen Posten bin.“

Opaka betrachtete sie aufmerksam. In ihren dunklen, schier unendlich tiefen Augen fand Kira ihr Spiegelbild. „Und wie kommen Sie zu diesem Urteil?“

„Nun, ich denke, ich habe mein ganzes Leben gegen die Cardassianer gekämpft. Diese Station war der Inbegriff ihrer Herrschaft und ihrer Allmachtsfantasien. Sie mag umbenannt werden, aber das kann nicht ungeschehen machen, was sie immer gewesen ist. Hinzu kommt: Sie wird das Instrument sein, um diplomatische Kontakte zur Föderation zu knüpfen…und damit wird auch Dukat eines nicht allzu fernen Tages wieder dort aufkreuzen.“ Sie schüttelte langsam den Kopf. „Ich bin mir nicht si‐ cher, ob ich das kann.“

Opaka lächelte warm. „Das Leben schien leichter für Sie zu sein, als es nur Gut und Böse gab, nicht wahr? In Ihrer neuen Rolle als Verbindungsoffizier müssten Sie jeden‐ falls sehr viel mehr Selbstdisziplin beweisen. Ich verstehe Ihr Dilemma, mein Kind. Sie sind nicht allein damit. Viele einstige Widerstandskämpfer, die nun auf Militär‐ oder Politikerposten berufen werden, tragen denselben inne‐ ren Konflikt aus.“

„Und was kann ich dagegen tun? Bringen Sie mir Klar‐ heit, Kai. Bitte.“

Opaka streckte die Hand aus, und ihre langen Finger berührten Kira an der Wange. Sie musterte sie mit der Zärtlichkeit einer Großmutter, die das Gesicht eines ge‐ liebten Enkelkindes betrachtet.

Ihre Finger bewegten sich wie eigenständige Wesen, krochen über das Ohr und tasteten darüber hinweg. Für eine halbe Minute schloss sie konzentriert die Augen.

Als sie sie wieder öffnete, umspielte ein sanftes Funkeln ihren Blick. Er ließ sich schwer deuten. Kira fand ihn furchtlos, als habe sie Zugang zu einer sehr viel größeren Wahrheit. „Sie brauchen keine Angst zu haben. Gehen Sie auf diese Station und finden Sie Frieden.“

Irritiert verfolgte Kira, wie die Frau sich erhob und, auf ihren Stock gestützt, langsam davonhumpelte. Was soll‐te sie davon halten? Opaka hatte ihr keine Begründung gegeben.

„Kai? Warum soll diese Station mir Frieden bringen?“

Für einen Moment verharrte Opaka und wandte den Kopf zur Seite, ohne sich noch einmal umzudrehen. Dann raunte sie: „Weil Sie dort sterben und neu geboren wer‐ den. Sie haben den Segen der Propheten, mein Kind.“

Die Serie

>> Neuer Anfang: Geburt und Genese von Deep Space Nine

Alles fing mit einem Anruf an

Im Frühjahr 1993 startete als nunmehr dritter Sprössling des Star Trek‐Kosmos die Serie Deep Space Nine, doch eigentlich beginnt die Geschichte bereits zwei Jahre vor‐ her. Ende 1991 erhielt Rick Berman – seinerzeit Produ‐ zent von Star Trek: The Next Generation (TNG) und fort‐ an allumfassender Herr über das Franchise bis in die 2000er Jahre –, einen Anruf von Brandon Tartikoff, da‐ mals Vorsitzender von Paramount Pictures. Berman wurde gebeten, eine dritte Star Trek‐Serie zu entwerfen. Tartikoff ließ ihn wissen, dass er es gerne sehen würde, wenn sich die neue Serie erkennbar von The Next Gene‐ration abheben würde. Keine allzu einfache Bitte, wenn man bedenkt, dass das Fandom zu diesem Zeitpunkt bereits auf sehr klar konturierte ST‐Abenteuer einge‐ schworen war und TNG ein im Wesentlichen moderni‐ siertes Remake der Classic‐Serie aus den 1960er Jahren darstellte.

Die nächste Generation für Star Trek

Bei Deep Space Nine handelte es sich um die erste ST‐ Show, die nicht unter Anleitung oder Mitwirkung des ebenso verehrten wie umstrittenen Franchiseschöpfers Gene Roddenberry entstand. Da der Star Trek‐Erfinder im Herbst 1991 unerwartet verstorben war, übernah‐ men dessen Nachfolger Rick Berman sowie der bereits für TNG erfolgreich arbeitende Drehbuchautor Michael Piller die Rolle der ausführenden Produzenten.

Für beide Männer war zu diesem Zeitpunkt klar, dass ihre sorgsam sanierte Fortführung des Roddenberry‐ Universums funktionierte, und sie waren nun bereit, neue Ufer anzusteuern. Aufgrund des beispiellosen, stil‐ bildenden Erfolgs von TNG und der zurückliegenden TOS‐Kinofilme war die Marke Star Trek zu Beginn der 1990er Jahre hoch frequentiert und in aller Munde. Was also lag da näher als es nach dem Ende der Abenteuer von Picard und Co. im TV mit einem weiteren Ableger zu probieren?

Harte Konkurrenz war absehbar

Freilich bedeutete dies, dass sich eine neue Inkarnation aus dem ST‐Kosmos an den starken Vorbildern würde messen lassen müssen – und tatsächlich sind solche Vergleichssituationen speziell im ST‐Fandom wirklich schwierig, weil jede neue Serie Polarisierungspotenzial besitzt. Zudem war das Produktionsumfeld ein anderes geworden.

Star Treks Erfolge in Film und Fernsehen hatten maßgeb‐ lich dazu beigetragen, dass andere Science‐Fiction‐ Shows wie Pilze aus dem Boden schossen. Prominente Beispiele hierfür sind Time Trax: Zurück in die Zukunft, seaQuest DSV, Akte X – Die unheimlichen Fälle des FBI und insbesondere J. Michael Straczynskis Babylon 5 (eine Serie, die auffällige Gemeinsamkeiten mit DS9 besitzt und über die manche Gemüter bis heute uneins sind, wer sich an welcher Stelle von wem hat inspirieren las‐ sen). Später würde sich Star Trek die Konkurrenz oben‐ drein ins eigene Haus holen, indem DS9 über weite Stre‐ cken parallel zur vierten Serie, Star Trek: Voyager, lief – eine Entscheidung, die man durchaus kritisch hinterfra‐ gen kann.

Tartikoff wurde erhört

Konzeptionell entschieden Berman und Piller, einen sichtbaren Alternativweg zu TNG einzuschlagen. Nach‐ dem verschiedene Konzepte diskutiert worden waren (z.B. Captain Sulu‐Serie, Klingonen‐Serie, Serie auf einer planetaren Kolonie), setzte sich die Idee einer auf einer Raumstation angesiedelten Geschichte durch, die im gleichen Zeitrahmen wie TNG spielen und damit das bestehende Universum des 24. Jahrhunderts erweitern sollte.

Dieses grundlegende Konzept bedeutete einen Bruch mit dem bis dato bei Star Trek üblichen Erzählstil. Es war nämlich kein Setting, in dem ein Raumschiff vom einen zum nächsten Problem flog, dieses (vermeintlich) löste und dann weiter reiste, ohne noch etwas mit den mittel‐ und längerfristigen Konsequenzen zu tun zu haben. Eine Raumstation blieb hingegen an Ort und Stelle, sodass hier eher gegeben war, dass Probleme permanent vor sich hin brodelten und immer wieder zurückkehrten. Man konnte ihnen so gesehen gar nicht entkommen.

Herausforderungen für das Storywriting

Analog dazu mussten sich die Autoren stärker vom Prin‐ zip der Stand‐alone‐Episode lösen und stattdessen staf‐ fel‐ bzw. serienübergreifende Handlungsbögen erarbei‐ ten. Abseits der Stammbesetzung, die bewusst gemisch‐ ter ausfallen sollte, musste diese neue Serie zudem von mehreren wiederkehrenden Nebencharakteren mitge‐ tragen werden. Bei einer an einem stabilen Wurmloch (Passage in einen anderen, fernen Quadranten) gelege‐ nen Raumbasis sollten – wie bei einem intergalaktischen Handels‐ und Raumhafen – immer wieder neue, aber eben auch alte Gesichter auftauchen, was ein großes Rollenpotenzial bereithielt.

Außerdem sollte die neue Serie die Beziehungen zwi‐ schen den verschiedenen Figuren realistischer – ja, auch deutlich konfliktreicher – darstellen (etwas, das unter Roddenberry explizit abgelehnt worden war). Es sollten Personen mit abweichenden Moralvorstellungen und unterschiedlichen kulturellen und politischen Hinter‐ gründen aufeinandertreffen. In Bezug auf Optik und Handlung sollten bewusst dunklere Töne angeschlagen werden. Das ursprünglich erdachte Setting sollte nicht das paradiesgleiche Zentrum der Föderation abbilden, wo es an nichts fehlt, sondern einen Außenposten in einem zerrütteten Stellargebiet am Rand einer ehemals feindseligen Macht, wo es an allem mangelt – ein sprichwörtliches Pulverfass.

Ira Steven Behr kommt zum Zuge

Als Michael Piller 1995 zu Star Trek: Voyager wechselte, wurde er als ausführender Produzent bzw. Leiter des Writers Room durch Ira Steven Behr ersetzt, unter dem DS9 dann so richtig Fahrt aufnahm. Behr war bereits bei TNG dabei gewesen, hatte die Serie aber immer stark dafür kritisiert, dass sie zu starr und im Hinblick auf die Figuren entwicklungs‐ bzw. konfliktarm gewesen sei. Bei DS9 sollte er etwas Neues vorfinden – und das Ganze ab Staffel drei immer weiter nach seinem eigenen Gusto kultivieren.

In dieser Phase wich das ursprüngliche Konzept vom entlegenen Außenposten immer dezidierter einer Raum‐ station Deep Space Nine als hochgerüsteter Festung, die angesichts der Bedrohung durch das aggressive, totalitä‐ re Dominion zum gefühlten Mittelpunkt allen Gesche‐ hens im Quadranten avancierte – ein radikaler Wandel, der aber glaubwürdig und durchdacht vollzogen wurde. Man könnte auch sagen: Spätestens, als Avery Brooks alias Benjamin Sisko (der erste schwarze Protagonisten‐ Kommandant in einer ST‐Serie) sich einen Bart stehen ließ und ‚oben ohne‘ zu tragen begann, war der kreative Durchbruch von DS9 geschafft. Zusammen mit Robert Hewitt Wolfe und Hans Beimler verfasste Behr die Dreh‐ bücher für die meisten Dominion‐zentrierten Episoden.

Behr bildete die große Kontinuitätslinie bis zum Serien‐ ende, die dafür sorgte, dass DS9 sich ‚aus einem Guss‘ entwickelte. Er war es, der elementare Veränderungen in der Dramaturgie forcierte, epische Begebenheiten im Blick hatte, die Charakterentwicklung vorantrieb und demonstrierte, wie viel er von modernem, horizontalem Erzählen verstand. Obgleich DS9 – wie nahezu alle Serien zu dieser Zeit – keinem vorab verfassten Masterplan folgte und wie auch TNG ‚on the fly‘ geschrieben wurde, stellte Behr sicher, dass sich die Show in Richtung einer genuinen Fortsetzungssaga entwickelte anstatt durch ein bestimmtes Setting verbundene Einzelabenteuer zu prä‐ sentieren, wie es während der ersten beiden Staffeln noch verbreitet gewesen war. Für eine Zeit, in der durchgehende Handlungsbögen in TV‐Serien kaum exis‐ tierten (von exotischen Ausnahmen wie Babylon 5 oder Twin Peaks einmal abgesehen), kam diese Genese von DS9 einem kleinen produktionstechnischen Revoluzzer‐ tum gleich und sichert der Serie, Jahrzehnte nach ihrer Erschaffung, in der Ära der Streaming‐Serien die An‐ schlussfähigkeit an ein neues Publikum.

Wie auch The Next Generation sollte die Serie in Syndi‐ cation vertrieben, also an regionale Networks weiter verkauft werden. Sie sollte sieben volle Staffeln mit ins‐ gesamt 176 Episoden füllen und damit eine weit über‐ durchschnittliche Produktionsdauer erreichen. In der Gesamtbetrachtung würden es – um auf Tartikoffs ur‐ sprünglichen Wunsch zurückzukommen – tatsächlich v.a. die (teils scharfen) Kontraste zur bisherigen Star Trek‐Tradition sein, die DS9 hervorstechen und über die Zeit weiter reifen lassen würden.

„Ich glaube fest, dass Gene Roddenberry ein unortho‐ doxer, kreativer Kerl war, und er kümmerte sich viel mehr um das Franchise als es ihm manche Leute zu‐ gestehen wollen. Ich glaube auch, dass er viel kühner mit Star Trek umging als manche Fans das glauben möchten. Wir versuchten mit Deep Space Nine, den loyalen Trekker ein wenig aus der Reserve zu locken und aus der Ruhe zu bringen. Wir wollten die Fans da‐ zu bringen, die Föderation und was sie bis dahin als gegeben hingenommen hatten, zu überdenken und zu analysieren. […] Trotzdem war uns stets daran gele‐ gen, das Gute und Wünschenswerte, das in Rodden‐ berrys Vision lag, zu bewahren und durch die Ausei‐ nandersetzung mit harten Fragen echter und noch wertvoller zu machen.“ (Ira Steven Behr, Executive Producer und Drehbuchautor)

Eine Frage von Erwartung und Aufmerksamkeit

Dennoch würde es der Serie nicht ganz leicht gemacht werden. Die Show hat immer darunter gelitten, dass sie sowohl von Studio‐ als auch Publikumsseite nie jene Aufmerksamkeit und Würdigung erhielt, die ihr eigent‐ lich gebührt hätte (hierüber geben Showrunner wie Behr selbst ziemlich deutlich Auskunft). Tatsächlich war es so, dass andere Star Trek‐Erzeugnisse mehr im Fokus des Augenmerks standen. Insofern ist etwas dran, wenn man behauptet, DS9 sei innerhalb des Star Trek‐Universums eine eher unterschätzte Produktion. Dies drückt sich u.a. auch in verschiedenen Emmy‐Nominierungen aus, die der Serie letztlich aber durch die Lappen gegangen sind.

Ein Problem war, dass die Erwartungen an DS9, den enormen Quotenerfolg von TNG fortzusetzen, von vor‐ neherein sehr hoch lagen. Als die Crew der U.S.S. Enter‐ prise, NCC‐1701‐D, im Mai 1994 ihre siebenjährige Reise auf dem kleinen Fernsehbildschirm beendete und eine Kinokarriere begann, verfolgten erheblich mehr Zu‐ schauer die abschließende siebte Staffel als es bei der ersten Staffel der Fall gewesen war – TNG entpuppte sich als wahres Quotenwunder. Dies ist eine äußerst rare Entwicklung im harten Seriengeschäft und konnte nur von einer Handvoll Titel erreicht werden, darunter auch Emergency Room oder Friends.

Trotz eines sehr erfolgreichen DS9‐Pilotfilms – mit 18,8 Quotenpunkten ein Ergebnis, das keine andere ST‐Serie vor und nach ihr toppen konnte – ging es über die Jahre der Serie beständig bergab, bis etwa ein Drittel des har‐ ten Zuschauerkerns verblieb. Aus heutiger Sicht ist das immer noch ein gutes Ergebnis, erst recht, wenn man bedenkt, dass sich DS9 – anders als Captain Picard und Co. – einer Menge Konkurrenzprodukte auf dem Sci‐Fi‐ Markt stellen musste. Von der Konkurrenz im eigenen Hause, die zuerst mit TNG und dann Voyager erfolgte, ganz zu schweigen.

Diese Form von Marktübersättigung blieb natürlich nicht ohne Auswirkungen: Das Epos rund um die Raumstation musste sich mit einem kleineren Stück vom Kuchen zu‐ friedengeben. Die Quoten waren mit denen der Nachfol‐ geshow Voyager ziemlich gut vergleichbar, wobei dort niemals ein so hartes Urteil über mangelnden Erfolg gefällt wurde. Wer weiß, vielleicht fiel bei DS9 die Ent‐ täuschung seitens Paramount größer aus, weil es sich um die unmittelbare Nachfolgeserie von TNG handelt. Die Maßstäbe waren vermutlich einfach zu hoch ange‐ setzt worden. Trotzdem ließ man DS9 gewähren, fokus‐ sierte sich auf andere ST‐Produktionen und ließ das ‚schwarze Entlein‘ im Windschatten der Franchisepionie‐ re weitermachen. Darin lag auch eine Chance für Behr und sein Team, ihr eigenes Ding zu machen.

Zum problematischen Erwartungsmanagement auf der Studioseite hinzu kommt, dass die abweichende inhaltli‐ che Richtung und der neue Stil von DS9 zwar neue Zu‐ schauer ansprachen, jedoch nicht alle der angestamm‐ ten Star Trek‐Fans mitnehmen konnten. Die cardassiani‐ sche Raumstation bot alleine optisch ein völlig anderes Erscheinungsbild als die geradezu antiseptisch saubere, helle und stets geordnete Enterprise. Die Figuren stritten teils wie die Kesselflicker, wo es unter Jean‐Luc Picard im Grunde nur Friede, Freude, Eierkuchen zu besichtigen gegeben hatte. Zudem dominierte gerade in der zweiten Hälfte der Serie die schwere Konfrontation mit dem Do‐ minion, was DS9 dahingehend vertiefte, dass es die Kon‐ sequenzen von Krieg, moralischer Makelhaftigkeit und schweren Entscheidungen behandelte.

„Krieg war ein Thema, über das schon seit Beginn der Klassikserie gesprochen wurde. Aber es wurde mit Ausnahme der TOS‐Folge Kampf um Organia nie rich‐ tig behandelt, nicht explizit jedenfalls. Weit mehr ging es um den Kalten Krieg und das Gleichgewicht des Schreckens, das in dieser Phase so prägend war. Aber echter, schrankenloser Krieg verändert die Dinge fun‐ damental. Wie geht die perfekte, idealistische Födera‐ tionsgesellschaft damit um? Deep Space Nine war zum Großteil für uns die Gelegenheit, die Grundzüge von Star Trek auf die Probe zu stellen, die unterschwel‐ lige Philosophie unter die Lupe zu nehmen und zu se‐ hen, wo sie vielleicht undichte Stellen hat.“ (Ronald D. Moore, Co‐Executive Producer und Drehbuchautor)

„Der Krieg bringt bei Menschen sowohl das Beste als auch das Schlechteste hervor. […] Wir wollten so gut wie möglich versuchen, den Krieg als ernsthaftes Thema darzustellen und ihn nicht herunterspielen. […] Das heißt auch, seine ganz eigene Psychologie zu zei‐ gen; dass er Dich buchstäblich in den Wahnsinn treibt, die Truppen der Föderation tiefgreifend verändert, ganz gleich, ob sie überleben oder nicht. Der Krieg ist ein eigenes Setting.“ (Ira Steven Behr, Executive Pro‐ ducer und Drehbuchautor)

Auch die ehrwürdige Föderation bekam ihr Fett weg. Denkt man an die kritische Darstellung der Sternenflotte (z.B. Putschversuch durch Admiral Leyton) oder die in ihrem Herzen wohnende Sektion 31, wird das Image der Planetenallianz durchaus angekratzt. Dadurch ist die Utopie in DS9 gegenüber dem Vorgänger TNG eindeutig abgeschwächt. Der Umstand, dass DS9 immer dichtere Geschichten in ausgedehnten Handlungssträngen erzähl‐ te, machte es für den Gelegenheitszuschauer schwieri‐ ger, hier und da mal einzuschalten und der Serie un‐ kompliziert zu folgen.

„Die Originalserie und TNG waren im Großen und Ganzen die Geschichte von Erforschern, die von einem Platz zum nächsten reisten, um eine Art von Güte und Erleuchtung zu bringen, aber natürlich auch Erkennt‐ nisse zu sammeln. Ich glaube, sie benutzten als Hauptthematik, wie Menschen in Frieden zusammen‐leben. Deep Space Nine handelt in erster Linie davon, wie Menschen mit den Konsequenzen ihres Handelns leben, denn man kann hier nicht einfach davon weg. Verstehen Sie mich nicht falsch: Ich liebe die klassische Serie und ihre Geschichten, und in der Mentalität der 1960er Jahre ergab sie voll und ganz Sinn. Es war so eine Art innere Grundeinstellung, die wir Amerikaner damals hatten: Wir gehen irgendwo hin, lösen ein Problem und ziehen dann weiter. Wie ein guter Roadmovie, und wir sitzen auf unserer schnieken Harley. DS9 war anders. Es war von der Struktur her eine stationäre Show, wo wir jede Woche denselben Schauplatz hatten. Damit war es viel natürlicher, dass wir eine Sendung hatten, in denen es um Konflikte ging. Wir hatten gar nicht den Luxus, irgendwohin zu gehen.“ (Robert Hewitt Wolfe, Drehbuchautor)

Erfolg in einem schwieriger werdenden Umfeld

Entgegen all dieser Widrigkeiten konnte sich DS9 über die Jahre dennoch zu einem insgesamt erfolgreichen Star Trek‐Ableger mausern, der v.a. in kreativer Hinsicht seinesgleichen suchte. Aufgrund ihres frischen und mu‐ tigen Ansatzes ist die Serie auch Jahrzehnte nach ihrer Produktion weithin aktuell geblieben, vielleicht in man‐ cher Hinsicht sogar an den Zeitgeist herangerückt.

Ganz sicher handelt es sich bei DS9 um eine der besten Science‐Fiction‐Serien überhaupt. Aus meiner persönli‐ chen Sicht ist es nach TNG die letzte große Star Trek‐ Serie, die es mit Intelligenz, Einfallsreichtum, Herz und Risikobereitschaft verstand, einem der größten Franchi‐ ses neue Wege aufzuzeigen. Warum das so ist, wollen wir im folgenden Abschnitt vertiefen.

Die Serie

>> Trek with an edge: Das Besondere an Deep Space Nine

An dieser Stelle möchte ich mir Allgemeinplätze und platte Lobeshymnen sparen, denn natürlich halte auch ich DS9 für eine herausragende, wenn nicht sogar die beste Star Trek‐Serie von allen. Stattdessen möchte ich nun zum Wesentlichen vorstoßen und die Frage weiter verfolgen: Was macht DS9 eigentlich so besonders? Was hebt es bis heute so klar von den anderen Franchisever‐ treterinnen ab?

Zunächst würde ich schlicht festhalten: DS9 hatte den Mut, in vielerlei Hinsicht neue Wege zu gehen. Davon profitierte nicht nur das erzählerische Niveau, wenn es etwa um die moralische Fehlbarkeit einer Hauptfigur oder die Konflikte innerhalb der gemischten Besatzung ging, sondern auch die Vielfalt im Star Trek‐Universum. Die Serie wurde so viel mehr zum direkten Spiegel unse‐ rer Gegenwart, ohne die moralisch‐humanistische Erha‐ benheit des Kern‐Treks aufzugeben. DS9 hat Star Trek in gewisser Weise ‚neu‘ erfunden und dem Franchise dadurch eine Frischzellenkur verpasst. Zugleich hat es aber immer in hohem Maße mit den Vorlagen TOS und TNG gearbeitet und eine organische Anschlussfähigkeit seiner Weiterentwicklungen sicherzustellen versucht.

Meiner Einschätzung nach lässt sich der Alleinstellungs‐ wert von DS9 drei groben Kategorien zuordnen, auf die ich mich im Folgenden konzentrieren will: Setting, Erzäh‐ lung und Figuren.

Das Setting

Fester Schauplatz: DS9 hatte von vorneherein ein klar lokalisierbares Zentrum mit der im bajoranischen Hei‐ matsystem stationierten namensgebenden Raumstation. Es hat zwar nicht darauf verzichtet, neue und wechseln‐ de Handlungsorte einzuführen und fremde Welten zu besuchen, aber trotzdem gab es stets einen Rückbezug auf dieses Zentrum. Mit der festen Verortung der Serie ging die Möglichkeit einher, vertiefte Erzählungen zu schildern (man nehme z.B. die Bajor‐ und Cardassia‐ zentrierten Episoden) und sehr konkrete Entwicklungsli‐ nien zu verfolgen; alte Probleme kehrten manchmal in neuer Form zurück und beschäftigten Sisko und seine Crew weiter. Das für ST typische, manchmal etwas be‐ liebige Alien‐of‐the‐week‐Prinzip wurde nachhaltig durchbrochen – auch nach der Einführung der U.S.S. Defiant als stärker mobiles Serienelement blieb das so.

Verlassen des utopischen Raums: DS9 hatte sich ein Set‐ ting gewählt, in dem es die Utopie (die hehre Föderati‐ onszivilisation) explizit nicht aufgeben muss, aber zu‐ gleich den Raum der Utopie mit dem bajoranischen Sek‐ tor als Hauptschauplatz verlässt. Dies gilt nicht nur für die äußeren Verhältnisse (neutraler Raum, Cardassianer und EMZ direkt ‚nebenan‘, Wurmloch als Tor ins buch‐ stäbliche Unbekannte), sondern auch für das Innenleben auf der Station, wo eine ganze Reihe von Figuren vertre‐ ten sind, die nicht aus der Föderation kommen und dementsprechend auch nicht deren Prinzipien vertreten und teilen müssen. Zur Umgebung außerhalb von Utopia zählt übrigens auch das Wirtschaftliche. Auf der Erde und den Kernwelten der Föderation gehört Geld bekann‐ termaßen der Vergangenheit an, aber auf DS9 – jenseits des Föderationsraums – ist das anders. Goldgepresstes Latinum ist hier das Bezahlmittel der Wahl, offenbar die beste und kompatibelste Universalwährung.

Vom Rand der Galaxis zum Zentrum allen Gesche‐ hens: Startete DS9 als eine Serie in einem entlegenen, eher verruchten Winkel der Galaxis (man denke an Dr. Bashirs Schwärmerei von der „Wildnis“ im Pilotfilm), mauserte das dynamische Setting sich durch die enorm politischen Konsequenzen (Entdeckung des Wurmlochs, Kontakt und Konflikt mit dem Dominion, DS9 als Vor‐ und Frontposten) spätestens in der vierten Staffel end‐ gültig zum gefühlten Mittel‐ und Brennpunkt allen Ge‐ schehens. Auf DS9 gibt sich so das halbe Who‐is‐who des Quadrantengefüges im Laufe der Zeit die Klinke in die Hand. Obwohl diese Entwicklung zu Beginn der Serie nicht zwangsläufig war, erscheint sie doch organisch‐konsequent, eröffnete die Möglichkeit für stärker panga‐ laktische Handlungsstränge und unterstreicht die Bedeu‐ tung der titelgebenden Station.

Reflexion der neuen Weltlage: Paradigmatisch und polit‐ kulturell stand DS9 für eine neue weltpolitische Ausrich‐ tung des Star Trek‐Franchise – und das ist nicht gering zu schätzen. Seit Gene Roddenberrys Originalserie war das ST‐Universum bis dahin in den Koordinaten des Kalten Kriegs und damit der Blockkonfrontation beheimatet gewesen. In TNG setzte Captain Picard, analog zu den USA in den 1970er und 1980er Jahren (eine Vielzahl von Abrüstungs‐ und Verständigungsabkommen mit der Sow‐ jetunion wurden geschlossen), auf bi‐ und multilaterale Problemlösungen. Gerade Groß‐ und Supermächte soll‐ ten tunlichst nicht in kriegerische Auseinandersetzungen geraten, daher wurde der Diplomatie stets der Vorzug vor aggressiven Interventionen gegeben, wie sie noch in TOS durchaus Gang und Gäbe gewesen waren. Der Kalte Krieg hatte sich somit in friedliche Koexistenz verwan‐ delt. Diplomatie sollte Konflikte entschärfen, lösen und zivilisieren, und sie sollte den Status quo sichern helfen. Das Star Trek‐Signum des Völkerrechts war die Oberste Direktive. Mit dem Kollaps des sowjetischen Riesenreichs stand die Welt mit einem Mal vor einer gänzlich neuen Lage, und dies griff DS9 in komprimierter Form auf: Durch Überdehnung und allmählichen Niedergang der Cardassianischen Union ist ein Machtvakuum entstan‐ den, der ehemals okkupierte Planet Bajor hat seine Frei‐ heit zurückerlangt, und während Föderation und Cardas‐ sianer sich auf einen neuen, aber fragwürdigen Frieden zu bewegen, muss die allgemeine Lage allem voran stabi‐lisiert werden. Die Föderation – stellvertretend für die Vereinten Nationen – springt in diesem Winkel des Welt‐ raums ein, und tatsächlich ähneln ihre Aufgaben den typischen UN‐Missionen der 1990er Jahre: Wiederauf‐ bau, Friedenserhalt und Konfliktbewältigung. Dies ist wohlgemerkt nur der Ausgangspunkt der Serie, die sich zu einer durch und durch globalgalaktischen Angelegen‐ heit weiterentwickelt.

Herausfordernde Gegner: DS9 ist ungemein spannend, weil es nicht zuletzt mit bedrohlichen, dreidimensiona‐ len Gegnern arbeitet. Sind es zunächst v.a. die Cardassianer (die wie die Bajoraner von TNG über‐ nommen wurden), steigt ab der dritten Staffel das Dominion zum großen Kontrahenten auf. Das Domi‐ nion ist deshalb so gefährlich, weil es wie eine regelrech‐ te Anti‐Föderation erscheint und sich sehr gezielt den Mitteln von Tücke und Furcht bedient. Auch die Klingonen werden zeitweilig als entfesselte Bedro‐ hung inszeniert, die in einer Zeit der Paranoia zu ihren aggressiven Wurzeln zurückkehrt, doch dann werden sie in der Not zu wertvollen Alliierten. Denken wir zudem an den Maquis: Die Rebellenbewegung und ihre Anführer sind im Sinne einer für die Sternenflotte schmerzlichen moralischen Zwickmühle ein interessanter Gegner, weil dieser ein Stück Gerechtigkeit stets auf seiner Seite hat. Lediglich die Romulaner kommen in der Serie zu kurz. Viele der antagonistischen Figuren sind nicht nur gut von den entsprechenden Schauspielern in Szene gesetzt, sondern ihre Motive sind oft nachvollziehbar, sodass sie plastischer und authentischer wirken. Ich denke hier an Charaktere wie Weyoun, Michael Eddington oder auch Gowron (die Liste ließe sich noch erheblich verlängern). Das in meinen Augen aber beste Beispiel für einen her‐ ausfordernden Gegner ist und bleibt Gul Dukat, welcher schon im Pilotfilm als Widersacher aufgebaut wird. Der ehemalige Präfekt von Bajor – der den Abzug von sei‐ nem alten Posten nie wirklich verwunden hat – ist kein platter rachsüchtiger, gewalttätiger Schurke, wie er selbst bei Star Trek viel zu oft präsentiert wird. Nein, Dukat ist facettenreich, und obwohl er einen sehr dunk‐ len, boshaften Kern hat, tritt er nicht immer als offen‐ sichtlicher Feind auf – ganz im Gegenteil. Dukat ist ein hochintelligenter, gewiefter Mann; er ist innerlich zerris‐ sen, und aufgrund der sich rasch wandelnden politischen Umstände schlüpft er in verschiedene Rollen. So glaubt der Zuschauer zeitweilig, bei Dukat könnte eine Entwick‐ lung zum Positiven eingesetzt haben (etwa wenn er vermeintlich selbstlos seine Tochter Ziyal aus einem Breen‐Gefängnis befreit oder Siskos Besatzung bei meh‐ reren Gelegenheiten hilft), ehe man mit Entsetzen fest‐ stellt, dass dies ein Trugschluss war (z.B. als sich heraus‐ stellt, dass Dukat Geheimverhandlungen mit dem Domi‐ nion geschlossen und Cardassia an den neuen Feind ‚verkauft‘ hat). Dukats Bösartigkeit entspringt seiner Verletzlichkeit, seinem gekränkten Narzissmus, und mit Donald Trump haben wir auch in der Realität vorgeführt bekommen, wohin solche charakterlichen Grundkonstel‐ lationen ein ganzes Land und sogar die Welt führen kön‐ nen. Dukat interpretiert seine Zeit als Bajors Präfekt idealisiert und verklärt, obwohl er gemordet, gefoltert, versklavt hat. Er funktioniert als Kontrahent so gut, weil er Sisko in vielen Dingen gleicht und dennoch völlig an‐ ders ist. Wie Sisko ist Dukat einflussreicher Kommandant und Vater, Soldat und (später) religiöse Figur. Aber er deutet diese Rollen völlig im Gegensatz zu Sisko. Eine weitere Figur, deren persönliche Schwächen und innere Korrumpierbarkeit sich als sehr verhängnisvoll erweisen, ist Kai Winn Adami. Hinter der Fassade einer vermeintli‐ chen Heiligkeit schlummert in der Kai eine abgründige, von Missgunst zerfressene Seele.

Religion und Mystik als authentische Elemente: Star Trek war immer sehr skeptisch in Bezug auf metaphysi‐ sche Erscheinungen und Storyelemente. Entsprechend negativ bis lächerlich wurde Religion in den früheren Serien dargestellt, insbesondere in TOS. Roddenberry selbst gab zu Protokoll, dass Religion für ihn ein Teil des Problems heutiger Gesellschaften sei, da ihr Vorurteile, Obrigkeitsdenken und antiaufklärerische Einstellungen entsprängen. Der Franchise‐Erschaffer betrachtete Reli‐ gion als archaisches, spalterisches Element, das nicht zu seiner Vision einer rationalen, humanistischen Zukunft passt. DS9 schlug hier eine gänzlich andere Marschroute ein. Als bislang einziger ST‐Serie gelang es ihr, spirituelle und mystische Bestandteile zu integrieren, ohne die Nase darüber zu rümpfen und zugleich die dezidiert rati‐ onale Star Trek‐Perspektive niemals zu verlieren. Diese Anreicherung schafft mehr Nähe zu unserer gesellschaft‐ lichen Wirklichkeit. Dass Religion auch eine Quelle posi‐ tiver Energien sein kann, führen uns die Bajoraner vor Augen, von denen wir gleich zu Beginn lernen, dass es ihr Glaube an die Propheten war, der sie die lange und harte cardassianische Besatzung ihrer Welt ertragen und aufopferungsvoll gegen die Peiniger kämpfen ließ. Und in der Konsolidierungsphase ihres Planeten nach dem Abzug der Cardassianer ist es ebenfalls die Religion, die eine enorme und zentrale Integrationsfunktion unter den zersplitterten und zerstrittenen Bewohnern Bajors einnimmt. Gerade Kai Opaka und Vedek Bareil repräsen‐ tieren Werte wie Barmherzigkeit, Altruismus und morali‐ sche Festigkeit. Gleichwohl lernen wir auch die Schat‐ tenseiten von Religion bzw. Religiosität anhand von Figu‐ ren wie Winn oder später sogar Dukat kennen, wenn nämlich Egoismus, Machtgier und Hass im Spiel sind. Ähnliches gilt unter anderen Vorzeichen für die Gründer, die den Vorta und den Jem’Hadar zwecks optimaler Kon‐ trolle eingepflanzt haben, sie als Götter zu verehren. Hier ist Religion ein klares Machtinstrument. Immer wie‐ der gelingt es DS9, eine Doppelperspektive von Wissen‐ schaft und religiöser Weltanschauung bewusst herzustel‐ len, sodass säkulare und glaubensorientierte Weltsich‐ ten ihre Berechtigung haben und nebeneinander stehen können. Selbst für Siskos Pfad des Abgesandten, seine Visionen und die Wahrheit über seine Existenz, die er letztendlich herausfindet, gilt dies. Ob die von den Bajo‐ ranern angebeteten Propheten nun tatsächlich Götter oder schlicht außerhalb von Raum und Zeit lebende Wurmlochwesen sein mögen – es liegt am Betrachter, sich ein Urteil zu bilden. Dass mit Kira Nerys eine primä‐ re Hauptfigur der Serie selbst tief im bajoranischen Glauben verwurzelt ist, unterstreicht die tolerante Grundbotschaft der Serie. Wissenschaft und Religion mögen sich immer wieder aneinander reiben, doch es gibt keinen Grund, weshalb sie am langen Ende nicht miteinander vereinbart werden könnten. DS9 ist in die‐ sem Zusammenhang nachdenklich und prinzipiell vorur‐ teilsfrei. Umarmung des Star Trek‐Universums: Es gehört zu den Ironien des Franchise, dass DS9 von einem Teil des Fan‐ doms bis heute vorgeworfen wird, kein ‚richtiges‘ Star Trek zu sein. Dabei hat keine andere Serie Star Trek in seiner Ganzheit je wieder derart umschlossen wie DS9 es getan hat. Verschiedene Versatzstücke sind im Laufe dieses Textes bereits angesprochen worden. DS9 baute in TNG etablierte Völker und Mächte (Cardassianer, Ba‐ joraner, Ferengi, Trill, im weiteren Sinne auch die Klingonen, Maquis etc.) zu vollwertigen Kulturen in ei‐ nem politischen Geflecht aus, transferierte bekannte Charaktere (O’Brien und seine Familie, Worf, Gowron, Thomas Riker, Lwaxana Troi etc.) in die eigene Serien‐ welt und entwickelte alles gemeinsam organisch weiter.

Insoweit ist etwa das Erscheinen Worfs auf der Station in Der Weg des Kriegers kein Bruch, sondern die ziemlich konsequente Fortsetzung eines Trends, der bereits früh von den Serienmachern verfolgt worden war. Und DS9s Umarmung des ST‐Kosmos geht noch darüber hinaus: Man denke beispielsweise an das wiederkehrende Spie‐ geluniversum oder an eine ikonische Zeitreise‐Episode anlässlich des dreißigjährigen Jubiläums von Roddenber‐ rys Vision (Immer die Last mit den Tribbles). Man denke an die Versuche, der Menschheitsgeschichte im 20. und 21. Jahrhundert mehr Hintergrund zu verleihen (Gefan‐ gen in der Vergangenheit) oder an die mit Julian Bashirs ‚Enttarnung‘ zusammenhängende Thematisierung von genetischer Erweiterung (Dr. Bashirs Geheimnis, Statisti‐ sche Wahrscheinlichkeiten), die bis zu Khan Noonien Singh zurückreicht. DS9 war insoweit immer Meta‐Trek, und doch ruhte es sich nie auf all diesen Referenzen aus, sondern war klug genug, seinen ganz eigenen Storyweg einzuschlagen. Mehr kann man von einer kunstvollen und großen Franchiseshow nicht erwarten.

Die (epische) Erzählung

Komplexe Storyarcs: Keine andere Serie führte in ihrem Pilotfilm derart viele Handlungsstränge und damit mögli‐ che Entwicklungslinien für die kommenden Seasons ein wie DS9. Umso bemerkenswerter ist, wie viele dieser Stränge im Prinzip bis zum Schluss weiterverfolgt oder zumindest immer wieder aufgegriffen wurden, wiewohl natürlich auch im Laufe der Serie neue Arcs hinzukamen. Die Komplexität der Erzählung ist von vorneherein weit dichter und epischer als bei anderen ST‐Serien, weil die Macher in DS9 neben den klassischen Einzelepisoden in regelrechten Storybögen dachten, die schubweise – mal mehr, mal weniger stark – verfolgt werden und die Serie daher in Episodenpaketen betrachtet werden muss. Beispiele sind etwa die Folgen, die sich mit den (politi‐ schen) Wandlungsprozessen der bajoranischen Gesell‐ schaft befassen, mit dem sich verstärkenden Maquis‐ Konflikt oder auch dem in Etappen vorbereiteten bzw. verlaufenden Krieg gegen das Dominion. Besonders her‐ ausragend sind in diesem Zusammenhang die in einem Stück erzählten Episoden rund um die Eroberung und Rückeroberung von DS9 zum Ende der fünften bzw. am Beginn der sechsten Staffel sowie die zehn zusammen‐ hängenden Finalfolgen in der siebten Staffel. Man merkt deutlich, dass sich DS9 Zeit nimmt, die Geschichte lang‐ sam und sorgfältig zu entfalten; das ‚Pacing‘ ist dadurch von einer gänzlich anderen Sorte und Qualität. Die Ma‐ cher bewiesen einen langen Atem und Geduld, gerade wenn man an die Entfaltung der Dominion‐Bedrohung bis hin zum Kriegsausbruch denkt.

Politische Handlungen: TNG tat es bereits, wenn auch nur in einzelnen und abgeschlossenen Episoden – DS9 nimmt sich daran ein Beispiel und steigert sich enorm. Ein festes, verankertes Setting und die Möglichkeit zu zusammenhängenden Episoden, die Abschied nehmen von der berüchtigten ‚Roddenberry Box‘, eröffnen politi‐ sche Handlungen, die DS9 von Anfang an weitestgehend gekonnt verfolgt. Zu nennen sind zunächst der Wieder‐ aufbau und die schwierige Übergangszeit auf Bajor, die Konflikte mit Cardassia und dem Maquis (Entmilitarisier‐ te Zone), das Säbelrasseln mit dem Dominion, die überaus dramatischen Umbrüche im Alpha‐ und Be‐ ta‐Quadranten vor Ausbruch des Kriegs gegen die Macht von der anderen Seite der Galaxis und schließlich der Kriegsverlauf selbst mit all seinen Irrungen und Wirrun‐ gen. Dabei verzichtet DS9 auch nicht darauf, das Innen‐ leben der Föderation stärker zu beleuchten und durch‐ aus ihre Schwachpunkte und zweifelhaften Seiten zu zeigen – etwas, das andere Serien so gut wie vollständig unterließen. So brachte die Infiltration der Föderation durch die formwandelnden Gründer das innerstaatliche Spannungsverhältnis zwischen Freiheit und Sicherheit auf das Tableau der Serie. Wenn man sich DS9 heute, über zwei Jahrzehnte nach der Ausstrahlung seiner Final‐ folge, ansieht, so fällt auf, dass die Autoren einige politi‐ sche und gesellschaftliche Entwicklungen in fast schon visionärer Voraussicht antizipiert haben. Einige Paralle‐ len zur Gegenwart sind derart frappierend, dass es ei‐ nem den Atem verschlägt. Nehmen wir nur das Zeit‐reiseabenteuer Gefangen in der Vergangenheit aus der dritten Staffel. In diesem begeben sich Sisko, Bashir und Dax zurück in das Jahr 2024. DS9 zeigt uns eine sozial und ökonomisch tief gespaltene und segregierte ameri‐ kanische Gesellschaft. Während eine reiche Oberschicht in Saus und Braus lebt, muss eine weitgehend unver‐ schuldet arm gewordene oder arm geborene Unter‐ schicht in vom Staat geschaffenen Ghettos ein unwürdi‐ ges Leben fristen. Es sind Zonen, aus denen man kaum jemals wieder herauskommt und die einen mit einem bleibenden Stigma versehen.

Dilemmata und der Umgang mit ihnen: An verschiede‐ nen neuralgischen Punkten der Seriengeschichte werden die Helden mit Problemen konfrontiert, für die es keine einfachen Lösungen gibt. Wenn es hart auf hart kommt, sind es sogar schwerwiegende moralische Dilemmata – die berüchtigte Wahl zwischen zwei Übeln. Für manche der Figuren bedeutet die Auseinandersetzung mit sol‐ chen Fragen eine existenzielle Konfrontation: Wie weit ist man bereit, für ein höheres Gut zu gehen? Inwieweit stellt man dafür seine Moral zurück? Wo verlaufen rote Linien? Kann man mit solchen Entscheidungen, in deren Zuge die eigene Ethik kompromittiert werden musste, langfristig leben? Inwiefern wird man davon verfolgt? Die Begegnung mit Dilemmaszenarien, mit moralischen Bürden, die die Charaktere zu tragen haben, ist zu einem echten Markenzeichen der Serie avanciert und verleiht ihr weit mehr Realismus, ja Authentizität. Zudem hält dies große Rückkopplungen für die Figurenentwicklung bereit. Die Drehbuchschreiber waren stets so klug, bei‐ des nicht voneinander zu trennen.

Krieg und seine Folgen: DS9 besichtigt allem voran in seiner zweiten Hälfte in der Rolle eines ausgemachten Antikriegsdramas die Bedeutung von Krieg als gesell‐ schaftlicher und individueller Wirklichkeit. Totalitäre und revisionistische Mächte schließen sich zusammen, um die freien Gesellschaften zu vereinnahmen und zu un‐ terwerfen; sie schrecken nicht davor zurück, Zivilisati‐ onsbrüche zu begehen. Wie geht man damit um? Ver‐ sucht man sich im Sinne der Vermeidung von Krieg an Appeasement (also politischem Entgegenkommen) oder bleibt man standhaft‐kompromisslos? Als der Krieg dann ausbricht und zu einer schrankenlosen militärischen Auseinandersetzung gerät, sind es andere Fragen, die ins Zentrum rücken. Damit einhergehend, werden v.a. direk‐ te und indirekte Konsequenzen eines umfassenden, aus‐ gedehnten Kriegs auf verschiedensten Ebenen beleuch‐ tet. Hierbei fokussiert die Serie mutig und differenziert, inwiefern Kriege dazu führen, dass Menschen emotional und moralisch abstumpfen, den Feind zusehends ent‐ menschlichen und damit ihre eigene Menschlichkeit zu verlieren drohen. Es geht aber auch, wie bereits ange‐ sprochen, um gesellschaftliche Veränderungen innerhalb der Föderation, die ja eigentlich ihrer Grundierung nach dem Krieg als Mittel der Politik abgeschworen hat. Im Angesicht der existenziellen Konfrontation mit dem Do‐ minion und einer drohenden Niederlage sieht sich die Planetenunion gezwungen, ihre humanistisch‐ rechtschaffenen Grundsätze zu kompromittieren. In den Vordergrund schiebt sich ein kaltes Kosten‐Nutzen‐ Denken, das die Integrität des interstellaren Völkerbun‐ des untergräbt. So beleuchtet DS9, dass selbst eine ver‐ meintlich fortschrittliche, utopische Gesellschaft im An‐gesicht von Verheerung und Tod zivilisatorisch zurückfal‐ len kann. Zugleich präsentiert es aber auch Helden, die es sich in den Wirren des Kampfes zu keiner Zeit leicht machen und sich bewusst sind, was sie zu verlieren dro‐ hen, wenn sie der Verantwortungsethik nachgeben. Im Gegensatz zu prominenten Antikriegserzählungen wie Band of Brothers oder The Pacific setzt DS9 weniger auf die Macht der Bilder als auf die Macht der Erzählung und des Wortes.

Fehlbares Utopia: In DS9 wird das Bild der bislang so unantastbaren Föderation mit einigen erheblichen Ma‐ keln und Schrammen versehen. Dies erfolgte zeitge‐ schichtlich betrachtet ein Stück weit parallel zur zuse‐ hends kritischeren Auseinandersetzung und Diskussion über die Rolle der USA als ‚Hüter‘ der neuen Weltord‐ nung nach dem Kalten Krieg. Diese Rolle wird anhand der Föderation, die in TNG noch eine Art gesegnetes Idyll war, durchaus erwachsen reflektiert. In der gesamten Serie zeigt sich die Planetenallianz fehlbar. Selten offen belehrend, konfrontiert uns DS9 mit kritischen Fragen, denen wir nachhängen können: Stolpert die Föderation durch eigenes Mitverschulden in den Krieg gegen das Dominion hinein, weil sie die Zeichen der Zeit nicht rechtzeitig erkannte? Oder man denke an ihren Umgang mit den Cardassianern und dem Maquis. Um tunlichst Frieden mit einer ehemals verfeindeten Macht zu schaf‐ fen, war sie bereit, einen sehr hohen Preis zu zahlen – und ihre eigenen Bürger im Grenzgebiet aufzugeben. Dadurch schuf sie sich neue Probleme, die wiederum den Frieden mit Cardassia bedrohen und dessen Hunger auf Revision des Status quo weiter anfachen. Die Art und Weise, wie die Sternenflotte den Maquis kriminalisiert und verfolgt wie Schwerverbrecher, kann ebenfalls hin‐ terfragt werden. Und wie selbstverständlich und unum‐ stößlich ist eigentlich die innere Verfasstheit der Födera‐ tion? Zeigte uns der Putschversuch von Admiral Leyton nicht, dass eine gehörige Portion Angst und Paranoia dazu führen können, dass die Demokratie plötzlich als schwach und reversibel betrachtet wird, weil der Ruf nach dem vermeintlich ‚starken Mann‘ laut wird? Und mehr noch: Was im Herzen der Planetenallianz rund um die Machenschaften von Sektion 31 geschieht, zieht einem zum Ende der Serie sprichwörtlich den Boden unter den Füßen weg. Wie wir sehen, ist Sektion 31 nicht isoliert, nein, sie infiltriert Denken und Handeln der Sternenflotte und Föderationspolitik. An verschiedenen Punkten der Serie wird also hart mit der Planetenallianz ins Gericht gegangen. Zwar wird DS9 keinen echten Zweifel daran aufkommen lassen, dass die Föderation im Kern ihres Wesens für eine normativ gute, gerechte Ordnung steht, doch ist die Serie gespickt mit markanten Ambivalenzen, die der in TNG noch verklärten Zukunfts‐ gesellschaft Grautöne und sogar Schattenseiten andich‐ ten. Dadurch wird deutlich: Nichts ist gottgegeben und selbstverständlich, und auch Demokratie und Werte müssen tagtäglich neu erkämpft und geschützt werden, gerade in Krisenzeiten. Auch im Hinblick auf diese Bot‐ schaft war DS9 in bemerkenswerter Weise seiner Zeit voraus.

World Building: Star Trek entdeckte seit seiner Entste‐ hung unzählige fremde Welten, aber nicht immer war es gut, wenn es um die glaubwürdige Darstellung von Kul‐turen ging. DS9 ragt gerade hier heraus. Das fest veror‐ tete Setting brachte die große Chance, bestimmte Völker bzw. Weltenbündnisse wie die Bajoraner, Cardassianer und das Dominion vertieft und facettenreich zu betrach‐ ten. Mit dem Einstieg des von TNG importierten Worf in der vierten Staffel wandte sich DS9 auch der konsequen‐ ten Weiterverfolgung der klingonischen Gesellschaft zu. Zudem ist es ausschließlich das Verdienst dieser Serie, dass die Ferengi von einer Ansammlung von Witzfiguren und Halunken zu einer spannenden, alternativen und trotzdem unterhaltsamen Kultur ausgebaut wurden, die eine Menge ironischer Anspielungen auf die Auswüchse des US‐amerikanischen Kapitalismus bietet.

Überwinden von Tabus: DS9 segelte produktionsmäßig eher im Windschatten von TNG und VOY. Vielleicht ist das einer der wesentlichen Gründe, weshalb die Macher freier waren als bei anderen ST‐Serien, die üblichen Restriktionen innerhalb des Franchise zu überwinden. Teilweise wurden kreative Lösungen gefunden, ohne in direkter Weise mit den seit Roddenberry geltenden Vor‐ gaben zu brechen, die auch dem neuen Franchiseober‐ haupt Rick Berman am Herzen lagen. So wurden immer wieder neue Dinge ausprobiert, ohne die Grundprinzi‐ pien der Funktionsweise einer modernen Star Trek‐Serie auszuhebeln. Beispielsweise galt es seit Roddenberry‐ Zeiten als ungeschriebenes Gesetz, dass es innerhalb des Hauptcasts keinerlei Konflikte geben durfte, weil eine moralisch geläuterte Menschheit präsentiert werden sollte – ein Umstand, unter dem die TNG‐Autoren sei‐ nerzeit sehr gelitten hatten. Dieses Problem umgingen die Macher von DS9, indem sie besonders viele nicht‐